Soziale Ausgrenzung in den Dokufiktionen des chinesischen Regisseurs Jia Zhangke

Dr. Peiqi Han

doi:10.5771/9783828868465

Zusammenfassung

Jia Zhangke ist einer der bekanntesten und produktivsten chinesischen Filmemacher der Sechsten Generation. Eindrucksvoll verarbeitet er in seinen Filmen die großen Veränderungen der chinesischen Gesellschaft seit der Einführung wirtschaftlicher Reformen und die so entstandenen sozialen Probleme.

Wissenschaftlich fundiert geht die Autorin der Frage nach, wie Jias Dokufiktionen die soziale Ausgrenzung in den 1990er und 2000er Jahren in China reflektieren. Mit ihrer theoretischen Untersuchung und der Analyse von Jias Dokufiktionen „Pickpocket“, „The World“, „Still Life“ und „24 City“ liefert die Autorin nicht nur Informationen über die wissenschaftlich sonst nur schwer zugänglichen Realitäten der sozialen Ausgrenzung in der Volksrepublik China, sondern schlägt auch eine interdisziplinäre Brücke zwischen der sozialen Ausgrenzung als gesellschaftlichem Phänomen und ihrer filmischen Darstellung.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2018
ISBN-Print: 978-3-8288-3949-6
ISBN-Online: 978-3-8288-6846-5
Verlag: Tectum, Baden-Baden
Sprache: Deutsch
Seiten: 405
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Teilzugriff Seiten I - X Download Kapitel (PDF)
1. Filme als wirklichkeitsnahes Spiegelbild sozialer Realität Kein Zugriff
2. Forschungsstand und Zielsetzung dieser Studie Kein Zugriff
3. Jia Zhangkes Filme und Dokufiktionen Kein Zugriff
4. Fragestellung und Gliederung dieser Studie Kein Zugriff
1. 1.1 Das Dispositiv in dieser Studie Kein Zugriff
2. 1.2 Der künstlerische Werdegang Jia Zhangkes Kein Zugriff
3. 1. 1.3.1 Die Generationen der chinesischen Filmemacher Kein Zugriff
  2. 1.3.2 Konfrontation mit der Filmpolitik Kein Zugriff
  3. 1.3.3 Konfrontation mit dem Markt Kein Zugriff
4. 1.4 International: Die Wurzeln des Realismus-Konzepts Kein Zugriff
5. 1.5 Jia Zhangkes persönliche Handschrift Kein Zugriff
6. 1.6 Jia Zhangkes Filmwerke Kein Zugriff
7. 1.7 Zwischenfazit Kein Zugriff
1. 1. 2.1 Vorbemerkungen: Soziologie als Diskurs über soziale Realität Kein Zugriff
  2. 2.2 Der Begriff und das Phänomen der „sozialen Ausgrenzung“ Kein Zugriff
  3. 2.3 Die soziale Ausgrenzung in der gegenwärtigen chinesischen Gesellschaft Kein Zugriff
  4. 2.4 Die Dimensionen sozialer Ungleichheit in derheutigen chinesischen Gesellschaft Kein Zugriff
  5. 2.5 Zwischenfazit Kein Zugriff
2. 1. 3.1 Soziale Ausgrenzung als subjektive Erfahrung Kein Zugriff
  2. 1. 3.2.1 Metaphorische Darstellungen über soziale Ausgrenzung Kein Zugriff
    2. 3.2.2 Die Funktionen der Metaphern Kein Zugriff
    3. 3.2.3 ,Innen und Außen‘ als Sinnbildungskonzept für gesellschaftliche Verhältnisse Kein Zugriff
  3. 3.3 Filmische Konstruktion sozialer Ausgrenzung von Figuren Kein Zugriff
  4. 3.4 Zwischenfazit Kein Zugriff
3. 1. 4.1 Filmgattungen: Dokumentarfilm und Spielfilm Kein Zugriff
  2. 4.2 Kategorisierung der Mischformen und Definition der Dokufiktion Kein Zugriff
  3. 1. 4.3.1 Wirklichkeitskonstruktion des Films Kein Zugriff
    2. 4.3.2 Exkurs: Dokumentarfilm als Discourse of Sobriety Kein Zugriff
    3. 4.3.3 Die Spezifik der Dokufiktion Kein Zugriff
  4. 4.4 Zwischenfazit Kein Zugriff
4. 5 Zusammenfassung des theoretischen Teils Kein Zugriff Seiten 163 - 166
1. 1. 6.1 Fragestellungen und Hypothesen Kein Zugriff
  2. 1. 6.2.1 Inhaltsanalyse Kein Zugriff
    2. 6.2.2 Hermeneutisches Interpretationsverfahren Kein Zugriff
  3. 1. 6.3.1 Zur ersten Teilfrage und Hypothese Kein Zugriff
    2. 6.3.2 Zur zweiten Teilfrage und Hypothese Kein Zugriff
    3. 6.3.3 Zur dritten Teilfrage und Hypothese Kein Zugriff
  4. 6.4 Gegenstand der Untersuchung Kein Zugriff
2. 1. 1. 7.1.1 Story Kein Zugriff
    2. 7.1.2 Dimensionen des ,Außen‘ Kein Zugriff
    3. 1. 7.1.3.1 Der Prozess vom ,Innen‘ ins ,Außen‘ Kein Zugriff
      2. 7.1.3.2 Die Konflikte des ,Außen‘ mit dem ,Innen‘ Kein Zugriff
    4. 7.1.4 Inkongruenz zwischen der narrativen und der ästhetischen Ebene Kein Zugriff
    5. 7.1.5 Zwischenfazit Kein Zugriff
  2. 1. 7.2.1 Story Kein Zugriff
    2. 7.2.2 Dimensionen des ,Außen‘ Kein Zugriff
    3. 1. 7.2.3.1 Der Zustand der Figuren im ,Außen‘ Kein Zugriff
      2. 7.2.3.2 Der Kontrast des ,Außen‘ mit dem ,Innen‘ Kein Zugriff
    4. 7.2.4 Inkongruenz zwischen der narrativen und der ästhetischen Ebene Kein Zugriff
    5. 7.2.5 Zwischenfazit Kein Zugriff
  3. 1. 7.3.1 Story Kein Zugriff
    2. 7.3.2 Die Dimensionen des ,Außen‘ Kein Zugriff
    3. 1. 7.3.3.1 Der Zustand der Figuren im ,Außen‘ Kein Zugriff
      2. 7.3.3.2 Der Bezug der Figuren im ,Außen‘ auf einige Protagonisten im ,Innen‘ Kein Zugriff
    4. 7.3.4 Inkongruenz zwischen der narrativen und der ästhetischen Ebene Kein Zugriff
    5. 7.3.5 Zwischenfazit Kein Zugriff
  4. 1. 7.4.1 Hintergrundinformationen Kein Zugriff
    2. 7.4.2 Dimensionen des ,Außen‘ Kein Zugriff
    3. 1. 7.4.3.1 Der Prozess vom gesellschaftlichen ,Innen‘ ins ,Außen‘ Kein Zugriff
      2. 7.4.3.2 Die Konfrontation zwischen dem ,Innen‘ und dem ,Außen‘ Kein Zugriff
    4. 7.4.4 Inkongruenz zwischen der narrativen und der ästhetischen Ebene Kein Zugriff
    5. 7.4.5 Zwischenfazit Kein Zugriff
3. 8 Resümee der empirischen Untersuchung Kein Zugriff Seiten 297 - 312
4. 9 Schlussfolgerung und Ausblick Kein Zugriff Seiten 313 - 322
1. Internetquellen Kein Zugriff
1. 1. A. Filmprotokoll Pickpocket (China 1997) Kein Zugriff
  2. B. Filmprotokoll The World (China 2004) Kein Zugriff
  3. C. Filmprotokoll Still Life Kein Zugriff
  4. D. Filmprotokoll 24 City Kein Zugriff
2. Anhang 2: Filmographie Kein Zugriff

Literaturverzeichnis (199 Einträge)

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