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Sammelband Kein Zugriff
Der Dokumentarfilm ist tot, es lebe der Dokumentarfilm
Über die Zukunft des Dokumentarischen Arbeitens
Herausgeber:innen:
Verlag:
2014
Zusammenfassung
Dokumentarfilme gibt es in vielen Formen und Formaten, man kann sie im Internet, Fernsehen und auch im Kino sehen. Die Möglichkeiten der Finanzierung sind so vielfältig wie die Gestaltung. Über all diese Möglichkeiten gibt der vorliegende Band Auskunft, in dem ausgewiesene Praktiker zu Wort kommen und der auch neueste Trends berücksichtigt.
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Bibliographische Angaben
Copyrightjahr
2014
ISBN-Print
978-3-89472-822-9
ISBN-Online
978-3-7410-0059-1
Verlag
Schüren, Marburg
Sprache
Deutsch
Seiten
147
Produkttyp
Sammelband
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten Cover1 - 12
Daniel Sponsel
Wirklichkeit und Erzählung Kein Zugriff
Die Bilder Kein Zugriff
Die Sprache Kein Zugriff
Die Dramaturgie Kein Zugriff
Empathie versus Identifikation Kein Zugriff
Veränderung durch Affekte Kein Zugriff
Dokufiktion – Hybride Formen als Chance. Spiel mit der Wirklichkeit – Zum Verhältnis von Dokumentarfilm und Spielfilm Kein Zugriff Seiten 23 - 34 Kay Hoffmann
Egbert van Wyngaarden
Die Medienproduktion: Vom Produkt zur Dienstleistung Kein Zugriff
Das Publikum: Vom Couch-Potato zum aktiven Mediennutzer Kein Zugriff
Transmedia: Vom Dokumentarfilm zur Erzählwelt Kein Zugriff
Nonlinearität: Vom Dokumentarfilm zur Webdoc Kein Zugriff
Games und Gamification: Der Dokumentarfilm als Spielraum Kein Zugriff
Partizipation: Doku zum Mitmachen Kein Zugriff
Liquid Documentary Kein Zugriff
Der gamifizierte Dokumentarfilm. Eine Frage der Spielregeln Kein Zugriff Seiten 52 - 59 Christoph Brosius
Florian Thalhofer
Die mündliche Erzählung Kein Zugriff
Die schriftliche Erzählung Kein Zugriff
Die filmische Erzählung Kein Zugriff
Warum ist Film so toll? Kein Zugriff
Frédéric Jaeger
Die Gegenwart übertrumpfen Kein Zugriff
Offene Türen für agile Filme Kein Zugriff
Übersetzung von Körpern Kein Zugriff
Das Trauma des Unzeitgemäßen Kein Zugriff
Welche Bilder, welche Töne Kein Zugriff
Systematische Optionen Kein Zugriff
Interpassivität Kein Zugriff
Partizipation, Immersion und Tiefenästhetik Kein Zugriff
Second Life. Aus einem Werkstattgespräch mit der Cutterin Carmen Kirchweger Kein Zugriff Seiten 79 - 90 Rudi Gaul
Jörg Adolph
1. Sichtung, 21.12.2012, 94 Minuten, Rohschnitt der Produktionsvorbereitung Kein Zugriff
2. Sichtung, 27.02.2013, 83 Minuten, Rohschnitt mit Dreharbeiten Kein Zugriff
5. Sichtung, 25.04.2013, 138 Minuten, Rohschnitt bis zur Tonmischung Kein Zugriff
9. Sichtung, 26.06.2013, 125 Minuten, vollständiger Rohschnitt Kein Zugriff
Gespräche nach der Abnahmevorführung von DIE ANDERE HEIMAT Kein Zugriff
Abschluss-Sichtung mit Edgar Reitz, 119 Minuten Kein Zugriff
Tanzende Zwerge – 3D und das Realismusproblem Kein Zugriff Seiten 105 - 110 Wim Wenders, Daniel Sponsel
Michael Augustin
Crowdfunding Kein Zugriff
Crowdfunding-Prinzipien Kein Zugriff
Gebühren Kein Zugriff
Alles oder Nichts Kein Zugriff
Das Vorteilsprinzip Kein Zugriff
Transparenz Kein Zugriff
Laufzeit Kein Zugriff
Urheberrecht Kein Zugriff
Herstellereigenschaft des Initiators Kein Zugriff
Steuerliche Behandlung Kein Zugriff
Filmförderung Kein Zugriff
Marketingtipps und Analysen Kein Zugriff
Crowdinvesting Kein Zugriff
Prospektpflicht Kein Zugriff
Filmförderung Kein Zugriff
Neue Möglichkeiten des Vertriebs in digitalen Zeiten. «Wichtig ist, dass der Film einem nicht egal ist» Kein Zugriff Seiten 128 - 130 Thorsten Frehse, Christoph Gurk
Internationale Vermarktung deutscher Dokumentarfilme. «Der deutsche Dokumentarfilm ist internationaler und offener geworden» Kein Zugriff Seiten 131 - 135 Julia Basler, Lea Hampel
Dokumentarfilme und der globale Markt. «Letztlich ist das ein Wanderzirkus» Kein Zugriff Seiten 136 - 143 Patrick Hörl, Lea Hampel
Urheberrecht und digitale Distribution. «Don’t bullshit your audience» Kein Zugriff Seiten 144 - 147 C. Cay Wesnigk, Christoph Gurk
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aus dem Schwerpunkt "Medienwissenschaft, Kommunikationsforschung"
