Der Dokumentarfilm ist tot, es lebe der Dokumentarfilm

Internationales Dokumentarfilmfestival München e.V.

doi:10.5771/9783741000591

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Bibliographic data

Copyright year: 2014
ISBN-Print: 978-3-89472-822-9
ISBN-Online: 978-3-7410-0059-1
Publisher: Schüren, Marburg
Language: German
Pages: 147
Product type: Edited Book

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages Cover1 - 12
1. Daniel Sponsel
  1. Wirklichkeit und Erzählung No access
  2. Die Bilder No access
  3. Die Sprache No access
  4. Die Dramaturgie No access
  5. Empathie versus Identifikation No access
  6. Veränderung durch Affekte No access
2. Dokufiktion – Hybride Formen als Chance. Spiel mit der Wirklichkeit – Zum Verhältnis von Dokumentarfilm und Spielfilm No access Pages 23 - 34 Kay Hoffmann
1. Egbert van Wyngaarden
  1. Die Medienproduktion: Vom Produkt zur Dienstleistung No access
  2. Das Publikum: Vom Couch-Potato zum aktiven Mediennutzer No access
  3. Transmedia: Vom Dokumentarfilm zur Erzählwelt No access
  4. Nonlinearität: Vom Dokumentarfilm zur Webdoc No access
  5. Games und Gamification: Der Dokumentarfilm als Spielraum No access
  6. Partizipation: Doku zum Mitmachen No access
  7. Liquid Documentary No access
2. Der gamifizierte Dokumentarfilm. Eine Frage der Spielregeln No access Pages 52 - 59 Christoph Brosius
3. Florian Thalhofer
  1. 1. Die mündliche Erzählung No access
    2. Die schriftliche Erzählung No access
    3. Die filmische Erzählung No access
    4. Warum ist Film so toll? No access
4. Frédéric Jaeger
  1. 1. Die Gegenwart übertrumpfen No access
    2. Offene Türen für agile Filme No access
    3. Übersetzung von Körpern No access
    4. Das Trauma des Unzeitgemäßen No access
  2. 1. Welche Bilder, welche Töne No access
    2. Systematische Optionen No access
  3. 1. Interpassivität No access
    2. Partizipation, Immersion und Tiefenästhetik No access
1. Second Life. Aus einem Werkstattgespräch mit der Cutterin Carmen Kirchweger No access Pages 79 - 90 Rudi Gaul
2. Jörg Adolph
  1. 1. Sichtung, 21.12.2012, 94 Minuten, Rohschnitt der Produktionsvorbereitung No access
  2. 2. Sichtung, 27.02.2013, 83 Minuten, Rohschnitt mit Dreharbeiten No access
  3. 5. Sichtung, 25.04.2013, 138 Minuten, Rohschnitt bis zur Tonmischung No access
  4. 9. Sichtung, 26.06.2013, 125 Minuten, vollständiger Rohschnitt No access
  5. Gespräche nach der Abnahmevorführung von DIE ANDERE HEIMAT No access
  6. Abschluss-Sichtung mit Edgar Reitz, 119 Minuten No access
3. Tanzende Zwerge – 3D und das Realismusproblem No access Pages 105 - 110 Wim Wenders, Daniel Sponsel
1. Michael Augustin
  1. Crowdfunding No access
  2. Crowdfunding-Prinzipien No access
  3. Gebühren No access
  4. Alles oder Nichts No access
  5. Das Vorteilsprinzip No access
  6. Transparenz No access
  7. Laufzeit No access
  8. Urheberrecht No access
  9. Herstellereigenschaft des Initiators No access
  10. Steuerliche Behandlung No access
  11. Filmförderung No access
  12. Marketingtipps und Analysen No access
  13. Crowdinvesting No access
  14. Prospektpflicht No access
  15. Filmförderung No access
2. Neue Möglichkeiten des Vertriebs in digitalen Zeiten. «Wichtig ist, dass der Film einem nicht egal ist» No access Pages 128 - 130 Thorsten Frehse, Christoph Gurk
3. Internationale Vermarktung deutscher Dokumentarfilme. «Der deutsche Dokumentarfilm ist internationaler und offener geworden» No access Pages 131 - 135 Julia Basler, Lea Hampel
4. Dokumentarfilme und der globale Markt. «Letztlich ist das ein Wanderzirkus» No access Pages 136 - 143 Patrick Hörl, Lea Hampel
5. Urheberrecht und digitale Distribution. «Don’t bullshit your audience» No access Pages 144 - 147 C. Cay Wesnigk, Christoph Gurk