Ungeschnitten

Martin Jehle

doi:10.5771/9783741001543

Zusammenfassung

„Ungeschnitten“ erforscht das ästhetische, konzeptionelle und diskursive Potential der Sequenzeinstellung und profiliert den Begriff des Ungeschnittenen für die künftige Filmforschung. Beschrieben und analysiert werden ungeschnittene oder ungeschnitten erscheinende Filmsequenzen vom Frühen Kino bis in die Gegenwart. Es handelt sich dabei um bekannte und weniger bekannte Filmszenen, die meist mit den Begriffen „Long Take“ oder „Plansequenz“ bezeichnet wurden. Teil des Samples sind Aufnahmen, die durch elaborierte Kamerafahrten und die logistisch komplexe Zusammenarbeit der Gewerke am Drehort zustande gekommen sind. Untersucht werden aber auch Sequenzen, die durch unterschiedliche filmtechnische Trickverfahren aus mehreren Aufnahmen zusammengefügt wurden und deren Übergänge mehr oder weniger unsichtbar unter der Bildoberfläche verborgen sind.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2021
ISBN-Print: 978-3-7410-0154-3
ISBN-Online: 978-3-7410-0154-3
Verlag: Schüren, Marburg
Sprache: Deutsch
Seiten: 323
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
1. 1 Aus der Tiefe des Raums – Die Eröffnung von GRAVITY Kein Zugriff
2. 2 Real Time’s Time – Das Paradigma der ungeschnittenen Einstellung Kein Zugriff
3. 3 Produktion, Parameter und Pseudo-Plansequenz – Die Struktur der Arbeit Kein Zugriff
4. 4 Take, Shot, Sequence – Begriffsdefinitionen Kein Zugriff
5. 5 How long is long? – Sequenzeinstellungen und Maskulinität Kein Zugriff
6. 6 Looking for Trouble – Wettstreit und Prestigegewinn Kein Zugriff
7. 7 One Single Movement – Mythenbildung der ungeschnittenen Einstellung Kein Zugriff
8. 8 Masterpieces – Virtuosentum als Werbemaßnahme Kein Zugriff
9. 9 A Crazy Idea – Zwischen Stunt und Funktionalität Kein Zugriff
10. 10 Navigable Space – Zu den Implikationen raumzeitlicher Kontinuität Kein Zugriff
1. 1. 1. 1.1.1 Wegstrecken – Raumstaffelungen und narrative Strukturierung Kein Zugriff
    2. 1.1.2 Technische Voraussetzungen für den Einsatz der Tiefenschärfe zwischen 1895 und 1941 Kein Zugriff
    3. 1.1.3 Es ist kein Geheimnis dabei – Doppelbelichtungen in Citizen Kane Kein Zugriff
  2. 1. 1.2.1 Dekadrierungen – die Aufteilung des Bildfensters in mehrere Felder Kein Zugriff
    2. 1.2.2 Rekadrierungen – Erweiterungen des filmischen Raums durch Kamerabewegungen Kein Zugriff
    3. 1.2.3 Blocking the View – Das Off innerhalb des Bildfeldes Kein Zugriff
  3. 1. 1.3.1 Technische und ökonomische Voraussetzungen für den Einsatz von CinemaScope Kein Zugriff
    2. 1.3.2 Von der Tiefe in die Breite – Eine Umverteilung der Bildelemente Kein Zugriff
  4. 1.4 A Processional Film – Erweiterungen des filmischen Raums durch die mobile Kamera Kein Zugriff
  5. 1.5 Rekapitulation –Zu den Raumkoordinaten der inneren Montage Kein Zugriff
2. 1. 1. 2.1.1 Technische Voraussetzungen für die Bewegung der Kamera Kein Zugriff
  2. 1. 2.2.1 Kasch und Off – An den Grenzen des Bildfeldes Kein Zugriff
  3. 1. 2.3.1 Technische Provisorien in den ersten Jahrzehntender Filmherstellung Kein Zugriff
    2. 2.3.2 Moduswechsel – Zur Kombination von Schwenk- und Fahrtbewegungen Kein Zugriff
  4. 2.4 Suspense – Spannungserzeugung durch die Bewegung der Kamera Kein Zugriff
  5. 1. 2.5.1 Technische Standardisierung von Kamerasupport in der Frühzeit des Tonfilms Kein Zugriff
  6. 2.6 Kreisfahrten – Die maximale Erkundung des Raums Kein Zugriff
  7. 2.7 Rekapitulation – Zur Auffälligkeit der (autonomen) Kamerabewegung Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Verortungen – Zur Ko-Präsenz von Räumen, Figuren und Gegenständen Kein Zugriff
  2. 3.2 Bauform und Größe – Zu den Interdependenzen von Setkonstruktion und Kamerablick Kein Zugriff
  3. 3.3 Wirklich ein Schauspiel – Zu den Manövern der Innenrequisite Kein Zugriff
4. 1. 4.1 Technische Optimierung der Lichtempfindlichkeit der Objektive zwischen 1930 und 1960 Kein Zugriff
  2. 4.2 Während der Aufnahme – Interaktion von Ton, Kamera und Licht Kein Zugriff
5. 1. 5.1 Like a stage play – Schauspieler, Regisseure und die filmische Probenarbeit Kein Zugriff
  2. 5.2 Innerhalb des Kamerateams – Schwenker, Assistenten und Mitglieder der Baubühne Kein Zugriff
  3. 5.3 Zwischen Exzess und Kostenkontrolle – Aus der Perspektive der Herstellungsleitung Kein Zugriff
6. 1. 6.1 Against Editing – Sequenzeinstellungen als Substitut für den Bildschnitt? Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Bewahrung oder Rekonstruktion –Zur räumlichen Kontinuität Kein Zugriff
  2. 1.2 Right in the Moment – Zur temporalen Kontinuität Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Parallele Handlungen – Zum Spannungsfeld von Simultaneität und Sukzession Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Visuelle Zentren im Bild – Zur Lenkung der Zuschauerblicke durch den Feinschnitt Kein Zugriff
  2. 3.2 Commanding Viewer Attention – Zuschauerblicke zwischen Freiheit und Führung Kein Zugriff
  3. 3.3 It simply watches – Zur Diskussion um filmischen Realismus Kein Zugriff
4. 1. 4.1 Almost a Ballet – Tanzszenen und Martial-Arts als körperliche Darbietungen Kein Zugriff
  2. 4.2 A sort of Documentary – Interaktionen im Filmbild und am Ort der Aufnahme Kein Zugriff
  3. 4.3 Der Lauf der Dinge – Zum Verhältnis von Schauspiel und Performances Kein Zugriff
  4. 4.4 It is about showing – Die Präsentation der Ereignisse als Attraktion Kein Zugriff
5. 1. 5.1 Situationen ohne Ausweg – Zur Hierarchisierung von Bewegungen und Zeitabläufen Kein Zugriff
  2. 5.2 Innere Räume – Zur subjektiven Erfahrung einer Zeitspanne Kein Zugriff
6. 6 Prozessualität – Zur Präsentation von Zusammenhang und Different-Werden Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Der Stopptrick – Zur Konstruktion raumzeitlicher Kontinuität als Spezialeffekt Kein Zugriff
  2. 1.2 (Un-)sichtbar – Zu den unterschiedlichen Formen visueller Nahtlosigkeit Kein Zugriff
  3. 1.3 Zwischen Stopptrick und Compositing – Vertikale und horizontale Bildmontagen Kein Zugriff
  4. 1.4 Compositing und Rückprojektion – Raummontagen aus unterschiedlichen Bildquellen Kein Zugriff
  5. 1.5 Wo sind wir? – Raum- und Zeitsprünge ohne Bildmontage Kein Zugriff
  6. 1.6 Aufdecken und Verbergen – Zum Kontinuitätsversprechen der Sequenzeinstellung Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Technischer Wandel von analogen zu digitalen Produktionsverfahren Kein Zugriff
  2. 2.2 Prävisualisierung und Playback – Mittel der digitalen Bildkontrolle Kein Zugriff
  3. 2.3 Stitching Takes and Performances – Zum Einsatz von digitalem Compositing Kein Zugriff
  4. 2.4 Between Realism and Fantasy – Zur Interaktion digital generierter Bildelemente Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Technische Voraussetzungen für Aufnahmen in Spielfilmlänge Kein Zugriff
  2. 3.2 Reisen durch den Raum – Abendfüllende Filme ohne Montage Kein Zugriff
E Ausblick Kein Zugriff Seiten 299 - 306
1. 1 Literaturverzeichnis Kein Zugriff
2. 1. A Kein Zugriff
  2. B Kein Zugriff
  3. C Kein Zugriff
  4. D Kein Zugriff
  5. E Kein Zugriff
  6. F Kein Zugriff
  7. G Kein Zugriff
  8. H Kein Zugriff
  9. I Kein Zugriff
  10. J Kein Zugriff
  11. K Kein Zugriff
  12. L Kein Zugriff
  13. M Kein Zugriff
  14. N Kein Zugriff
  15. O Kein Zugriff
  16. P Kein Zugriff
  17. Q Kein Zugriff
  18. R Kein Zugriff
  19. S Kein Zugriff
  20. T Kein Zugriff
  21. U Kein Zugriff
  22. V Kein Zugriff
  23. W Kein Zugriff
  24. Z Kein Zugriff