Ungeschnitten

Martin Jehle

doi:10.5771/9783741001543

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Bibliographic data

Copyright year: 2021
ISBN-Print: 978-3-7410-0154-3
ISBN-Online: 978-3-7410-0154-3
Publisher: Schüren, Marburg
Language: German
Pages: 323
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 10
1. 1 Aus der Tiefe des Raums – Die Eröffnung von GRAVITY No access
2. 2 Real Time’s Time – Das Paradigma der ungeschnittenen Einstellung No access
3. 3 Produktion, Parameter und Pseudo-Plansequenz – Die Struktur der Arbeit No access
4. 4 Take, Shot, Sequence – Begriffsdefinitionen No access
5. 5 How long is long? – Sequenzeinstellungen und Maskulinität No access
6. 6 Looking for Trouble – Wettstreit und Prestigegewinn No access
7. 7 One Single Movement – Mythenbildung der ungeschnittenen Einstellung No access
8. 8 Masterpieces – Virtuosentum als Werbemaßnahme No access
9. 9 A Crazy Idea – Zwischen Stunt und Funktionalität No access
10. 10 Navigable Space – Zu den Implikationen raumzeitlicher Kontinuität No access
1. 1. 1. 1.1.1 Wegstrecken – Raumstaffelungen und narrative Strukturierung No access
    2. 1.1.2 Technische Voraussetzungen für den Einsatz der Tiefenschärfe zwischen 1895 und 1941 No access
    3. 1.1.3 Es ist kein Geheimnis dabei – Doppelbelichtungen in Citizen Kane No access
  2. 1. 1.2.1 Dekadrierungen – die Aufteilung des Bildfensters in mehrere Felder No access
    2. 1.2.2 Rekadrierungen – Erweiterungen des filmischen Raums durch Kamerabewegungen No access
    3. 1.2.3 Blocking the View – Das Off innerhalb des Bildfeldes No access
  3. 1. 1.3.1 Technische und ökonomische Voraussetzungen für den Einsatz von CinemaScope No access
    2. 1.3.2 Von der Tiefe in die Breite – Eine Umverteilung der Bildelemente No access
  4. 1.4 A Processional Film – Erweiterungen des filmischen Raums durch die mobile Kamera No access
  5. 1.5 Rekapitulation –Zu den Raumkoordinaten der inneren Montage No access
2. 1. 1. 2.1.1 Technische Voraussetzungen für die Bewegung der Kamera No access
  2. 1. 2.2.1 Kasch und Off – An den Grenzen des Bildfeldes No access
  3. 1. 2.3.1 Technische Provisorien in den ersten Jahrzehntender Filmherstellung No access
    2. 2.3.2 Moduswechsel – Zur Kombination von Schwenk- und Fahrtbewegungen No access
  4. 2.4 Suspense – Spannungserzeugung durch die Bewegung der Kamera No access
  5. 1. 2.5.1 Technische Standardisierung von Kamerasupport in der Frühzeit des Tonfilms No access
  6. 2.6 Kreisfahrten – Die maximale Erkundung des Raums No access
  7. 2.7 Rekapitulation – Zur Auffälligkeit der (autonomen) Kamerabewegung No access
3. 1. 3.1 Verortungen – Zur Ko-Präsenz von Räumen, Figuren und Gegenständen No access
  2. 3.2 Bauform und Größe – Zu den Interdependenzen von Setkonstruktion und Kamerablick No access
  3. 3.3 Wirklich ein Schauspiel – Zu den Manövern der Innenrequisite No access
4. 1. 4.1 Technische Optimierung der Lichtempfindlichkeit der Objektive zwischen 1930 und 1960 No access
  2. 4.2 Während der Aufnahme – Interaktion von Ton, Kamera und Licht No access
5. 1. 5.1 Like a stage play – Schauspieler, Regisseure und die filmische Probenarbeit No access
  2. 5.2 Innerhalb des Kamerateams – Schwenker, Assistenten und Mitglieder der Baubühne No access
  3. 5.3 Zwischen Exzess und Kostenkontrolle – Aus der Perspektive der Herstellungsleitung No access
6. 1. 6.1 Against Editing – Sequenzeinstellungen als Substitut für den Bildschnitt? No access
1. 1. 1.1 Bewahrung oder Rekonstruktion –Zur räumlichen Kontinuität No access
  2. 1.2 Right in the Moment – Zur temporalen Kontinuität No access
2. 1. 2.1 Parallele Handlungen – Zum Spannungsfeld von Simultaneität und Sukzession No access
3. 1. 3.1 Visuelle Zentren im Bild – Zur Lenkung der Zuschauerblicke durch den Feinschnitt No access
  2. 3.2 Commanding Viewer Attention – Zuschauerblicke zwischen Freiheit und Führung No access
  3. 3.3 It simply watches – Zur Diskussion um filmischen Realismus No access
4. 1. 4.1 Almost a Ballet – Tanzszenen und Martial-Arts als körperliche Darbietungen No access
  2. 4.2 A sort of Documentary – Interaktionen im Filmbild und am Ort der Aufnahme No access
  3. 4.3 Der Lauf der Dinge – Zum Verhältnis von Schauspiel und Performances No access
  4. 4.4 It is about showing – Die Präsentation der Ereignisse als Attraktion No access
5. 1. 5.1 Situationen ohne Ausweg – Zur Hierarchisierung von Bewegungen und Zeitabläufen No access
  2. 5.2 Innere Räume – Zur subjektiven Erfahrung einer Zeitspanne No access
6. 6 Prozessualität – Zur Präsentation von Zusammenhang und Different-Werden No access
1. 1. 1.1 Der Stopptrick – Zur Konstruktion raumzeitlicher Kontinuität als Spezialeffekt No access
  2. 1.2 (Un-)sichtbar – Zu den unterschiedlichen Formen visueller Nahtlosigkeit No access
  3. 1.3 Zwischen Stopptrick und Compositing – Vertikale und horizontale Bildmontagen No access
  4. 1.4 Compositing und Rückprojektion – Raummontagen aus unterschiedlichen Bildquellen No access
  5. 1.5 Wo sind wir? – Raum- und Zeitsprünge ohne Bildmontage No access
  6. 1.6 Aufdecken und Verbergen – Zum Kontinuitätsversprechen der Sequenzeinstellung No access
2. 1. 2.1 Technischer Wandel von analogen zu digitalen Produktionsverfahren No access
  2. 2.2 Prävisualisierung und Playback – Mittel der digitalen Bildkontrolle No access
  3. 2.3 Stitching Takes and Performances – Zum Einsatz von digitalem Compositing No access
  4. 2.4 Between Realism and Fantasy – Zur Interaktion digital generierter Bildelemente No access
3. 1. 3.1 Technische Voraussetzungen für Aufnahmen in Spielfilmlänge No access
  2. 3.2 Reisen durch den Raum – Abendfüllende Filme ohne Montage No access
E Ausblick No access Pages 299 - 306
1. 1 Literaturverzeichnis No access
2. 1. A No access
  2. B No access
  3. C No access
  4. D No access
  5. E No access
  6. F No access
  7. G No access
  8. H No access
  9. I No access
  10. J No access
  11. K No access
  12. L No access
  13. M No access
  14. N No access
  15. O No access
  16. P No access
  17. Q No access
  18. R No access
  19. S No access
  20. T No access
  21. U No access
  22. V No access
  23. W No access
  24. Z No access