Leidenschaft Filmmusik

Claudia Hartling; Susanne Vollberg

doi:10.5771/9783741002458

Zusammenfassung

Wer die Filmmusiktage Sachsen-Anhalt kennt, kann sich Filmmusik ohne Leidenschaft gar nicht vorstellen. Filmmusik wird mit Leidenschaft produziert, mit Leidenschaft rezipiert und mit Leidenschaft diskutiert. Dabei können die Zugänge, sich intensiv mit Filmmusik auseinanderzusetzen, ganz verschieden sein und, je nach Fachdisziplin, sehr unterschiedliche Fragestellungen in den Blick nehmen. Welche Rolle spielt Filmmusik in der Lebenszeitperspektive? Wie wird Musik/Musizieren im Film inszeniert? Und – historisch gesehen – welche Rolle spielten Twist und Walzer in Spielfilmen? Der fünfte Band der Reihe widmet sich in vier verschiedenen Schwerpunkten dem Verhältnis von Musik, Film und persönlicher Lebensgeschichte. In einem bunten interdisziplinären Kaleidoskop vereint der Band Überlegungen von Wissenschaftler:innen und Praktiker:innen zum Einsatz von Musik in Filmen wie Some like it Hot, Elvis, Harold and Maude oder Dirty Dancing, in Serien wie Chernobyl oder Der gleiche Himmel, in Werken von Regisseuren wie Quentin Tarantino, Jim Jarmusch oder Alfred Hitchcock. Dabei geht es nicht nur um wissenschaftliche Analysen, sondern ebenso um die Perspektive der Praxis und die Frage, wie ein produktiver Austausch zwischen Forschung und Praxis gelingen kann. Spannend ist dies auch für die (oft leidenschaftliche) Auseinandersetzung und Vermittlung von Filmmusik in Schule und Universität.

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Bibliographische Angaben

Erscheinungsjahr: 2024
Erscheinungsdatum: 27.02.2024
ISBN-Print: 978-3-7410-0453-7
ISBN-Online: 978-3-7410-0245-8
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Film - Musik – Sound
Band: 5
Sprache: Deutsch
Seiten: 392
Produkttyp: Sammelband

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 12
Vorwort Kein Zugriff Seiten 13 - 16 Claudia Hartling, Susanne Vollberg
1. «Für seine Verdienste sagen wir Dank und Anerkennung». Dialog mit einem Chatbot über Georg Maas Kein Zugriff ChatGPT, Jürgen Terhag
1. 1. Autonome Musik und Filmmusik – ein Widerspruch? Ein kurzer Brief zu einem langen Abschied Kein Zugriff
2. Heiner Gembris
  1. 1 Ausgangspunkte und Fragestellungen Kein Zugriff
  2. 2 Methodische Überlegungen Kein Zugriff
  3. 1. 3.1 Kindheit Kein Zugriff
    2. 3.2 Jugendzeit Kein Zugriff
    3. 3.3 Frühes Erwachsenenalter Kein Zugriff
    4. 3.4 Mittleres Erwachsenenalter und Berufsleben Kein Zugriff
    5. 3.5 Filmmusik und die Rolle der Familie Kein Zugriff
  4. 4 Diskussion Kein Zugriff
3. Wie Musik bildet, wenn Regie auf sie zielt. Inszenierte Filmmusik in der pädagogischen Fiktion Kein Zugriff Seiten 45 - 61 Tomi Mäkelä
4. Andreas Lau, Oliver Stoll
  1. Performance in der Musik und im Sport: Wie ähnlich sind sich Berufsmusiker und Leistungssportler? Kein Zugriff
  2. Zielstellung der Studie Kein Zugriff
  3. Teilnehmer und Erfassung der Leistungsmaße Kein Zugriff
  4. Psychologische Messinstrumente Kein Zugriff
  5. 1. 1 Phänomene und Belastung: Berufsorchestermusiker vs. Bundesligaspielerinnen Kein Zugriff
    2. 2 Ausprägungen von Leistungsmotivation und Perfektionismus Kein Zugriff
    3. 3 Einflüsse auf die Performance Kein Zugriff
  6. Resümee und Ausblick Kein Zugriff
  7. Danksagung Kein Zugriff
5. Klaus Näumann
  1. 1 Transkriptionen und Scores Kein Zugriff
  2. 1. 2.1 Virtuelle «Folk»- und «World»-Musikinstrumente Kein Zugriff
  3. 3 Der Nexus zwischen Notensatzprogrammen, VST-Instrumenten und die Potenziale für die Musikethnologie Kein Zugriff
  4. 4 Abschließend Kein Zugriff
6. Ambivalente Ekstasen. Das kurze Leben des Twist in deutschen Unterhaltungsfilmen der frühen 1960er-Jahre Kein Zugriff Seiten 98 - 107 Hans J. Wulff
7. Wolfgang Thiel
  1. 1 Kurze Vorrede an einen jung gebliebenen Emeritus Kein Zugriff
  2. 2 Historische Prämissen Kein Zugriff
  3. 3 Jenseits von Ballsaal und Tanzboden – spezielle Aufgaben von Repertoirewalzern im Film Kein Zugriff
  4. 4 Exquisite Einsätze von speziell komponierten Walzern Kein Zugriff
  5. 5 Und zu guter Letzt – ein knapp gefasstes Resümee Kein Zugriff
  6. Filmliste (in alphabetischer Ordnung) Kein Zugriff
8. Felix Mendelssohn Bartholdys Umgang mit Niederlagen Kein Zugriff Seiten 125 - 128 Rudolf-Dieter Kraemer
1. 13 Arten, eine Azteken-Jungfrau zu opfern Kein Zugriff Felix Janosa
1. 1. Filmmusik und Georg Maas Kein Zugriff
  2. Musik und starke Frauen in DEFA-Filmen – ein Quiz Kein Zugriff
2. Wolfgang Auhagen
  1. 1 Einführung Kein Zugriff
  2. 2 Zur Geschichte der Tonarten- und Instrumentensymbolik Kein Zugriff
  3. 3 Die Handlung des Films SPELLBOUND Kein Zugriff
  4. 1. Liebesthema 1 Kein Zugriff
    2. Liebesthema 2 Kein Zugriff
    3. «White Theme» Kein Zugriff
    4. Schuldkomplex-Motiv Kein Zugriff
  5. 5 Schuldkomplex als zentrales Thema von SPELLBOUND Kein Zugriff
  6. 6 Resümee Kein Zugriff
3. Franziska Kollinger
  1. 1 Jim Jarmusch – Filmemacher?! Kein Zugriff
  2. 2 Bewegung und Zeit: Der Prolog Kein Zugriff
  3. 3 Musik erzählen: Der Song «Funnel of Love» Kein Zugriff
4. Eva Tichatschke
  1. Kontrapunkt ist nicht gleich Kontrapunkt Kein Zugriff
  2. «Ancora Qui» aus DJANGO UNCHAINED (USA 2012) Kein Zugriff
  3. «Un Amico» aus INGLORIOUS BASTERDS (USA 2009) Kein Zugriff
  4. Opfer der eigenen Rohheit Kein Zugriff
  5. Treffpunkt im Kontrapunkt Kein Zugriff
  6. Filme Kein Zugriff
5. Christiane Imort-Viertel, Peter Imort
  1. 1 Einleitung Kein Zugriff
  2. 2 Musik der Roaring Twenties in SOME LIKE IT HOT Kein Zugriff
  3. 1. 3.1 Ein Liebestraum im Beerdigungsinstitut Kein Zugriff
    2. 3.2 Charleston in der Flüsterkneipe Kein Zugriff
    3. 3.3 Runnin’ Wild im Zug nach Florida Kein Zugriff
6. Susanne Vollberg
  1. 1 Hal Ashby, der Film und seine Zeit Kein Zugriff
  2. 2 Zwei bärtige Hippies – Hal Ashby und Cat Stevens Kein Zugriff
  3. 3 So eine Art Schlussbetrachtung… Kein Zugriff
7. Spieler in der Schlacht. Deutsche und britische Rockmusik im Fernsehmehrteiler DER GLEICHE HIMMEL (D/CZ/GB 2016) Kein Zugriff Seiten 211 - 221 Katrin Berndt
8. Sebastian Pfau
  1. Prolog Kein Zugriff
  2. Die Reaktorexplosion Kein Zugriff
  3. Ankündigung des bevorstehenden Todes (E2, 36:22–43:30) Kein Zugriff
  4. Ljudmila besucht Wassili im Krankenhaus (E3 5:44–6:36) Kein Zugriff
9. Alexander Brock
  1. Filme Kein Zugriff
  2. Alben Kein Zugriff
10. City: «Am Fenster». Der berühmteste Titel mit Violine in der DDR-Rockmusik im Wandel der Zeit und der Medien Kein Zugriff Seiten 233 - 238 Irina Gemsa
11. Daniel Mark Eberhard, Michael Scharpf
  1. 1 Einführung Kein Zugriff
  2. 2 Hintergründe des Filmprojekts (Michael Scharpf) Kein Zugriff
  3. 1. 1. Kollektivimprovisation I Kein Zugriff
    2. 2. «Delirio», Komp.: Caesar Portillo de la Luz Kein Zugriff
    3. 3. «Auf der Schwäb’sche Eisebahne, Komp.: traditional Kein Zugriff
    4. 4. «Ich bin der Doktor Eisenbart, Komp.: traditional Kein Zugriff
    5. 5. Kollektivimprovisation II Kein Zugriff
    6. 6. Kollektivimprovisation III (Fast Swing) Kein Zugriff
    7. 7. «Leut müsst’s lustig sei», Komp.: traditional Kein Zugriff
    8. 8. «Im schönsten Wiesengrunde», Komp.: traditional Kein Zugriff
    9. 9. «Durch die Wälder, durch die Auen», Komp.: Carl Maria von Weber Kein Zugriff
    10. 10. Reprise: «Ich bin der Doktor Eisenbart», Komp.: traditional Kein Zugriff
    11. 11. «Too many rivers to cross», Komp.: Jimmy Cliff Kein Zugriff
    12. 12. «Siebenmal in der Woche», Komp.: Hans Bradtke und Erwin Halletz Kein Zugriff
    13. 13. «Java Jive», Komp.: Ben Oakland and Milton Drake Kein Zugriff
    14. 14. «Ich bin von Kopf bis Fuß», Komp.: Friedrich Hollaender Kein Zugriff
    15. 15. «Widele, wedele, hinter’m Städele», Komp.: traditional Kein Zugriff
    16. 16. «Take the A-Train», Komp.: Billy Strayhorn Kein Zugriff
    17. 17. «Lass mich dein Badewasser schlürfen», Komp.: John Schonberger, Richard Coburn und Vincent Rose Kein Zugriff
    18. 18. «Schwesterlein, wann gehen wir nach Haus», Komp.: traditional Kein Zugriff
    19. 19. «Caravan», Komp.: Juan Tizol und Duke Ellington Kein Zugriff
    20. 20. «Wochenend’ und Sonnenschein», Komp.: Milton Ager Kein Zugriff
    21. 21. «Spinn, Mägdlein spinn», Komp.: traditional Kein Zugriff
    22. 22. «Der hat vergeben das ewig’ Leben», Komp.: Valentin Rathgeber Kein Zugriff
  4. 4 Anmerkungen aus musikpädagogischer Sicht Kein Zugriff
  5. 5 Schlussgedanken Kein Zugriff
1. Hartmut Reszel: Wenn ein Mensch lebt – oder wie sich Lebenswege aus Ost und West begegnen. Eine persönliche Reflexion Kein Zugriff
1. 1. Markus Steffen: Caruso Kein Zugriff
  2. Alexander Thies: Bildung schaff t Freude, Freunde und Genuss Kein Zugriff
2. Erik Redling: Georg Maas als interdisziplinärer «Brückenbauer». Eine Reminiszenz Kein Zugriff Seiten 266 - 268
3. 1. 1 Intro Kein Zugriff
  2. 1. 1.1 Die Story Kein Zugriff
    2. 1.2 Die Produktion Kein Zugriff
  3. 1. 2.1 West Kein Zugriff
    2. 2.2 Ost Kein Zugriff
  4. 3 Beinahe schon vereint – Rezeption in Ost- und Westdeutschland Kein Zugriff
  5. 4 Der Sound – grenzenlos wirksam Kein Zugriff
  6. 5 The End Kein Zugriff
4. Marcel Barsotti: Die Geschichte vom Wunder Kein Zugriff Seiten 284 - 285
5. International Academy of Media and Arts (IAMA): Wer an Filmmusik denkt, denkt an… Georg Maas Kein Zugriff Seiten 286 - 288
6. 1. Antwort 1 Kein Zugriff
  2. Antwort 2 Kein Zugriff
  3. Antwort 3 Kein Zugriff
  4. Ausklang, Fortklang Kein Zugriff
1. Mephistopheles
  1. Prolog Kein Zugriff
  2. I. Akt: Der Kontakt Kein Zugriff
  3. II. Akt: Der große Kampf Kein Zugriff
  4. III. Akt: Die Wahl Kein Zugriff
  5. IV. Akt: Ganz nah Kein Zugriff
  6. V. Akt: Ende und Anfang Kein Zugriff
1. 1. Ein kleiner Biss genügt. Inspirierende Impulse zur pädagogischen Auseinandersetzung mit dem Thema Filmmusik Kein Zugriff
  2. Frühlingssinfonie. Oder wie aus einem Diskurs sich etwas Großartiges entwickelte! Kein Zugriff
2. Zwischenräume, die verschmelzen. Eine Miniatur über künstlerische Transformation und Symmedialität Kein Zugriff Seiten 313 - 316 Christoph Stange
3. Charlott Falkenhagen
  1. 1 Einstieg Kein Zugriff
  2. 1. 2.1 Filminhalt Kein Zugriff
    2. 2.2 Musikalische Fakten und die Umsetzung im Film Kein Zugriff
  3. 1. Szene I: A star and a song are born – «That’s all right, Mama» (ELVIS 2022: 00:09:41–00:14:25) Kein Zugriff
    2. Szene II: Meet «Big Mama» Thornton on Beale Street in Memphis (ELVIS 2022: 00:18:43–00:21:18) Kein Zugriff
    3. Szene III: When in trouble, get back to your roots – B. B. King gives advice (ELVIS 2022: 00:44:08–00:49:42) Kein Zugriff
  4. 4 Zusammenführung Kein Zugriff
  5. 5 Fazit Kein Zugriff
4. Gerhard Tulodziecki
  1. 1 The Erlkings in Paderborn: ein Kammerkonzert und sein Bezug zur Filmmusik Kein Zugriff
  2. 2 Ein Filmerlebnis aus den 1950er-Jahren: DER ROTE KORSAR Kein Zugriff
  3. 3 Filmmusik: ein wichtiges Thema der Medienpädagogik Kein Zugriff
  4. 4 Handlungsorientierte Begriffsbildung im Musikunterricht: zur Dissertation von Georg Maas Kein Zugriff
5. Jens Arndt
  1. 1 Einleitung Kein Zugriff
  2. 1. 2.1 Schul-Musik und Populäre Musik Kein Zugriff
    2. 2.2 Schüler-Musik und unpopuläre Populäre Musik Kein Zugriff
  3. 3 Vom Hörbeispiel zum Musikbeispiel Kein Zugriff
  4. 4 Fazit Kein Zugriff
6. Christine Klein
  1. Fazit Kein Zugriff
1. Georg Maas und das OMF. Alles Film oder was? Kein Zugriff Seiten 367 - 370 Volker Thäle
2. Johannes Pabel
  1. Vorwort Kein Zugriff
  2. Der Auftrag Kein Zugriff
  3. Zeitkolorit Kein Zugriff
  4. Ombra Kein Zugriff
  5. Concordia Kein Zugriff
  6. Siezgelegenheit Kein Zugriff
  7. Bandleader und erste Geige Kein Zugriff
  8. Vorderer Orient Kein Zugriff
  9. Beziehung ist alles Kein Zugriff
  10. Kulminationspunkt Kein Zugriff
  11. Anfang oder Ende Kein Zugriff
  12. Abspann Kein Zugriff
  13. Ausblick Kein Zugriff
Lösungen Quiz Kein Zugriff Seiten 380 - 380
Autorinnen und Autoren Kein Zugriff Seiten 381 - 392