Das Buch, der Film und der Bach

Irina Gemsa

doi:10.5771/9783741002267

Zusammenfassung

In dieser Arbeit werden Filme untersucht, die immer auf literarischen Vorlagen beruhen und die immer Musik von Johann Sebastian Bach als Filmmusik enthalten. Dabei geht es darum, zu untersuchen, wie sich die Romanvorlage und der fertige Film gegenseitig interpretieren, um dann auf diesen Ergebnissen aufbauend zu schauen, inwiefern die Musik von Johann Sebastian Bach bedeutungsstiftend im Sinne des Regisseurs auch auf akustischer Ebene auf das Auditorium wirken kann. Die untersuchte Musik ist ebenso vielfältig wie die Literaturvorlagen, es gibt u.a. Klavier-, Cello- und Violinmusik, aber auch Vokalwerke. Die Primärliteratur entstammt der deutschen, französischen, österreichischen, russischen und englischen Literatur. Es sind verschiedene Film-Genres enthalten, vom Abenteuerfilm bis zum Gesellschaftsdrama. Die Produktionen sind ebenfalls international. Fünf Filme sind in umfangreichen Abschnitten sehr genau auf Figuren, Figurenkonstellation und narrative Struktur hin untersucht. Und in zwei Kapiteln stehen vor allem Filme im Mittelpunkt, die ein besonderes Werk Bachs enthalten, einmal Toccata und Fuge in d-Moll, BWV 565, und einmal die Goldberg-Variationen, BWV 988. Behandelte Filme u.a. Die Wand (A 2012), Wir töten Stella (A 2017) Das Geld (F 1981) Ausweitung der Kampfzone (F 1999), Die Klavierspielerin (A/F 2001)

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2023
Erscheinungsdatum: 14.09.2023
ISBN-Print: 978-3-7410-0449-0
ISBN-Online: 978-3-7410-0226-7
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Film - Musik – Sound
Band: 3
Sprache: Deutsch
Seiten: 455
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
Einleitung Kein Zugriff Seiten 11 - 15
Vorbemerkung Kein Zugriff Seiten 16 - 18
1. 1.1 Zur Frage des Verstehens von Musik Kein Zugriff
2. 1.2 Pythagoreisches Komma, temperierte Stimmung und Tonartencharakteristik Kein Zugriff
3. 1.3 Musikalisch–rhetorische Mittel undSymbolik der Intervalle Kein Zugriff
4. 1.4 Motivik, Periodik, Fortspinnungstypus Kein Zugriff
5. 1.5 Zwischen Adagio und Sarabande –Satztypen in der Barockmusik Kein Zugriff
1. 2.1 Warum nicht Trompete, sondern Orgel? –Zur Intention dieses Kapitels Kein Zugriff
2. 2.2 Zu Toccata con Fuga, BWV 565, von JohannSebastian Bach Kein Zugriff
3. 1. 2.3.1 Der teuflische Mr. Bach – Dr. Jekyll und Mr. Hyde Kein Zugriff
  2. 2.3.2 Bach unter Wasser – 20.000 Meilen unter dem Meer Kein Zugriff
  3. 2.3.3 Bach in der Arena – Rollerball Kein Zugriff
  4. 2.3.4 Der missbrauchte Mr. Bach – Minority Report Kein Zugriff
1. 1. 3.1.1 Sinfonie der Verzweifelten – Inhalt Kein Zugriff
  2. 3.1.2 Von Jelinek zu Haneke – Roman und Film Kein Zugriff
  3. 3.1.3 Bürgerliche Abgründigkeit – Figurencharakteristik Kein Zugriff
  4. 3.1.4 Spinne im Nest – Figurenkonstellation Kein Zugriff
  5. 3.1.5 Alle Türen führen nach Hause – Narrative Struktur Kein Zugriff
  6. 3.1.6 Musik am Spieß – Musik von Bach in Roman und FilmDie Klavierspielerin Kein Zugriff
  7. 3.1.7 Horror frisst Humor – Filmwirkung – Kontexte – Diskurse Kein Zugriff
2. 1. 3.2.1 Einsamkeit hinter Glas – Inhalt Kein Zugriff
  2. 3.2.2 Von Haushofer zu Pölsler I – Roman und Film Kein Zugriff
  3. 3.2.3 Nicht mehr und noch nicht – Figurencharakteristik Kein Zugriff
  4. 3.2.4 Leben neben dem Tod – Figurenkonstellation Kein Zugriff
  5. 3.2.5 (K)Ein Ausweg – Narrative Struktur Kein Zugriff
  6. 3.2.6 Musikalischer Kontext zur Musik von Bach Kein Zugriff
  7. 3.2.7 Musik im Kopf –Musik von Bach im Film Die Wand Kein Zugriff
  8. 3.2.8 Emanzipation und Demut – Filmwirkung –Kontexte – Diskurse Kein Zugriff
3. 1. 3.3.1 Schicksal ohne Ausweg – Inhalt Kein Zugriff
  2. 3.3.2 Von Haushofer zu Pölsler II – Novelle und Film Kein Zugriff
  3. 3.3.3 Stern im Nebel – Figurencharakteristik Kein Zugriff
  4. 3.3.4 Die Sonne im Kühlschrank – Figurenkonstellation Kein Zugriff
  5. 3.3.5 Blick durchs Schlüsselloch – Narrative Struktur Kein Zugriff
  6. 3.3.6 Tanz in den Tod – Musik von Bach im FilmWir töten Stella Kein Zugriff
  7. 3.3.7 Accessoire auf der Oberfläche – Filmwirkung –Kontexte – Diskurse Kein Zugriff
4. 1. 3.4.1 Sprachlose Einsamkeit – Inhalt Kein Zugriff
  2. 3.4.2 Von Tolstoi zu Bresson – Erzählung und Film Kein Zugriff
  3. 3.4.3 Jeder lebt für sich allein – Figurencharakteristik Kein Zugriff
  4. 3.4.4 Klassengesellschaft – Figurenkonstellation Kein Zugriff
  5. 3.4.5 Ein Reigen der Gewalt – Narrative Struktur Kein Zugriff
  6. 3.4.6 Gut ist auch böse, böse auch gut –Musik von Bach im Film Das Geld Kein Zugriff
  7. 3.4.7 Die Komplexität der Schlichtheit – Filmwirkung –Kontexte – Diskurse Kein Zugriff
5. 1. 3.5.1 Mosaik der Täuschung – Inhalt Kein Zugriff
  2. 3.5.2 Von Highsmith zu Minghella – Roman und Film Kein Zugriff
  3. 3.5.3 Glänzendes Nichts – Figurencharakteristik Kein Zugriff
  4. 3.5.4 Magnetische Abgründe – Figurenkonstellation Kein Zugriff
  5. 3.5.5 Von Mord zu Mord – Narrative Struktur Kein Zugriff
  6. 3.5.6 Verrat – Musik von Bach im FilmDer talentierte Mr. Ripley Kein Zugriff
  7. 3.5.7 Manipulation ohne Ende – Filmwirkung – Kontexte –Diskurse Kein Zugriff
6. 1. 3.6.1 Männer unter sich – Inhalt Kein Zugriff
  2. 3.6.2 Von Houellebecq zu … Houellebecq – Roman und Film Kein Zugriff
  3. 3.6.3 Viel Rauch um nichts –Figurencharakteristik und Figurenkonstellation Kein Zugriff
  4. 3.6.4 Verirrung in der Kampfzone – Narrative Struktur Kein Zugriff
  5. 3.6.5 Bach und die Ironie – Musik von Bach im FilmAusweitung der Kampfzone Kein Zugriff
  6. 3.6.6 Ouvertüre zum Erfolg – Filmwirkung – Kontexte –Diskurse Kein Zugriff
1. 4.1 Zur Intention des Kapitels Kein Zugriff
2. 1. 4.2.1 Zweck des Zyklus – hübsche Legende und nüchterneRealität Kein Zugriff
  2. 4.2.2 Einordnung und Bedeutsamkeit der Goldberg-Variationen im Gesamtwerk Bachs Kein Zugriff
  3. 4.2.3 Musikalische Eigenschaften der «Aria» Kein Zugriff
  4. 4.2.4 Überblick – «Aria» und «Variationen» imGesamtzusammenhang Kein Zugriff
3. 1. 4.3.1 Bach in Trümmern – Der englische Patient Kein Zugriff
  2. 4.3.2 Bach in der Katastrophe – Der Schrei der Eule Kein Zugriff
  3. 4.3.3 Bach im All – Solaris Kein Zugriff
  4. 4.3.4 Bach im Käfig – Das Schweigen der Lämmer Kein Zugriff
  5. 4.3.5 Bach auf Tralfamadore –Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug Kein Zugriff
5 Zusammenfassung, Fazit und Ausblick Kein Zugriff Seiten 375 - 381
1. 1. Sequenzprotokoll Die Klavierspielerin Kein Zugriff
  2. Sequenzprotokoll Die Wand Kein Zugriff
  3. Sequenzprotokoll Wir töten Stella Kein Zugriff
2. 6.2 Verzeichnis der Filme Kein Zugriff
3. 6.3 Verzeichnis der Musikwerke Kein Zugriff
4. 6.4 Verzeichnis der Primärliteratur Kein Zugriff
5. 6.5 Verzeichnis der Sekundärmaterialien Kein Zugriff
6. 6.6 Verzeichnis der Kunstwerke Kein Zugriff
7. 6.7 Verzeichnis der Abbildungen und Noten Kein Zugriff
8. 6.8 Personenverzeichnis Kein Zugriff
9. 6.9 Verzeichnis der Abkürzungen Kein Zugriff