Leidenschaft Filmmusik

Claudia Hartling; Susanne Vollberg

doi:10.5771/9783741002458

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Copyright year: 2024
ISBN-Print: 978-3-7410-0453-7
ISBN-Online: 978-3-7410-0245-8
Publisher: Schüren, Marburg
Series: Film - Musik – Sound
Volume: 5
Language: German
Pages: 392
Product type: Edited Book

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 12
Vorwort No access Pages 13 - 16 Claudia Hartling, Susanne Vollberg
1. «Für seine Verdienste sagen wir Dank und Anerkennung». Dialog mit einem Chatbot über Georg Maas No access ChatGPT, Jürgen Terhag
1. 1. Autonome Musik und Filmmusik – ein Widerspruch? Ein kurzer Brief zu einem langen Abschied No access
2. Heiner Gembris
  1. 1 Ausgangspunkte und Fragestellungen No access
  2. 2 Methodische Überlegungen No access
  3. 1. 3.1 Kindheit No access
    2. 3.2 Jugendzeit No access
    3. 3.3 Frühes Erwachsenenalter No access
    4. 3.4 Mittleres Erwachsenenalter und Berufsleben No access
    5. 3.5 Filmmusik und die Rolle der Familie No access
  4. 4 Diskussion No access
3. Wie Musik bildet, wenn Regie auf sie zielt. Inszenierte Filmmusik in der pädagogischen Fiktion No access Pages 45 - 61 Tomi Mäkelä
4. Andreas Lau, Oliver Stoll
  1. Performance in der Musik und im Sport: Wie ähnlich sind sich Berufsmusiker und Leistungssportler? No access
  2. Zielstellung der Studie No access
  3. Teilnehmer und Erfassung der Leistungsmaße No access
  4. Psychologische Messinstrumente No access
  5. 1. 1 Phänomene und Belastung: Berufsorchestermusiker vs. Bundesligaspielerinnen No access
    2. 2 Ausprägungen von Leistungsmotivation und Perfektionismus No access
    3. 3 Einflüsse auf die Performance No access
  6. Resümee und Ausblick No access
  7. Danksagung No access
5. Klaus Näumann
  1. 1 Transkriptionen und Scores No access
  2. 1. 2.1 Virtuelle «Folk»- und «World»-Musikinstrumente No access
  3. 3 Der Nexus zwischen Notensatzprogrammen, VST-Instrumenten und die Potenziale für die Musikethnologie No access
  4. 4 Abschließend No access
6. Ambivalente Ekstasen. Das kurze Leben des Twist in deutschen Unterhaltungsfilmen der frühen 1960er-Jahre No access Pages 98 - 107 Hans J. Wulff
7. Wolfgang Thiel
  1. 1 Kurze Vorrede an einen jung gebliebenen Emeritus No access
  2. 2 Historische Prämissen No access
  3. 3 Jenseits von Ballsaal und Tanzboden – spezielle Aufgaben von Repertoirewalzern im Film No access
  4. 4 Exquisite Einsätze von speziell komponierten Walzern No access
  5. 5 Und zu guter Letzt – ein knapp gefasstes Resümee No access
  6. Filmliste (in alphabetischer Ordnung) No access
8. Felix Mendelssohn Bartholdys Umgang mit Niederlagen No access Pages 125 - 128 Rudolf-Dieter Kraemer
1. 13 Arten, eine Azteken-Jungfrau zu opfern No access Felix Janosa
1. 1. Filmmusik und Georg Maas No access
  2. Musik und starke Frauen in DEFA-Filmen – ein Quiz No access
2. Wolfgang Auhagen
  1. 1 Einführung No access
  2. 2 Zur Geschichte der Tonarten- und Instrumentensymbolik No access
  3. 3 Die Handlung des Films SPELLBOUND No access
  4. 1. Liebesthema 1 No access
    2. Liebesthema 2 No access
    3. «White Theme» No access
    4. Schuldkomplex-Motiv No access
  5. 5 Schuldkomplex als zentrales Thema von SPELLBOUND No access
  6. 6 Resümee No access
3. Franziska Kollinger
  1. 1 Jim Jarmusch – Filmemacher?! No access
  2. 2 Bewegung und Zeit: Der Prolog No access
  3. 3 Musik erzählen: Der Song «Funnel of Love» No access
4. Eva Tichatschke
  1. Kontrapunkt ist nicht gleich Kontrapunkt No access
  2. «Ancora Qui» aus DJANGO UNCHAINED (USA 2012) No access
  3. «Un Amico» aus INGLORIOUS BASTERDS (USA 2009) No access
  4. Opfer der eigenen Rohheit No access
  5. Treffpunkt im Kontrapunkt No access
  6. Filme No access
5. Christiane Imort-Viertel, Peter Imort
  1. 1 Einleitung No access
  2. 2 Musik der Roaring Twenties in SOME LIKE IT HOT No access
  3. 1. 3.1 Ein Liebestraum im Beerdigungsinstitut No access
    2. 3.2 Charleston in der Flüsterkneipe No access
    3. 3.3 Runnin’ Wild im Zug nach Florida No access
6. Susanne Vollberg
  1. 1 Hal Ashby, der Film und seine Zeit No access
  2. 2 Zwei bärtige Hippies – Hal Ashby und Cat Stevens No access
  3. 3 So eine Art Schlussbetrachtung… No access
7. Spieler in der Schlacht. Deutsche und britische Rockmusik im Fernsehmehrteiler DER GLEICHE HIMMEL (D/CZ/GB 2016) No access Pages 211 - 221 Katrin Berndt
8. Sebastian Pfau
  1. Prolog No access
  2. Die Reaktorexplosion No access
  3. Ankündigung des bevorstehenden Todes (E2, 36:22–43:30) No access
  4. Ljudmila besucht Wassili im Krankenhaus (E3 5:44–6:36) No access
9. Alexander Brock
  1. Filme No access
  2. Alben No access
10. City: «Am Fenster». Der berühmteste Titel mit Violine in der DDR-Rockmusik im Wandel der Zeit und der Medien No access Pages 233 - 238 Irina Gemsa
11. Daniel Mark Eberhard, Michael Scharpf
  1. 1 Einführung No access
  2. 2 Hintergründe des Filmprojekts (Michael Scharpf) No access
  3. 1. 1. Kollektivimprovisation I No access
    2. 2. «Delirio», Komp.: Caesar Portillo de la Luz No access
    3. 3. «Auf der Schwäb’sche Eisebahne, Komp.: traditional No access
    4. 4. «Ich bin der Doktor Eisenbart, Komp.: traditional No access
    5. 5. Kollektivimprovisation II No access
    6. 6. Kollektivimprovisation III (Fast Swing) No access
    7. 7. «Leut müsst’s lustig sei», Komp.: traditional No access
    8. 8. «Im schönsten Wiesengrunde», Komp.: traditional No access
    9. 9. «Durch die Wälder, durch die Auen», Komp.: Carl Maria von Weber No access
    10. 10. Reprise: «Ich bin der Doktor Eisenbart», Komp.: traditional No access
    11. 11. «Too many rivers to cross», Komp.: Jimmy Cliff No access
    12. 12. «Siebenmal in der Woche», Komp.: Hans Bradtke und Erwin Halletz No access
    13. 13. «Java Jive», Komp.: Ben Oakland and Milton Drake No access
    14. 14. «Ich bin von Kopf bis Fuß», Komp.: Friedrich Hollaender No access
    15. 15. «Widele, wedele, hinter’m Städele», Komp.: traditional No access
    16. 16. «Take the A-Train», Komp.: Billy Strayhorn No access
    17. 17. «Lass mich dein Badewasser schlürfen», Komp.: John Schonberger, Richard Coburn und Vincent Rose No access
    18. 18. «Schwesterlein, wann gehen wir nach Haus», Komp.: traditional No access
    19. 19. «Caravan», Komp.: Juan Tizol und Duke Ellington No access
    20. 20. «Wochenend’ und Sonnenschein», Komp.: Milton Ager No access
    21. 21. «Spinn, Mägdlein spinn», Komp.: traditional No access
    22. 22. «Der hat vergeben das ewig’ Leben», Komp.: Valentin Rathgeber No access
  4. 4 Anmerkungen aus musikpädagogischer Sicht No access
  5. 5 Schlussgedanken No access
1. Hartmut Reszel: Wenn ein Mensch lebt – oder wie sich Lebenswege aus Ost und West begegnen. Eine persönliche Reflexion No access
1. 1. Markus Steffen: Caruso No access
  2. Alexander Thies: Bildung schaff t Freude, Freunde und Genuss No access
2. Erik Redling: Georg Maas als interdisziplinärer «Brückenbauer». Eine Reminiszenz No access Pages 266 - 268
3. 1. 1 Intro No access
  2. 1. 1.1 Die Story No access
    2. 1.2 Die Produktion No access
  3. 1. 2.1 West No access
    2. 2.2 Ost No access
  4. 3 Beinahe schon vereint – Rezeption in Ost- und Westdeutschland No access
  5. 4 Der Sound – grenzenlos wirksam No access
  6. 5 The End No access
4. Marcel Barsotti: Die Geschichte vom Wunder No access Pages 284 - 285
5. International Academy of Media and Arts (IAMA): Wer an Filmmusik denkt, denkt an… Georg Maas No access Pages 286 - 288
6. 1. Antwort 1 No access
  2. Antwort 2 No access
  3. Antwort 3 No access
  4. Ausklang, Fortklang No access
1. Mephistopheles
  1. Prolog No access
  2. I. Akt: Der Kontakt No access
  3. II. Akt: Der große Kampf No access
  4. III. Akt: Die Wahl No access
  5. IV. Akt: Ganz nah No access
  6. V. Akt: Ende und Anfang No access
1. 1. Ein kleiner Biss genügt. Inspirierende Impulse zur pädagogischen Auseinandersetzung mit dem Thema Filmmusik No access
  2. Frühlingssinfonie. Oder wie aus einem Diskurs sich etwas Großartiges entwickelte! No access
2. Zwischenräume, die verschmelzen. Eine Miniatur über künstlerische Transformation und Symmedialität No access Pages 313 - 316 Christoph Stange
3. Charlott Falkenhagen
  1. 1 Einstieg No access
  2. 1. 2.1 Filminhalt No access
    2. 2.2 Musikalische Fakten und die Umsetzung im Film No access
  3. 1. Szene I: A star and a song are born – «That’s all right, Mama» (ELVIS 2022: 00:09:41–00:14:25) No access
    2. Szene II: Meet «Big Mama» Thornton on Beale Street in Memphis (ELVIS 2022: 00:18:43–00:21:18) No access
    3. Szene III: When in trouble, get back to your roots – B. B. King gives advice (ELVIS 2022: 00:44:08–00:49:42) No access
  4. 4 Zusammenführung No access
  5. 5 Fazit No access
4. Gerhard Tulodziecki
  1. 1 The Erlkings in Paderborn: ein Kammerkonzert und sein Bezug zur Filmmusik No access
  2. 2 Ein Filmerlebnis aus den 1950er-Jahren: DER ROTE KORSAR No access
  3. 3 Filmmusik: ein wichtiges Thema der Medienpädagogik No access
  4. 4 Handlungsorientierte Begriffsbildung im Musikunterricht: zur Dissertation von Georg Maas No access
5. Jens Arndt
  1. 1 Einleitung No access
  2. 1. 2.1 Schul-Musik und Populäre Musik No access
    2. 2.2 Schüler-Musik und unpopuläre Populäre Musik No access
  3. 3 Vom Hörbeispiel zum Musikbeispiel No access
  4. 4 Fazit No access
6. Christine Klein
  1. Fazit No access
1. Georg Maas und das OMF. Alles Film oder was? No access Pages 367 - 370 Volker Thäle
2. Johannes Pabel
  1. Vorwort No access
  2. Der Auftrag No access
  3. Zeitkolorit No access
  4. Ombra No access
  5. Concordia No access
  6. Siezgelegenheit No access
  7. Bandleader und erste Geige No access
  8. Vorderer Orient No access
  9. Beziehung ist alles No access
  10. Kulminationspunkt No access
  11. Anfang oder Ende No access
  12. Abspann No access
  13. Ausblick No access
Lösungen Quiz No access Pages 380 - 380
Autorinnen und Autoren No access Pages 381 - 392