George Enescu

Ulrich Tadday

doi:10.5771/9783689301422

Zusammenfassung

George Enescu, geboren 1881 in Liveni (Rumänien) und 1955 in Paris gestorben, war Komponist, Geiger, Pianist, Dirigent und Pädagoge. Die Enescu-Rezeption ist janusköpfig: Als Geigenvirtuose seit frühester Kindheit an gefeiert und verehrt, bleibt Enescu als Komponist selbst heute noch oft unverstanden. Dies liegt nicht nur daran, dass man in ihm einen im rumänischen Volkston komponierenden Virtuosen sieht, anstatt einen virtuosen Komponisten, der Sinfonien, Suiten, eine Oper, Sonaten, Quartette sowie unterschiedlich große Orchester- und Kammermusikwerke von hoher Qualität geschaffen hat, sondern auch daran, dass Enescu nicht die (verlegerische) Unterstützung erfahren hat, die er als Komponist auf internationaler Ebene benötigt und ganz gewiss verdient hätte.
Mit Beiträgen von Dan Dediu | Corneliu Dan Georgescu | Adalbert Grote | Michael Heinemann | Roberto Reale | Valentina Sandu-Dediu

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2026
ISBN-Print: 978-3-689-30141-5
ISBN-Online: 978-3-68930-142-2
Verlag: edition t+k, München
Reihe: Musik-Konzepte
Band: 211
Sprache: Deutsch
Seiten: 121
Produkttyp: Sammelband

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

1. Inhalt Kein Zugriff
Vorwort Kein Zugriff Seiten 5 - 6 Ulrich Tadday
VALENTINA SANDU-DEDIU
1. I Französisches archaisches Parfüm: Sept Chansons sur Clément Marot Kein Zugriff
2. II Lokales Kolorit in der 3. Sonate für Klavier und Violine, »im rumänischen Volkscharakter« Kein Zugriff
Genese eines Idioms. Zu George Enescus Klaviersonate op. 24, 1 Kein Zugriff Seiten 21 - 30 MICHAEL HEINEMANN
ADALBERT GROTE
1. I Das Wunderkind Kein Zugriff
2. II Am Pariser Conservatoire Kein Zugriff
3. III Das Streichquintett D-Dur von 1896 Kein Zugriff
4. IV Violinsonate Nr. 1 op. 2, D-Dur, 3. Satz Kein Zugriff
5. V Enescus Lehrer Gabriel Fauré Kein Zugriff
6. VI Die Violinsonate Nr. 2 op. 6, f-Moll, 1. Satz Kein Zugriff
7. VII Auf dem Weg zum Streichoktett op. 7 Kein Zugriff
8. VIII Die Bedeutung von André Gedalges Traité de la Fugue (1900) für Enescus Streichoktett Kein Zugriff
9. IX Kurze Analyse von Enescus Streichoktett Kein Zugriff
10. X Schlussbetrachtung Kein Zugriff
DAN DEDIU
1. I Terminologische und methodologische Erläuterungen Kein Zugriff
2. 1. Symphonie I op. 13 (1905) Kein Zugriff
  2. Symphonie II op. 17 (1912-14) Kein Zugriff
  3. Symphonie III op. 21 (1916-18) Kein Zugriff
  4. Kammersymphonie op. 33 (1954) Kein Zugriff
3. III Einige vergleichende Beobachtungen Kein Zugriff
4. IV Vergleichende formale Analyse Kein Zugriff
ROBERTO REALE
1. Prolog Kein Zugriff
2. Biographischer und historischer Kontext - »Une idée fixe s’empara de moi« Kein Zugriff
3. Enescu über Œdipe - »Un sujet comme celui-là, on le choisit pas: c’est lui qui vous choisit.« Kein Zugriff
4. »un être de chair, comme vous et moi« - Ödipus als Mensch Kein Zugriff
5. 63 Arten zu klagen - Leid und Klage als Grundzüge menschlicher Existenz Kein Zugriff
6. »J’ai l’horreur de ce qui stagne« - Die narrative Dimension der Musik Enescus Kein Zugriff
7. Thematische Profile und abstrakte Konturen Kein Zugriff
8. Πάντα χωρεῖ καὶ οὐδὲν μένει Kein Zugriff
9. Die vorübergehende Versöhnung zwischen den Gegensätzen von Freiheit und Schicksal Kein Zugriff
CORNELIU DAN GEORGESCU
1. Präliminarien. Biographischer Kontext Kein Zugriff
2. Die Konzertouvertüre im Rahmen von Enescus Schaffen Kein Zugriff
3. Die Konzertouvertüre. Musikstruktur Kein Zugriff
4. Die Kammersymphonie im Rahmen von Enescus Schaffen Kein Zugriff
5. Die Kammersymphonie. Musikstruktur Kein Zugriff
6. Die Kammersymphonie. Instrumentation Kein Zugriff
7. Der Platz der Kammersymphonie im 20. Jahrhundert. Musik Kein Zugriff
8. Fazit: Enescu Stilcharakteristika aus der Perspektive der Konzertouvertüre und der Kammersymphonie Kein Zugriff
Abstracts Kein Zugriff Seiten 109 - 111
Bibliografische Hinweise Kein Zugriff Seiten 112 - 112
Zeittafel Kein Zugriff Seiten 113 - 114
Autoren und Autorinnen Kein Zugriff Seiten 115 - 121