Jakob Ullmann
- Herausgeber:innen:
- Reihe:
- Musik-Konzepte, Band 210
- Verlag:
- 2025
Zusammenfassung
"Logos agraphos. Die Entdeckung des Tones in der Musik" – so lautet der Titel der Dissertation von Jakob Ullmann. Ungeschriebene Rede ist aber nicht bloß ein Titel, sondern auch ästhetisches Programm, soll heißen, wesentlicher Teil der Musik Ullmanns, seines Musikdenkens. Die Entdeckung des Tones findet bei Ullmann am Scheitelpunkt des Noch-Nicht-Doch-Schon, an der Schwelle der Stille zum Klang statt – leise, sehr leise. Auf seinen, wenn man so will, Entdeckungsreisen eröffnet Jakob Ullmann kompositorisch Räume, Räume für Musik, neue wie alte Töne, und Räume zur Reflexion. Der Band stellt Jakob Ullmann und sein von Stille und geistiger Tiefe geprägtes Musikdenken vor. Er untersucht die Eigenweltlichkeit der Töne und Klänge sowie die besondere Form der Schriftlichkeit und die damit verbundenen Möglichkeiten der praktischen Realisierung. Beleuchtet werden die Kompositionen "PRAHA: celetná – karlova – maiselova", "Solo V" und "Müntzers Stern".
Mit Beiträgen von Albert Breier | Thomas Groetz | Lukas Rickli | Jaronas Scheurer | Rainer Schmusch | Yuval Shaked
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Bibliographische Angaben
- Copyrightjahr
- 2025
- ISBN-Print
- 978-3-689-30088-3
- ISBN-Online
- 978-3-68930-089-0
- Verlag
- edition t+k, München
- Reihe
- Musik-Konzepte
- Band
- 210
- Sprache
- Deutsch
- Seiten
- 136
- Produkttyp
- Sammelband
Inhaltsverzeichnis
- Inhalt Kein Zugriff
- Vorwort Kein Zugriff Seiten 5 - 6 Ulrich Tadday
- Albert Breier
- I Stille Kein Zugriff
- II Das Horchen. Die Angst Kein Zugriff
- III Cage. Leere und Unendlichkeit Kein Zugriff
- IV Das Buch Kein Zugriff
- V Der Protestantismus in der Musik Kein Zugriff
- VI Botschaft und Geheimnis Kein Zugriff
- VII Dauer und Ereignis. Der Ton Kein Zugriff
- VIII Biografisches Kein Zugriff
- IX Zeit und Gegenwart Kein Zugriff
- Thomas Groetz
- I Parallel zum Entstehen grafischer Spielanweisungen hielt die Aleatorik Einzug Kein Zugriff
- II »Nicht-konventionelle aufzeichnungssysteme verhelfen den interpreten zu einer eigenständigeren rolle« Kein Zugriff
- III »Es geht darum, die für die klangvorstellung beste form der aufzeichnung zu finden« Kein Zugriff
- IV Die grafischen Arbeiten verdanken ihr Sosein einer Auseinandersetzung mit John Cage Kein Zugriff
- V »Es geht darum, eine auseinandersetzung mit klang zu führen, die nicht auf basis technischer virtuosität beruht« Kein Zugriff
- VI »Ich habe gerade diesen aspekt des halb- oder dreiviertelzerstörten bewusst sichtbar gemacht« Kein Zugriff
- VII »Man ist gefangen in seinen eigenen vorstellungen oder wünschen – das ist keine freiheit« Kein Zugriff
- »Durchbruch« im Niedergang. Zu Jakob Ullmanns komposition für streichquartett (1985) Kein Zugriff Seiten 47 - 58 Rainer Schmusch
- Jaronas Scheurer
- Präludio: Ein Hörprotokoll Kein Zugriff
- Einleitung: Jakob Ullmanns PRAHA: celetná – karlova – maiselova Kein Zugriff
- Jorge Luis Borges: Das geheime Wunder und das Kreisen der Zeit Kein Zugriff
- I Klangschichten in PRAHA Kein Zugriff
- II Unregelmäßigkeiten Kein Zugriff
- III Zeitschichten – Klangschichten Kein Zugriff
- IV Klangschichten – Erzählschichten Kein Zugriff
- Lukas Rickli, Rainer Schmusch
- Zur Methode Kein Zugriff
- Sichten des Materials Kein Zugriff
- Erste Klangvorstellung Kein Zugriff
- Analyse der Material-Organisation: die Tonzentren-Reihe Kein Zugriff
- Konfrontation mit dem visuell-grafischen Element Kein Zugriff
- Proportionen – grafisch Kein Zugriff
- Proportionen – grafisch/musikalisch Kein Zugriff
- Bildgehalt der Grafiken Kein Zugriff
- Das aleatorische Orakel (1) Kein Zugriff
- Liniendauern und Aktionsdauern Kein Zugriff
- Das aleatorische Orakel (2): der magische Akt als Spiel … Kein Zugriff
- … und seine Deutung Kein Zugriff
- Aktion / Veränderung Kein Zugriff
- Realisationsprobleme Kein Zugriff
- Niederschrift: die erste Linie Kein Zugriff
- Imaginierte, imaginäre und unspielbare Musik, oder: Kollaboration als Notwendigkeit Kein Zugriff
- Klangwärts – L’Archéologie de la mémoire. Über Jakob Ullmanns Müntzers stern Kein Zugriff Seiten 113 - 126 Yuval Shaked
- Abstracts Kein Zugriff Seiten 127 - 128
- Bibliografische Hinweise Kein Zugriff Seiten 129 - 129
- Zeittafel Kein Zugriff Seiten 130 - 130
- Autoren und Autorinnen Kein Zugriff Seiten 131 - 136
