Toru Takemitsu

Markus Bandur; Rainer Schmusch

doi:10.5771/9783967071832

Zusammenfassung

Der Band versammelt kultur- und musikanalytische Studien über Werke und Werkgruppen aus allen Phasen des Schaffens von Toru Takemitsu und wendet sich insbesondere den spannungsvollen Verwerfungen zu, aus denen Takemitsus Komponieren im Kontext einer Moderne mit globalem ästhetischen Anspruch hervorgeht. Zusätzlich dokumentiert der Band den musikalischen Schriftsteller Takemitsu in einer hier erstmals auf Deutsch erscheinenden Auswahl aus der fünfbändigen Originalausgabe seiner Texte und enthält außerdem ein vollständiges Werkverzeichnis. Die Wahrnehmung von Toru Takemitsu (1930–1996) in der Musikwelt ist heterogen: Als vielleicht bedeutendster japanischer Komponist westlichen Stils genießt er in seiner Heimat Japan höchstes Renommee und war zudem einer der wichtigsten Protagonisten der Avantgarde. Viele seiner Werke wie etwa sein Orchesterstück "Requiem" (1957) haben dort eine singuläre Popularität erlangt und sind aus dem Konzertleben nicht mehr wegzudenken. Und nicht zuletzt ist sein Name verbunden mit zahlreichen Klassikern des japanischen Films, zu denen er die Filmmusik beisteuerte. Ganz anders die Wahrnehmung Takemitsus im Westen: Während in der angloamerikanischen Welt seine harmonisch gefällige Musiksprache aufgrund ihres neoimpressionistischen Gestus, häufig inspiriert von der Philosophie der japanischen Gärten, viel Anklang findet und er in Frankreich vor dem Hintergrund des Spektralismus zunehmend intensiver rezipiert wird, interessiert man sich im deutschsprachigen Raum besonders für sein Aufbrechen und Neuverknüpfen von japanischen und europäisch-avantgardistischen Kompositionsparadigmen.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2024
ISBN-Print: 978-3-86916-818-0
ISBN-Online: 978-3-96707-183-2
Verlag: edition t+k, München
Sprache: Deutsch
Seiten: 639
Produkttyp: Sammelband

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 8
Vorwort Kein Zugriff Seiten 9 - 10
1. Begegnungen mit Toru Takemitsu Kein Zugriff Seiten 13 - 25 Roger Woodward
2. Toru Takemitsu und Jikken Kobo Kein Zugriff Seiten 26 - 41 Mitsuko Ono
3. »I try to free myself« Kein Zugriff Seiten 42 - 60 Imke Misch
4. Kenjiro Miyamoto
  1. I. Takemitsu, früher und heute Kein Zugriff
  2. II. Litany (Lento in due movimenti), 1. Satz »Adagio«, 1950 Kein Zugriff
  3. III. Litany (Lento in due movimenti), 2. Satz »Lento misterioso«, 1951 Kein Zugriff
  4. IV. Exkurs: Litany im Musik-Unterricht Kein Zugriff
  5. V. Fazit Kein Zugriff
5. Rüdiger Albrecht
  1. 1. I.1 Kalligrafie, 1. »japanische« Kategorie Kein Zugriff
    2. I.2 Raum, 2. »japanische« Kategorie Kein Zugriff
    3. I.3 Dualität – die Maske im No-Theater Kein Zugriff
    4. I.4 John Cage Kein Zugriff
    5. I.5 Space Notation Kein Zugriff
    6. I.6 Offenheit, Zufall, musikalische Grafik Kein Zugriff
    7. I.7 Textur Kein Zugriff
    8. I.8 Die Konstellation Instrumentalkonzert Kein Zugriff
  2. 1. II.1 Gliederung und Entstehungsgeschichte Kein Zugriff
    2. II.2 Form als Prozess Kein Zugriff
    3. II.3 Werktitel Kein Zugriff
    4. II.4 Pile (I-1) Kein Zugriff
    5. II.5 Takemitsus Werkeinführungen – Klang und Zyklizität Kein Zugriff
    6. II.6 Die Garten-Metapher Kein Zugriff
    7. II.7 Your love and the Crossing (I-3) Kein Zugriff
    8. II.8 Textures (II-1) Kein Zugriff
    9. II.9 Solitude (I-2) – Reflexion (II-2) Kein Zugriff
    10. II.10 Coda (II-3) Kein Zugriff
  3. III. Nach Arc Kein Zugriff
  4. III.1 Eclipse Kein Zugriff
  5. III.2 November Steps Kein Zugriff
  6. III.3 Asterism – Ausblick Kein Zugriff
6. Saori Kanemaki
  1. Einleitung Kein Zugriff
  2. I. Erweiterung des Klangkörpers Kein Zugriff
  3. II. Die Zusammenarbeit mit Toshiro Kido: Diskrepanzen bei den Titeln Kein Zugriff
  4. III. Musikalischer Wandel im Konzept eines »immersiven Klang-Gartens« Kein Zugriff
  5. IV. Das »Schwebende Melisma« im 3. Satz Kein Zugriff
  6. V. Der 4. Satz: Selbstspiegelung im Gagaku Kein Zugriff
  7. Fazit Kein Zugriff
7. Rainer Schmusch
  1. 1. I.1 Natur in Japan Kein Zugriff
    2. I.2 Takemitsus Natur-Titel Kein Zugriff
    3. I.3 Naturmotivgruppe »Wasser« Kein Zugriff
  2. 1. II.1 Garden Rain Kein Zugriff
    2. II.2 Waves Kein Zugriff
    3. II.3 Bryce Kein Zugriff
    4. II.4 WATER WAYS Kein Zugriff
    5. II.5 Rain Spell Kein Zugriff
    6. II.6 Rain Tree Kein Zugriff
    7. II.7 Rain Coming Kein Zugriff
  3. III. Fazit Kein Zugriff
1. Abkürzungen Kein Zugriff Seiten 231 - 231
2. 1948 Kein Zugriff Seiten 232 - 232
3. 1949 Kein Zugriff Seiten 232 - 232
4. 1950 Kein Zugriff Seiten 232 - 232
5. 1951 Kein Zugriff Seiten 233 - 233
6. 1952 Kein Zugriff Seiten 234 - 234
7. 1953 Kein Zugriff Seiten 234 - 234
8. 1954 Kein Zugriff Seiten 235 - 235
9. 1955 Kein Zugriff Seiten 236 - 237
10. 1956 Kein Zugriff Seiten 238 - 239
11. 1957 Kein Zugriff Seiten 240 - 240
12. 1958 Kein Zugriff Seiten 241 - 243
13. 1959 Kein Zugriff Seiten 244 - 246
14. 1960 Kein Zugriff Seiten 247 - 250
15. 1961 Kein Zugriff Seiten 251 - 253
16. 1962 Kein Zugriff Seiten 254 - 257
17. 1963 Kein Zugriff Seiten 258 - 260
18. 1964 Kein Zugriff Seiten 261 - 264
19. 1965 Kein Zugriff Seiten 265 - 266
20. 1966 Kein Zugriff Seiten 267 - 270
21. 1967 Kein Zugriff Seiten 271 - 272
22. 1968 Kein Zugriff Seiten 273 - 274
23. 1969 Kein Zugriff Seiten 275 - 276
24. 1970 Kein Zugriff Seiten 277 - 278
25. 1971 Kein Zugriff Seiten 279 - 282
26. 1972 Kein Zugriff Seiten 283 - 284
27. 1973 Kein Zugriff Seiten 285 - 285
28. 1974 Kein Zugriff Seiten 286 - 287
29. 1975 Kein Zugriff Seiten 288 - 288
30. 1976 Kein Zugriff Seiten 289 - 290
31. 1977 Kein Zugriff Seiten 291 - 292
32. 1978 Kein Zugriff Seiten 293 - 294
33. 1979 Kein Zugriff Seiten 295 - 296
34. 1980 Kein Zugriff Seiten 297 - 298
35. 1981 Kein Zugriff Seiten 299 - 301
36. 1982 Kein Zugriff Seiten 302 - 304
37. 1983 Kein Zugriff Seiten 305 - 308
38. 1984 Kein Zugriff Seiten 309 - 312
39. 1985 Kein Zugriff Seiten 313 - 313
40. 1986 Kein Zugriff Seiten 314 - 315
41. 1987 Kein Zugriff Seiten 316 - 318
42. 1988 Kein Zugriff Seiten 319 - 320
43. 1989 Kein Zugriff Seiten 321 - 321
44. 1990 Kein Zugriff Seiten 322 - 323
45. 1991 Kein Zugriff Seiten 324 - 325
46. 1992 Kein Zugriff Seiten 326 - 327
47. 1993 Kein Zugriff Seiten 328 - 330
48. 1994 Kein Zugriff Seiten 331 - 331
49. 1995 Kein Zugriff Seiten 332 - 333
50. 1996 Kein Zugriff Seiten 334 - 336
1. Editorische Vorbemerkung Kein Zugriff Seiten 339 - 340
2. Meine Methode Kein Zugriff Seiten 341 - 344
3. Meine Realität Kein Zugriff Seiten 345 - 353
4. Chopin, der Einsame – Ansichten eines Komponisten über Chopin Kein Zugriff Seiten 354 - 358
5. Piano triste Kein Zugriff Seiten 359 - 361
6. 1. 1 Kein Zugriff
  2. 2 Kein Zugriff
  3. 3 Kein Zugriff
  4. 4 Kein Zugriff
  5. 5 Kein Zugriff
  6. 6 Kein Zugriff
  7. 7 Kein Zugriff
  8. 8 Kein Zugriff
  9. 9 Inhaltsreiche Stille Kein Zugriff
  10. 10 Kein Zugriff
  11. 11 Kein Zugriff
  12. 12 Kein Zugriff
  13. 13 Kein Zugriff
7. Filmmusik Kein Zugriff Seiten 389 - 391
8. Eine Linie – der Maler Kagaku Murakami Kein Zugriff Seiten 392 - 396
9. 1. 1. Musik von John Cage Kein Zugriff
  2. 2. Die Offenbarung von John Cage Kein Zugriff
  3. 3. Die Welt ist voller Wunder Kein Zugriff
10. 1. I Aussprechen Kein Zugriff
  2. II Den Ton erweiternd hören (wahrnehmen) durch auditive Vorstellungskraft Kein Zugriff
  3. III Nachtrag Kein Zugriff
  4. IV Kein Zugriff
  5. V Kein Zugriff
  6. VI Ein Schritt im November Kein Zugriff
11. 1. Zwei Typen von Filmregisseuren: »Filmen« und »Sehen« Kein Zugriff
  2. Multi-Screen befreit die Montage Kein Zugriff
  3. Was der Autorenfilm sein sollte Kein Zugriff
  4. Die Mehrdeutigkeit und die Modernität des »Sehens« Kein Zugriff
  5. Das originale Image, jenseits der Kritik Kein Zugriff
12. 1. (1) Traummontage Kein Zugriff
  2. (2) Der Jazz ist die beste Methode der Wahrnehmung Kein Zugriff
13. Yasuji Kiyose und Fumio Hayasaka: Zwei Komponisten und »Japan« Kein Zugriff Seiten 427 - 430
14. 1. 1. Ein Spiegel und ein Ei Kein Zugriff
  2. 2. Ein Garten der Musik Kein Zugriff
15. Mein Papierklavier Kein Zugriff Seiten 439 - 445
16. Interview mit CINEJAP Kein Zugriff Seiten 446 - 453
17. 1. Ein Baum auf brachem Land Kein Zugriff
  2. Das starrende Auge Kein Zugriff
  3. Kagaku und Redon Kein Zugriff
18. No und Vergänglichkeit Kein Zugriff Seiten 462 - 465
19. Wasser Kein Zugriff Seiten 466 - 467
20. Schönheit neu definieren Kein Zugriff Seiten 468 - 475
21. Von der Vielschichtigkeit von Ton und Sprache Kein Zugriff Seiten 476 - 495
22. Tageszeit der Musik – an Ort und Stelle des Schöpferischseins Kein Zugriff Seiten 496 - 497
23. Die Geburt des Tons Kein Zugriff Seiten 498 - 499
24. Die Vision der Harmonie Kein Zugriff Seiten 500 - 501
25. 1. Natur Kein Zugriff
  2. Insekten Kein Zugriff
  3. Bäume Kein Zugriff
  4. Wind Kein Zugriff
  5. John Cage und das Glöckchen Kein Zugriff
  6. Geschichte von dem Menschen, der die Rochen das Schwimmen lehrte Kein Zugriff
  7. »Nuklear«15 und »Natur« Kein Zugriff
  8. Der Tod Kein Zugriff
  9. Der Film Kein Zugriff
  10. Die Kultur der Haut Kein Zugriff
  11. John Cage und die Pilze Kein Zugriff
26. 1. Traum und Zahl Kein Zugriff
  2. Natur Kein Zugriff
  3. Nachwort Kein Zugriff
27. Die Musikerziehung, die ich erhielt Kein Zugriff Seiten 549 - 558
28. 1. Jenseits des Pessimismus Kein Zugriff
  2. Zum wahren Lachen Kein Zugriff
  3. Freiheit durch Hindernis Kein Zugriff
29. 1. Von der »Kraft« der Tonskala Kein Zugriff
  2. Gibt es keine Grenzen in der Musik? Kein Zugriff
  3. Wohin geht die Kopier-Kultur? Kein Zugriff
30. Das lydische Konzept von George Russell Kein Zugriff Seiten 588 - 591
31. Der Ton des Ostens und der Ton des Westens – über die Kultur des Sawari Kein Zugriff Seiten 592 - 604
32. Erinnerung an Eclipse Kein Zugriff Seiten 605 - 606
33. Die Melodie als Wille zu erzählen Kein Zugriff Seiten 607 - 609
34. Zum Meer! Kein Zugriff Seiten 610 - 610
Glossar und Textvorlagennachweis Kein Zugriff Seiten 611 - 614
Systematisches Register der Werke Toru Takemitsus Kein Zugriff Seiten 615 - 624
Personenregister Kein Zugriff Seiten 625 - 639