Paul Delaroche — Das Phänomen globaler Berühmtheit im 19. Jahrhundert

Lisa Hackmann

doi:10.5771/9783496030713

Zusammenfassung

Der Historienmaler Paul Delaroche (1797–1856) inszenierte in seinen Bildern wirkungsvoll die schicksalhaften Momente gekrönter Häupter der englischen und französischen Geschichte. Damit wurde er nicht nur in Europa, sondern auch in Nordamerika zu einem gefeierten Künstler. Lisa Hackmann beleuchtet erstmals die außergewöhnliche Berühmtheit dieses Malers. Ihr Fokus liegt auf der wachsenden Rolle der Kunstöffentlichkeit, der Kunstkritik und dem rasant expandierenden Kunstmarkt. Damit eröffnet sie einen neuen Blick auf sich verändernde gesellschaftliche und mediale Rahmenbedingungen für Künstlerkarrieren in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2022
ISBN-Print: 978-3-496-01684-7
ISBN-Online: 978-3-496-03071-3
Verlag: Reimer, Berlin
Sprache: Deutsch
Seiten: II
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 8
1. 1. Das 19. Jahrhunderts als Schwelle zu einer vernetzten Welt Kein Zugriff
  2. Forschungslage und Quellen Kein Zugriff
  3. Aufbau der Arbeit Kein Zugriff
1. 1.1 Die Macht der Öffentlichkeit – Die Bedeutung der Salonausstellungen Kein Zugriff
2. 1. Der Salon von 1822 Kein Zugriff
  2. Der Salon 1824 Kein Zugriff
3. 1. Der Salon von 1827/1828 Kein Zugriff
  2. Der Salon von 1831 Kein Zugriff
4. 1. Der Salon von 1834 Kein Zugriff
  2. Der Salon von 1835 Kein Zugriff
  3. Der Salon von 1837 Kein Zugriff
5. 1.5 Richtungsweisende Entscheidung – Die Abkehr von den Salonausstellungen Kein Zugriff
6. 1. Gruppenausstellungen in Douai und Lille Kein Zugriff
  2. Gruppenausstellungen in Paris Kein Zugriff
  3. Exklusivität und Abgrenzung – Einzelausstellungen im Atelier Kein Zugriff
7. 1.7 Selbstvermarktung? – Delaroche und Napoleon Kein Zugriff
8. 1.8 Zwischenfazit Kein Zugriff
1. 2.1 Die Schüler – Anzahl und Herkunft Kein Zugriff
2. 2.2 Delaroches jahrzehntelange Lehrtätigkeit Kein Zugriff
3. 1. Die Wahl des Lehrateliers Kein Zugriff
  2. Atelieralltag Kein Zugriff
  3. Wege in Delaroches Atelier – Das Beispiel der deutschen Schüler Kein Zugriff
4. 1. Assistenz – Friedrich Bouterwek und der Freskenzyklus zum Leben Maria Magdalenas für die Kirche La Madeleine Kein Zugriff
  2. Berichterstatter und Vermittler – Julius Moser, Ernst Benedikt Kietz und der Hémicycle in der École des beaux-arts Kein Zugriff
  3. Delaroches Brücke nach Weimar – Friedrich Wilhelm Martersteig Kein Zugriff
5. 2.5 Zwischenfazit Kein Zugriff
1. 3.1 Die Perspektive Delaroches auf die grafische Reproduktion seiner Werke Kein Zugriff
2. 1. Delaroche und die unternehmerische Entwicklung der Maison Goupil Kein Zugriff
  2. Mediale Vielfalt aus dem Hause Goupil – Druckgrafiken und Fotografien nach Delaroches Werken Kein Zugriff
  3. Goupil als Kunsthändler Delaroches ab den 1850er Jahren Kein Zugriff
  4. Verwertungskette – Das Beispiel des Gemäldes Die junge Märtyrerin Kein Zugriff
3. 1. Adolf Heinrich Schletter und das Gemälde Napoleon in Fontainebleau Kein Zugriff
  2. Woodbury Langdon und das Gemälde Napoleon überquert die Alpen Kein Zugriff
4. 1. Orientierung – Einkommen und Gemäldepreise anderer Maler Kein Zugriff
  2. Französische Staatsankäufe und -aufträge ab 1822 Kein Zugriff
  3. Ankäufe und Aufträge privater Sammler ab den 1830er Jahren Kein Zugriff
  4. Verkäufe über die Maison Goupil Kein Zugriff
  5. Wiederverkäufe und Preissteigerungen Kein Zugriff
5. 3.5 Zwischenfazit Kein Zugriff
1. 4.1 1848/1849 – Delaroches Suche nach einem neuen Wirkungsort oder: Nachdenken über die eigene Berühmtheit Kein Zugriff
2. 1. „Partout accueillis en princes“ – Die Deutschlandreise Delaroches im Herbst 1849 Kein Zugriff
  2. Die Gemälde Richelieu und Mazarin auf der Berliner Akademieausstellung 1840 Kein Zugriff
  3. Anziehungspunkt – Napoleon in Fontainebleau auf Tournee Kein Zugriff
  4. Das Gemälde Die Pilger in Rom im Berliner Kunstverein 1847 Kein Zugriff
  5. Ausstellungsforum und Schnittstelle – Die Kunsthandlung von Louis Friedrich Sachse in Berlin Kein Zugriff
3. 1. Sonderstellung – Die Gemälde Strafford und Charles I. in der British Institution 1838 Kein Zugriff
  2. Eine belgische Initiative – Das Gemälde Herodias im Stadthaus Beaumont Street 21/Portman Square 1844 Kein Zugriff
  3. Delaroches Gemälde auf den Ausstellungen der Royal Academy Kein Zugriff
  4. Auf der Durchreise – Das Gemälde Napoleon überquert die Alpen im „Establishment of Messrs. Leggatt and Co.“ 1850 Kein Zugriff
  5. Unter Franzosen – Delaroches Gemälde auf den French Exhibitions Kein Zugriff
  6. Über London hinaus – Ausstellungen in Nordengland und Schottland Kein Zugriff
4. 1. Die Eröffnung der New Yorker Dependance von Goupil, Vibert & Cie. 1848 Kein Zugriff
  2. Auftakt – Das Gemälde Kopf Jesu Christi in der Goupil Gallery und die Gründung der International Art Union 1848/1849 Kein Zugriff
  3. Das Gemälde Napoleon überquert die Alpen in der National Academy of Design (1848) und auf Tournee (1849) Kein Zugriff
  4. „The world-renowned picture“ – Das Gemälde Napoleon in Fontainebleau im Stuyvesant Institute 1852 Kein Zugriff
  5. Die Replik des Hémicycle in der Goupil Gallery 1855 Kein Zugriff
  6. Das Gemälde Marie-Antoinette in der Goupil Gallery 1856 und eine gescheiterte Tournee Kein Zugriff
5. 4.5 Zwischenfazit Kein Zugriff
1. 1. Neue Kräfteverhältnisse in der Kunstwelt in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts Kein Zugriff
1. Annex I: Die ausländischen Schüler Paul Delaroches Kein Zugriff
2. Annex II: Die Ausstellungen von Delaroches Werken im Ausland Kein Zugriff
1. Archivalien Kein Zugriff
2. Publizierte Quellen der Untersuchungszeit Kein Zugriff
3. 1. Monographien, Aufsätze und Sammelbände Kein Zugriff
4. Nachschlagewerke und Lexika Kein Zugriff
5. Abbildungsnachweise Kein Zugriff
6. Personenregister Kein Zugriff
7. Dank Kein Zugriff
8. Backcover Kein Zugriff