Erzählstimmen im aktuellen Film

Christina Heiser

doi:10.5771/9783741000034

Zusammenfassung

Die Voice-Over-Narration verbindet das filmische Erleben des Sehens und Hörens, indem sie jene beiden maßgeblichen Informationsebenen parallel zueinander aktiviert und so miteinander, nebeneinander oder gar gegeneinander positioniert. Die komplexe Synergie aller Aspekte des filmischen Erlebens und Wahrnehmens treten in einem Film, in dem Erzählstimmen verwendet werden besonders deutlich zum Vorschein, da Bild und Ton als gleichwertige, sich gegenseitig bereichernde Partner verstanden werden.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2014
ISBN-Print: 978-3-7410-0003-4
ISBN-Online: 978-3-7410-0003-4
Verlag: Schüren, Marburg
Sprache: Deutsch
Seiten: 398
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 9
Danksagung Kein Zugriff Seiten 10 - 10
Einleitung Kein Zugriff Seiten 11 - 18
1. 1 Der Ausgangspunkt Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Ton und Musik in der Vorführkultur des frühen Stummfilms Kein Zugriff
  2. 2.2 Die kulturelle und ökonomische Etablierung des Kinos Kein Zugriff
  3. 2.3 Sprache und Text im Stummfilm Kein Zugriff
3. 3 «Listen, Mama! You Ain’t Heard NothingYet.» – Der Siegeszug des Tonfilms Kein Zugriff
4. 1. 4.1 «Der Film ist ein visuelles Medium.» Kein Zugriff
  2. 4.2 Sprache führt den Film zum Theaterhaften Kein Zugriff
  3. 4.3 Sprache ist überflüssiges Geplapper Kein Zugriff
  4. 4.4 Singin’ in the Rain – auditiver Formalismus oder Realismus Kein Zugriff
5. 1. 5.1 Die Anfangsjahre des Tonfilms: 1927–1941 Kein Zugriff
  2. 1. 5.2.1 Die Ursprünge der Voice-Over-Narration in der Literatur Kein Zugriff
    2. 5.2.2 Die Ursprünge der Voice-Over-Narration im Theater Kein Zugriff
    3. 5.2.3 Zwischenfazit Kein Zugriff
  3. 1. 5.3.1 Der Stummfilm-Erklärer Kein Zugriff
    2. 5.3.2 Der Zwischentitel Kein Zugriff
    3. 5.3.3 Zwischenfazit Kein Zugriff
  4. 5.4 Die Ursprünge der Voice-Over-Narration in den Kommentarstimmen der Wochenschauen Kein Zugriff
  5. 1. 5.5.1 Zwischenfazit Kein Zugriff
  6. 5.6 Erzählstimmen aus dem Radio Kein Zugriff
  7. 5.7 Der Gestus des Erzählens Kein Zugriff
6. 6 Orson Welles und die Voice-Over-Narration Kein Zugriff
7. 7 Sunset Boulevard – Die Etablierung der Voice-Over-Narration im Film Noir Kein Zugriff
8. 8 Die Verwendung von Erzählstimmen im amerikanischen Kino bis 1960 Kein Zugriff
9. 1. 9.1 Eine Umschrift – Erzählstimmen in der Nouvelle Vague Kein Zugriff
  2. 9.2 Fassbinder und Erzählstimmen im Neuen Deutschen Film Kein Zugriff
10. 10 Taxi Driver – Die Voice-Over-Narration im New Hollywood Kein Zugriff
11. 11 Apocalypse Now – Technische Innovationen und veränderte Klangwelten Kein Zugriff
12. 12 Die Erzählstimme im Blockbuster-Kino der 1980er und 1990er Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Die auditiven Ebenen des Films Kein Zugriff
  2. 1.2 Klangliches Abbild oder auditives Zeichen Kein Zugriff
  3. 1.3 Sprachverständlichkeit vs. Tonperspektive Kein Zugriff
  4. 1. 1.4.1 Diegetisch/Extradiegetisch Kein Zugriff
    2. 1. 1.4.2.1 Akusmatischer Ton Kein Zugriff
    3. 1. 1.4.3.1 Die Sound Bridge Kein Zugriff
    4. 1.4.4 Synchron/Asynchron Kein Zugriff
    5. 1.4.5 Terminologische Zusammenfassung Kein Zugriff
  5. 1. 1.5.1 Diegetisch/Extradiegetisch Kein Zugriff
    2. 1.5.2 On/Off Kein Zugriff
    3. 1.5.3 Voice-On Kein Zugriff
    4. 1.5.4 Die Innere Stimme Kein Zugriff
    5. 1.5.5 Simultan/Asimultan Kein Zugriff
    6. 1.5.6 Synchron/Asynchron Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Die psychoakustischen Aspekte des Hörens Kein Zugriff
  2. 2.2 Hören und Sehen – Das Zusammenspiel der Sinne im Film Kein Zugriff
  3. 2.3 Hören, Hinhören, Zuhören Kein Zugriff
  4. 2.4 Die Wirkung und Macht der Stimme Kein Zugriff
  5. 2.5 Der Sonderfall des Inneren Sprechens Kein Zugriff
  6. 2.6 Über die stimmliche Macht der Voice-Over-Narration Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Die Grundlagen des Narrativen Kein Zugriff
  2. 3.2 Mimesis/Diegesis Kein Zugriff
  3. 3.3 Erzählung – Handlung / Fabula – Sujet Kein Zugriff
  4. 3.4 Der narrative Akt im fiktiven Film Kein Zugriff
  5. 1. 3.5.1 Der filmische Präsentator bei Bordwell Kein Zugriff
    2. 3.5.2 Der implizierte Präsentator Kein Zugriff
    3. 3.5.3 Der implizierte Zuschauer Kein Zugriff
    4. 3.5.4 Der implizierte Autor bei Chatman und Metz Kein Zugriff
  6. 3.6 Die Erzählperspektive und Fokalisierung Kein Zugriff
  7. 3.7 Zwischenfazit Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Der heterodiegetische Erzähler im aktuellen Film Kein Zugriff
  2. 1.2 Die Fähigkeiten des heterodiegetischen Erzählers Kein Zugriff
  3. 1. 1.3.1 Die Interaktion der Erzählstimme mit Amélie Kein Zugriff
    2. 1.3.2 Selbstreflexive Momente der Voice-Over-Narration Kein Zugriff
    3. 1.3.3 Die Entblößung der erzählenden Stimme Kein Zugriff
  4. 1. 1.4.1 Der objektive, heterodiegetische Erzähler Kein Zugriff
    2. 1.4.2 Der subjektive, heterodiegetische Erzähler Kein Zugriff
    3. 1.4.3 Der direkte, heterodiegetische Erzähler Kein Zugriff
    4. 1.4.4 Der Autor-Erzähler Kein Zugriff
  5. 1.5 Zwischenfazit – Stranger Than Fiction Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Subjektivität als besonderes Merkmal der homodiegetischen Erzählsituation Kein Zugriff
  2. 1. 2.2.1 Absichtliches Lügen Kein Zugriff
    2. 2.2.2 Unzuverlässigkeit durch Ironie Kein Zugriff
  3. 1. 2.3.1 Die Innere Stimme Kein Zugriff
    2. 2.3.2 Der Stream of Consciousness Kein Zugriff
    3. 2.3.3 Die Mindscreen Narration Kein Zugriff
    4. 2.3.4 Zwischenfazit Kein Zugriff
    5. 2.3.5 Die Schreibstimme Kein Zugriff
    6. 2.3.6 Die On-Screen-Narration Kein Zugriff
  4. 1. 2.4.1 Der Ich-Erzähler Kein Zugriff
    2. 2.4.2 Der periphere Erzähler Kein Zugriff
    3. 2.4.3 Die Innere Stimme Kein Zugriff
    4. 2.4.4 Das direkte Ansprechen Kein Zugriff
  5. 2.5 Der unzuverlässige Ich-Erzähler im aktuellen Film Noir Kein Zugriff
  6. 1. 2.6.1 Die Subversion der Narration durch das sich selbst erzählende Ich Kein Zugriff
    2. 2.6.2 Narration ohne Ausweg – Der Kontrollverlust des Ich-Erzählers Kein Zugriff
  7. 1. 2.7.1 Die Subjektivierung des narrativen Blicks Kein Zugriff
    2. 2.7.2 Die Manipulation der Narration durch den Ich-Erzähler Kein Zugriff
  8. 2.8 Zwischenfazit Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Ich-Erzählerinnen Kein Zugriff
  2. 3.2 Allwissende Erzählerinnen Kein Zugriff
  3. 3.3 Multiphone Erzählerinnen Kein Zugriff
  4. 3.4 Erzählerinnen in aktuellen Fernsehserien Kein Zugriff
  5. 3.5 Zwischenfazit Kein Zugriff
4. 1. 4.1 Die Erzählstruktur – Das Puzzelspiel ‹Narration› im Gewirr multiphoner Erzählstimmen Kein Zugriff
  2. 4.2 Ironie in Adaptation – Die narrative Bruchstelle zwischen Bild und Ton Kein Zugriff
  3. 4.3 Fiktion – Narration – Adaption Kein Zugriff
  4. 4.4 Die Spiegelung der Narration – Selbstreflexivität in Adaptation Kein Zugriff
5. 5 Fazit Kein Zugriff
1. 1 Filme Kein Zugriff
2. 2 Literatur Kein Zugriff