Erzählstimmen im aktuellen Film

Christina Heiser

doi:10.5771/9783741000034

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Bibliographic data

Copyright year: 2014
ISBN-Print: 978-3-7410-0003-4
ISBN-Online: 978-3-7410-0003-4
Publisher: Schüren, Marburg
Language: German
Pages: 398
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 9
Danksagung No access Pages 10 - 10
Einleitung No access Pages 11 - 18
1. 1 Der Ausgangspunkt No access
2. 1. 2.1 Ton und Musik in der Vorführkultur des frühen Stummfilms No access
  2. 2.2 Die kulturelle und ökonomische Etablierung des Kinos No access
  3. 2.3 Sprache und Text im Stummfilm No access
3. 3 «Listen, Mama! You Ain’t Heard NothingYet.» – Der Siegeszug des Tonfilms No access
4. 1. 4.1 «Der Film ist ein visuelles Medium.» No access
  2. 4.2 Sprache führt den Film zum Theaterhaften No access
  3. 4.3 Sprache ist überflüssiges Geplapper No access
  4. 4.4 Singin’ in the Rain – auditiver Formalismus oder Realismus No access
5. 1. 5.1 Die Anfangsjahre des Tonfilms: 1927–1941 No access
  2. 1. 5.2.1 Die Ursprünge der Voice-Over-Narration in der Literatur No access
    2. 5.2.2 Die Ursprünge der Voice-Over-Narration im Theater No access
    3. 5.2.3 Zwischenfazit No access
  3. 1. 5.3.1 Der Stummfilm-Erklärer No access
    2. 5.3.2 Der Zwischentitel No access
    3. 5.3.3 Zwischenfazit No access
  4. 5.4 Die Ursprünge der Voice-Over-Narration in den Kommentarstimmen der Wochenschauen No access
  5. 1. 5.5.1 Zwischenfazit No access
  6. 5.6 Erzählstimmen aus dem Radio No access
  7. 5.7 Der Gestus des Erzählens No access
6. 6 Orson Welles und die Voice-Over-Narration No access
7. 7 Sunset Boulevard – Die Etablierung der Voice-Over-Narration im Film Noir No access
8. 8 Die Verwendung von Erzählstimmen im amerikanischen Kino bis 1960 No access
9. 1. 9.1 Eine Umschrift – Erzählstimmen in der Nouvelle Vague No access
  2. 9.2 Fassbinder und Erzählstimmen im Neuen Deutschen Film No access
10. 10 Taxi Driver – Die Voice-Over-Narration im New Hollywood No access
11. 11 Apocalypse Now – Technische Innovationen und veränderte Klangwelten No access
12. 12 Die Erzählstimme im Blockbuster-Kino der 1980er und 1990er No access
1. 1. 1.1 Die auditiven Ebenen des Films No access
  2. 1.2 Klangliches Abbild oder auditives Zeichen No access
  3. 1.3 Sprachverständlichkeit vs. Tonperspektive No access
  4. 1. 1.4.1 Diegetisch/Extradiegetisch No access
    2. 1. 1.4.2.1 Akusmatischer Ton No access
    3. 1. 1.4.3.1 Die Sound Bridge No access
    4. 1.4.4 Synchron/Asynchron No access
    5. 1.4.5 Terminologische Zusammenfassung No access
  5. 1. 1.5.1 Diegetisch/Extradiegetisch No access
    2. 1.5.2 On/Off No access
    3. 1.5.3 Voice-On No access
    4. 1.5.4 Die Innere Stimme No access
    5. 1.5.5 Simultan/Asimultan No access
    6. 1.5.6 Synchron/Asynchron No access
2. 1. 2.1 Die psychoakustischen Aspekte des Hörens No access
  2. 2.2 Hören und Sehen – Das Zusammenspiel der Sinne im Film No access
  3. 2.3 Hören, Hinhören, Zuhören No access
  4. 2.4 Die Wirkung und Macht der Stimme No access
  5. 2.5 Der Sonderfall des Inneren Sprechens No access
  6. 2.6 Über die stimmliche Macht der Voice-Over-Narration No access
3. 1. 3.1 Die Grundlagen des Narrativen No access
  2. 3.2 Mimesis/Diegesis No access
  3. 3.3 Erzählung – Handlung / Fabula – Sujet No access
  4. 3.4 Der narrative Akt im fiktiven Film No access
  5. 1. 3.5.1 Der filmische Präsentator bei Bordwell No access
    2. 3.5.2 Der implizierte Präsentator No access
    3. 3.5.3 Der implizierte Zuschauer No access
    4. 3.5.4 Der implizierte Autor bei Chatman und Metz No access
  6. 3.6 Die Erzählperspektive und Fokalisierung No access
  7. 3.7 Zwischenfazit No access
1. 1. 1.1 Der heterodiegetische Erzähler im aktuellen Film No access
  2. 1.2 Die Fähigkeiten des heterodiegetischen Erzählers No access
  3. 1. 1.3.1 Die Interaktion der Erzählstimme mit Amélie No access
    2. 1.3.2 Selbstreflexive Momente der Voice-Over-Narration No access
    3. 1.3.3 Die Entblößung der erzählenden Stimme No access
  4. 1. 1.4.1 Der objektive, heterodiegetische Erzähler No access
    2. 1.4.2 Der subjektive, heterodiegetische Erzähler No access
    3. 1.4.3 Der direkte, heterodiegetische Erzähler No access
    4. 1.4.4 Der Autor-Erzähler No access
  5. 1.5 Zwischenfazit – Stranger Than Fiction No access
2. 1. 2.1 Subjektivität als besonderes Merkmal der homodiegetischen Erzählsituation No access
  2. 1. 2.2.1 Absichtliches Lügen No access
    2. 2.2.2 Unzuverlässigkeit durch Ironie No access
  3. 1. 2.3.1 Die Innere Stimme No access
    2. 2.3.2 Der Stream of Consciousness No access
    3. 2.3.3 Die Mindscreen Narration No access
    4. 2.3.4 Zwischenfazit No access
    5. 2.3.5 Die Schreibstimme No access
    6. 2.3.6 Die On-Screen-Narration No access
  4. 1. 2.4.1 Der Ich-Erzähler No access
    2. 2.4.2 Der periphere Erzähler No access
    3. 2.4.3 Die Innere Stimme No access
    4. 2.4.4 Das direkte Ansprechen No access
  5. 2.5 Der unzuverlässige Ich-Erzähler im aktuellen Film Noir No access
  6. 1. 2.6.1 Die Subversion der Narration durch das sich selbst erzählende Ich No access
    2. 2.6.2 Narration ohne Ausweg – Der Kontrollverlust des Ich-Erzählers No access
  7. 1. 2.7.1 Die Subjektivierung des narrativen Blicks No access
    2. 2.7.2 Die Manipulation der Narration durch den Ich-Erzähler No access
  8. 2.8 Zwischenfazit No access
3. 1. 3.1 Ich-Erzählerinnen No access
  2. 3.2 Allwissende Erzählerinnen No access
  3. 3.3 Multiphone Erzählerinnen No access
  4. 3.4 Erzählerinnen in aktuellen Fernsehserien No access
  5. 3.5 Zwischenfazit No access
4. 1. 4.1 Die Erzählstruktur – Das Puzzelspiel ‹Narration› im Gewirr multiphoner Erzählstimmen No access
  2. 4.2 Ironie in Adaptation – Die narrative Bruchstelle zwischen Bild und Ton No access
  3. 4.3 Fiktion – Narration – Adaption No access
  4. 4.4 Die Spiegelung der Narration – Selbstreflexivität in Adaptation No access
5. 5 Fazit No access
1. 1 Filme No access
2. 2 Literatur No access