Quintendiskurse

Prof. Dr. Marion Saxer

doi:10.5771/9783487424675

Zusammenfassung

Das Quintparallelenverbot ist eine Kontrapunktregel, die heute jeder professionell mit Musik Beschäftigte im Studium kennenlernt. Weniger bekannt ist der Sachverhalt, dass die Regel bereits 1330 erstmals im Kontext einer mündlich geprägten Praxis kontrapunktischen Singens formuliert wurde. Ihre historische Entstehung wurde nicht im kulturellen Gedächtnis europäischer Musik verankert. Der vorliegende Band füllt diese Erinnerungslücke, indem er die annähernd siebenhundertjährige Geschichte des Verbots anhand von sechzehn Quellentexten und ausführlichen musik-, kultur- und medienwissenschaftlich fokussierten Kommentaren präsentiert. Dabei eröffnen sich u.a. überraschende Einblicke in die Hör- und Mediengeschichte der europäischen Musik.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2021
Erscheinungsdatum: 01.12.2021
ISBN-Print: 978-3-487-15859-4
ISBN-Online: 978-3-487-42467-5
Verlag: Georg Olms Verlag, Baden-Baden
Reihe: Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
Band: 106
Sprache: Deutsch
Seiten: 444
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 6
Inhalt Kommentartexte Kein Zugriff Seiten 7 - 10
Vorbemerkung Kein Zugriff Seiten 11 - 12
Einleitung Kein Zugriff Seiten 13 - 28
Die frühste Quelle im Kontext mündlich geprägter mittelalterlicher Musikpraxis Anonymus, Quilibet affectans (um 1330) Kein Zugriff Seiten 29 - 64
Die erste Begründung Prosdocimus de Beldemandis, Contrapunctus (1412) Kein Zugriff Seiten 65 - 90
Neue Klausel – neues Klangbild Guillaume Dufay, Nuper Rosarum Flores (1436) und Ave Regina Celorum (um 1464) Kein Zugriff Seiten 91 - 108
Balance zweier Praxisformen: Cantare super librum und res facta Johannes Tinctoris, Liber de Arte Contrapuncti (1477) Kein Zugriff Seiten 109 - 134
Zitatklitterung und das Auswendigsingen Franchinus Gaffurius, Practica Musicae (1496) Kein Zugriff Seiten 135 - 146
Die süßen Quinten I Pietro Aron, Libri tres de institutione harmonica (1516) Kein Zugriff Seiten 147 - 154
Dynamischer Medienwandel und die Neuerfindung einer Begründung Gioseffo Zarlino, Le Istitutioni harmoniche (1558) Kein Zugriff Seiten 155 - 206
Die süßen Quinten II und die Idee der musikalischen Fasslichkeit René Descartes, Musicae Compendium (1618) Kein Zugriff Seiten 207 - 218
Forcierte Schriftlichkeit und Regelbruch im Dienst des Affektausdrucks Athanasius Kircher, Musurgia universalis (1650) Kein Zugriff Seiten 219 - 248
Soziale Distinktionen Wolfgang Caspar Printz, Phrynis Mitilenaeus oder Satyrischer Komponist (1696) Kein Zugriff Seiten 249 - 274
Außerirdisch: Die harmonische Begründung Christiaan Huygens, Cosmotheoros sive de Terris Coelestibus, earumque ornata, conjecturae ad Constantinum Hugenium fratrem (1698) Kein Zugriff Seiten 275 - 288
Die sündigen Quinten Andreas Werckmeister, Cribrum musicum (1700) Kein Zugriff Seiten 289 - 300
Wider die Quintenfuchserei und die nicht mehr süßen Quinten Johann Mattheson, Das Neu-- Eröffnete Orchestre (1713), Das Forschende Orchestre (1721), Der vollkommene Kapellmeister (1739) Kein Zugriff Seiten 301 - 342
Musikwissenschaftliche Korrekturen einer diffusen Genieästhetik August Wilhelm Ambros, Zur Lehre vom Quinten-Verbote (1859) Kein Zugriff Seiten 343 - 390
Kultur- und naturwissenschaftliche Perspektiven Hermann Helmholtz, Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik (1863) Kein Zugriff Seiten 391 - 402
Das Quintparallelenverbot wird historisch oder Harmonie- und Kontrapunktlehre als Propädeutika Arnold Schönberg, Harmonielehre (1922) Kein Zugriff Seiten 403 - 428
Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 429 - 444