„… da das Wirkliche konstant in Schwebe bleibt …“

Elisabeth van Treeck

doi:10.5771/9783831677863

Zusammenfassung

Olga Neuwirth gehört seit rund drei Jahrzehnten zu den innovativsten und international renommiertesten Künstler:innen der Neuen Musik-Szene. Aus ihren mehrdimensionalen Klang- und Bildräumen treten hybride Klänge und unauflösbare Paradoxa hervor. In ihren Kompositionen entfaltet sie eine die Sinne verunsichernde und herausfordernde Ästhetik der Schwebe und des Dazwischen.

Erstmals widmet sich nun eine umfassende Einzelstudie dem Schaffen der österreichischen Komponistin. Ausgehend vom Musiktheater „Lost Highway“, das auf dem gleichnamigen Film von David Lynch und einem Libretto von Elfriede Jelinek basiert, werden Neuwirths konzeptionelle und kompositorische Verfahrensweisen analysiert. Vor dem Hintergrund einer quellenkritischen Auseinandersetzung mit Archivmaterial aus dem Entstehungsprozess und im Hinblick auf kultur-, medien- und filmwissenschaftliche Theorien wird eine Dramaturgie des „Suspense“ beschrieben.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2024
ISBN-Print: 978-3-8316-5032-3
ISBN-Online: 978-3-8316-7786-3
Verlag: utzverlag, München
Reihe: Thurnauer Schriften zum Musiktheater
Band: 47
Sprache: Deutsch
Seiten: 511
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
1. I. Konturen einer Komponistin Kein Zugriff
2. II. Forschungsstand und Fragestellung Kein Zugriff
3. III. Methodik und Quellen Kein Zugriff
4. IV. Aufbau Kein Zugriff
1. I. Medienumbrüche Kein Zugriff
2. II. Intermedialität Kein Zugriff
3. III. Das Wissen um die Simulierbarkeit am Beispiel des Klanges Kein Zugriff
4. IV. Klangdiskurse und -ästhetik Kein Zugriff
5. V. Relationen der ‚Ganzheit‘ Kein Zugriff
6. VI. Auf dem Weg zu Lost Highway Kein Zugriff
1. 1. I.1. Stationen der Adaption Kein Zugriff
  2. I.2. Videos Kein Zugriff
  3. I.3. Textur Kein Zugriff
  4. I.4. Mitkomponiert – Dekonstruiert. Naht, Rauschen, Suspense Kein Zugriff
2. 1. II.1. „A Mystery Opera“ Kein Zugriff
  2. II.2. „Warten auf Godot der Leidenschaften“ Kein Zugriff
  3. II.3. Masochismus-Lektüren Kein Zugriff
  4. II.4. „Kunst der Andeutung“. Oper, Stimme, Erotik Kein Zugriff
3. 1. III.1. Instrumentale Mittel Kein Zugriff
  2. III.2. Texturen und Strukturen Kein Zugriff
  3. III.3. Zitationen Kein Zugriff
  4. III.4. Form, Prozesse und Schnitte Kein Zugriff
  5. III.5. Rhizom und Suspense Kein Zugriff
4. 1. IV.1. Live-Elektronik Kein Zugriff
  2. IV.2. Sounddesign Kein Zugriff
  3. IV.3. Destabilisierungen Kein Zugriff
1. 1. I.1. Klingende Nähte und stillstehende Bewegung Kein Zugriff
  2. I.2. Andeutungen Kein Zugriff
  3. I.3. Relationen Kein Zugriff
2. 1. II.1. Schnitte und Zwischenräume Kein Zugriff
  2. II.2. Der Bruch mit dem sensomotorischen Band Kein Zugriff
  3. II.3. Von Hitchcock zu Neuwirth Kein Zugriff
  4. II.4. Das musiktheatrale Kristallbild. Von Fred zu Pete Kein Zugriff
  5. II.5. Der schwebende Blick Kein Zugriff
  6. II.6. Aus den Zwischenräumen Kein Zugriff
3. 1. III.1. Wüstenwind Kein Zugriff
  2. III.2. „Luftschichten“ Kein Zugriff
  3. III.3. Aus der Luft, in die Luft Kein Zugriff
  4. III.4. Atmosphäre und Suspense Kein Zugriff
Fazit Kein Zugriff Seiten 417 - 422
Dank Kein Zugriff Seiten 423 - 428
Quellen- und Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 429 - 480
Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 481 - 486
Anhang Kein Zugriff Seiten 487 - 511