Der Kameramann Jost Vacano – Visuelle Konzepte und Strategien seiner Kameraarbeit

Bernd Giesemann

doi:10.5771/9783741001000

Zusammenfassung

Einer der bekanntesten Bildgestalter des moderneren Films, dessen Karriere im Jungen Deutschen Kino ihren Anfang nahm, ist der Kameramann Jost Vacano. Er ist neben Michael Ballhaus der einzige deutsche Operateur des Nachkriegskinos, der als Bildgestalter hohe internationale Bedeutung erlangte, heute mit zahlreichen Auszeichnungen sowie einer Oskarnominierung unbestritten mit zu den Erfolgreichsten seiner Branche zählt und sich später auch in der Filmindustrie von Hollywood dauerhaft etablieren konnte. Sein Improvisationsgeschick und ein sehr vitaler Bildgestaltungswille vereinigten sich mit dem zu jener Zeit von zahlreichen Regisseuren gewünschten Bruch mit den als überkommen betrachteten Konventionen des traditionellen Erzählkinos.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2019
ISBN-Print: 978-3-7410-0327-1
ISBN-Online: 978-3-7410-0100-0
Verlag: Schüren, Marburg
Sprache: Deutsch
Seiten: 429
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
Eine Pionierleistung. Statt eines Vorworts – von Karl Prümm Kein Zugriff Seiten 11 - 14
1. 1.1 Die Bedeutung des Filmbildes im Kontext des bildwissenschaftlichen Diskurses Kein Zugriff
2. 1.2 Die Arbeit der Kamera als zentrales Element im Prozess der filmfotografischen Bildgewinnung Kein Zugriff
3. 1.3 Die intermediale Struktur des filmfotografischen Bildes Kein Zugriff
4. 1.4 Der Kamera-Diskurs in der Filmwissenschaft Kein Zugriff
5. 1.5 Der Kamerablick als entscheidende Ausdrucksform der Bildanthropologie Kein Zugriff
2 Biografisches zum Kameramann Jost Vacano Kein Zugriff Seiten 29 - 30
3 Methodik und Ziel der Bildanalyse der Kameraarbeit von Jost Vacano Kein Zugriff Seiten 31 - 40
4 Konvention und Ästhetik der Dokumentar- und Kulturfilmproduktion im westdeutschen Nachkriegskino Kein Zugriff Seiten 41 - 48
1. 5.1 Authentische Bilder der sowjetischen Lebenswirklichkeit. Der Prozess der Kadrage Kein Zugriff
2. 5.2 Fotografische Positionierung gegen ideologisierte Bilder. Der Gestus der Kamera Kein Zugriff
3. 1. 5.3.1 Der italienische Neorealismus Kein Zugriff
  2. 5.3.2 Die Stadtfotografie der 1950er-Jahre Kein Zugriff
  3. 5.3.3 Die Konzeption der Bilder in Äquivalenz zu den dokumentarischen Prinzipien Dziga Vertovs und des russischen Formalismus Kein Zugriff
  4. 5.3.4 Visuelle Orientierungen am Bild der Stadt des deutschen Nachkriegskinos Kein Zugriff
4. 5.4 Authentisches Licht als Garant für die Glaubwürdigkeit des dokumentarischen Bildes. Frühe Herausbildung einer stilistischen Maxime in der Lichtgestaltung von Jost Vacano Kein Zugriff
5. 5.5 Stellenwert der Dokumentar- und Kulturfilme im kinematografischen Stilfindungsprozess von Jost Vacano Kein Zugriff
1. 6.1 Die Krise des deutschen Kinos Anfang der1960er-Jahre Kein Zugriff
2. 6.2 Das dokumentarische Bild als gezielter Bruch mit den Konventionen des zeitgenössischen Filmerzählens Kein Zugriff
3. 1. 6.3.1 Die Bilder der Jagd als zentrales Motiv desGenerationskonflikts Kein Zugriff
  2. 6.3.2 Subtile fotografische Auseinandersetzung mit derunbewältigten NS-Vergangenheit des deutschen Kinos Kein Zugriff
4. 6.4 Ambivalente Landschaftsbilder. Die filmfotografische Konzeption des Lebensumfeld als visuelle Zäsur Kein Zugriff
5. 6.5 Narrative Lichträume. Differenzierte Lichtarrangements in SCHONZEIT FÜR FÜCHSE als erzählerisches Mittel Kein Zugriff
6. 6.6 Komplexe Lichtkonstruktionen als Ausdruckder Gesellschaftskritik Kein Zugriff
7. 6.7 Positionsbestimmung in den Anfangstagen des Jungen Deutschen Films.Schonzeit für Füchse als Pionierfilm zwischen visueller Formsuche und der authentischen Wiedergabe des gesellschaftspolitischen Z... Kein Zugriff
1. 7.1 Die Krise der Kinobranche als Auslöser für die Filmisierung des Fernsehspiels Kein Zugriff
2. 7.2 Visuelle Strategien der Kamera im faktografischen Fernsehspiel Dieter Meichsners Kein Zugriff
3. 7.3 Dokumentarische Bildästhetik im fiktionalen Film als Kennzeichen einer neuen Stilistik des Fernsehspiel. ALMA MATER (1969) Kein Zugriff
4. 7.4 Der Einfluss der Kameramobilität in der Auseinandersetzung zwischen filmischer und theatraler Inszenierungsform des Fernsehspiels. DER PEDELL (1971) Kein Zugriff
5. 7.5 Authentizität und die Nähe der Kamera zu den Figuren. DIE DEUTSCHSTUNDE (1971) Kein Zugriff
1. 8.1 Gesellschaftliche Desorientierung im Bild des Alltags Kein Zugriff
2. 8.2 Bilder einer Stadt. Frankfurt als kinematografischer Konzentrationspunkt der Transformation urbanen Lebens in der bundesdeutschen Nachkriegsgesellschaft Kein Zugriff
3. 1. 8.3.1 Zwischenspiel Theater Kein Zugriff
  2. 8.3.2 Expressive Kreisfahrten Kein Zugriff
4. 8.4 Bewegungsüberfluss als Sinnbild des modernen Kinos. Die Nouvelle Vague als Impulsgeber für eine neue Bewegungsintensität der Kamera im deutschen Film Kein Zugriff
5. 8.5 Illuminierung der nächtlichen Großstadt Dokumentarisches Licht als Stilmerkmal Kein Zugriff
1. 9.1 Das Prinzip der Enge. Die spezifische Bildstrategie der Raumreduktion als visuelle Zäsur für das Genre Kein Zugriff
2. 9.2 Klaustrophobie, Distanzlosigkeit und permanente Bedrohung. Die Bildkadrierung im Bootskörper Kein Zugriff
3. 9.3 Das semisubjektive Agieren der mobilen Handkamera im Bildgebungsprozess Kein Zugriff
4. 9.4 Vor-Bilder. Historische Wirklichkeit des Seekrieges und visuelle Orientierungen an der Surrealität Kein Zugriff
5. 9.5 Dokumentarisches Licht im U-Boot. Das Beleuchtungskonzept des Bootsinneren zwischen größtmöglicher Authentizität und dramaturgischen Erfordernissen Kein Zugriff
6. 9.6 Weiß, Rot, Blau. Die Farbdramaturgie als komplexes Instrument der Narration Kein Zugriff
1. 10.1 Vergleich der Kameraarbeit für das europäische und das amerikanische Kino Kein Zugriff
2. 10.2 Einfluss der unterschiedlichen nationalen Produktionsbedingungen auf die Konzeption der Bilder Kein Zugriff
3. 10.3 Angleichung der Systeme Kein Zugriff
4. 10.4 Der differenzierte Umgang mit den amerikanischen Stars im Prozess der Bildgestaltung Kein Zugriff
1. 11.1 Die Implikation verschiedener Bewusstseinsebenen im Darstellungsprozess durch gezielte Mehrschichtigkeit des Bildaufbaus Kein Zugriff
2. 11.2 Die Visualisierung des Stars im Prozess der Kadrage Kein Zugriff
3. 11.3 Variables Spiel mit den Darstellungskonventionen des Kinos als erzählerisches Mittel der Kamera Kein Zugriff
4. 11.4 Eine Sicht der Distanz auf die amerikanische Gesellschaft. Europäische Bildeinflüsse im kommerziellen Blockbuster-Kino der USA Kein Zugriff
5. 11.5 Visuelle Referenzen auf das europäische Kino Kein Zugriff
6. 1. 11.6.1 Erzeugung komplexer Raumstrukturen durch Licht Kein Zugriff
  2. 11.6.2 Farbgebung «Der Rote Planet» Kein Zugriff
  3. 11.6.3 Die kollektive Mars-Mythologie als tragendes Element der Farbstrategie in TOTAL RECALL Kein Zugriff
7. 11.7 Kontinuierliche Fortführung der etablierten Bildstrategien im hochbudgetierten US-Kino Kein Zugriff
1. 12.1 Stilistische Anforderungen an die Filmfotografie im Bildentstehungsprozess des utopischen Kinos Kein Zugriff
2. 12.2 Die Kadrierung des Imaginären im digital generierten Bild Kein Zugriff
3. 12.3 Die gelöste Kamera Kein Zugriff
4. 12.4 Authentische Nachrichtenbilder und reine Propaganda. Affinitäten zu zeitgenössischen Fernsehformaten in STARSHIP TROOPERS Kein Zugriff
5. 12.5 Lichtsetzung im digitalen Kino. Die Beleuchtung der Luft Kein Zugriff
6. 12.6 Stilisierte Lichtwelten und Beleuchtungsreferenzen Kein Zugriff
7. 12.7 Herausforderungen des effektorientierten Blockbuster-Kinos. Spezifika der Dreharbeiten in hochkomplexen Produktionsteams und mit mehreren Kamera-Units Kein Zugriff
1. 13.1 Jost Vacanos Realismus-Konzept in der Bildgestaltung Kein Zugriff
2. 13.2 Die bewegte Kamera Kein Zugriff
3. 13.3 Die Kamera als sehendes Organ des Operateurs Kein Zugriff
4. 13.4 Die anthropomorphe Kamera Kein Zugriff
5. 13.5 Die freie indirekte subjektive Rede der Kamera Kein Zugriff
6. 13.6 Der Aspekt der Camera en plein milieu. Die Halbsubjektivität der Bilder oder das Mitsein der Kamera Kein Zugriff
1. Interview mit Peter Maiwald Kein Zugriff
2. Interview mit Jost Vacano Kein Zugriff
15 Filmografie Kein Zugriff Seiten 419 - 422
16 Literatur- und Quellenverzeichnis: Kein Zugriff Seiten 423 - 429