Der hörende Mensch in der Moderne

Frauke Fitzner

doi:10.5771/9783835347779

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Bibliographic data

Copyright year: 2021
ISBN-Print: 978-3-8353-5065-6
ISBN-Online: 978-3-8353-4777-9
Publisher: Wallstein, Göttingen
Language: German
Pages: 572
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 8
Einleitung No access Pages 9 - 36
1. 1. 1.1.1 Die Verschmelzungstheorie No access
  2. 1.1.2 Das Hören in der Untersuchungssituation No access
2. 1. 1.2.1 Zwischen Physischem und Psychischem No access
  2. 1.2.2 Zwischen Historischem, Vorhistorischem und Ahistorischem No access
  3. 1.2.3 Zwischen Ton und Musik No access
3. 1. 1.3.1 Das Psychische als Mittleres No access
  2. 1.3.2 Apparatives Hören No access
  3. 1.3.3 Medien als sprachliche Bilder bei Stumpf No access
  4. 1.3.4 Subjekt-Objekt-Spaltung als Medialisierung No access
  5. 1.3.5 Das Mediale der Wahrnehmung bei Fritz Heider und Carl Stumpf No access
1. 1. 2.1.1 Die musikalische Logik No access
  2. 2.1.2 Die Theorie der Untertöne No access
  3. 2.1.3 Die Tonvorstellung No access
2. 1. 2.2.1 Die Psychologie zwischen Physiologie und Ästhetik No access
  2. 2.2.2 Die Auseinandersetzung zwischen Stumpf und Riemann No access
  3. 2.2.3 Epistemische Verschiebungen in den Lexikoneinträgen in Riemanns Musiklexikon No access
  4. 2.2.4 Die ›Kluft‹ zwischen den Disziplinen No access
  5. 2.2.5 Riemann und die Phänomenologie No access
3. 1. 2.3.1 Medialität als Nichtpriorisierbarkeit von Phänomenbereichen No access
  2. 2.3.2 Figuren des Übermittelns, Vermittelns, Übersetzens und Kommunizierens im musikalischen Hören No access
  3. 2.3.3 Das Musikhören als Medienkette No access
  4. 2.3.4 Das Hören hören No access
1. 1. 3.1.1 Neue Hör-Einstellungen No access
  2. 3.1.2 Das methodische Hören im Phonogramm-Archiv No access
  3. 3.1.3 Transkription als Übersetzung No access
  4. 3.1.4 Eine besondere Herausforderung: Das harmonische Hören No access
  5. 3.1.5 Die vergleichende psychologische Perspektive auf Musik No access
2. 1. 3.2.1 Hornbostels »Die Einheit der Sinne« No access
  2. 3.2.2 Die Einheit der Sinne im Kontext der vergleichenden Musikforschung No access
  3. 3.2.3 Das phonographische Hören in »Die Einheit der Sinne« No access
  4. 3.2.4 Vom phonographischen Hören zum Hören von Gestalten No access
  5. 3.2.5 Mediale Strukturen des Hörens bei Erich M. von Hornbostel No access
1. 1. 4.1.1 »Ur-Geräusch«: Erster Teil No access
  2. 4.1.2 »Ur-Geräusch«: Zweiter Teil No access
  3. 4.1.3 Der Phonograph und der Sinnenkreis No access
  4. 4.1.4 Rilkes Sinnestheorie und Hornbostels Einheit der Sinne No access
  5. 4.1.5 Der Körper als Ton-Träger und erkenntnistheoretische Grenze des Hörens No access
2. 1. 4.2.1 Die Typenlehre No access
  2. 4.2.2 (Pseudo-)Wissenschaftlichkeit der Rutzschen Lehre No access
  3. 4.2.3 Rutz im Diskursfeld von Ausdruckswissenschaft und empirischer Ästhetik No access
  4. 4.2.4 Der Körper als Apparatur No access
  5. 4.2.5 Mittelbarkeit und Unmittelbarkeit in der Rutzschen Typenlehre No access
1. 1. 5.1.1 Musik auf der Schallplatte No access
  2. 5.1.2 Hans Heinz Stuckenschmidts Forderung einer Mechanisierung der Musik No access
  3. 5.1.3 Weitere Stimmen in der Diskussion um die Mechanisierung der Musik No access
2. 1. 5.2.1 Körper und Technik bei Fritz Kahn No access
  2. 5.2.2 Das Ohr als Musikinstrument No access
  3. 5.2.3 Ohr und Musikinstrument als Zusammenhang No access
  4. 5.2.4 Innen und außen No access
  5. 5.2.5 Medialisierung der erkenntnistheoretischen Grenzen No access
1. 1. 6.1.1 Adolf Loos: Die kranken Ohren Beethovens No access
  2. 6.1.2 Hörgeschichte als Thema weiterer Schriften von Adolf Loos No access
  3. 6.1.3 Die Geschichte der Musik als Evolution des Ohres bei Fritz Kahn No access
2. 1. 6.2.1 Besselers »Grundfragen des musikalischen Hörens« No access
  2. 6.2.2 Die Wiederaufnahme der Hörtypologie 1959 No access
  3. 6.2.3 Exkurs: Besselers musikwissenschaftliches Wirken zwischen Ideologie und Opportunismus No access
  4. 6.2.4 Besselers Hörtypologie im Spannungsfeld von Musikästhetik und Tonpsychologie No access
3. 1. 6.3.1 Technisch reproduzierte Musik und das Verhältnis von Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft No access
  2. 6.3.2 Komponieren für mechanische Instrumente No access
  3. 6.3.3 Busonis Urmusik und Rilkes Ur-Geräusch: Phonographisches Hören als Ursprung neuer Klänge No access
  4. 6.3.4 Vom Hören der Schallplatte zu einem neuen Hören No access
1. 7.1 Umbrüche hören: »Grenzwerte« in der Musik No access
2. 7.2 Die Emanzipation der Dissonanz hören – Arnold Schönbergs Harmonielehre No access
3. 7.3 Schönbergs Bezugnahme auf die Tonpsychologie No access
4. 1. 7.4.1 Georg Capellen: »Ein neuer Exotischer Musikstil« No access
  2. 7.4.2 Außereuropäische Musik in Europa No access
5. 1. 7.5.1 Riemanns Konfrontation mit neuen Klängen No access
  2. 7.5.2 Notation als Medialisierung des Musikhörens bei Riemann und Schönberg No access
  3. 7.5.3 Tendenzen einer Historizität des Hörens bei Riemann No access
6. 7.6 Das Hören neuer Musik als ein neues Hören No access
7. 7.7 Das neue Hören als ein medialisiertes Hören No access
8. 7.8 Das neue Hören in der Moderne No access
9. 7.9 Neues Hören und neues Sehen No access
1. Die Medialisierung des Musikhörens No access
2. Die Aporien des Musikhörens No access
3. Die Vielfalt der (Hör-)Welt: Das neue Hören No access
1. Abbildungen No access
2. Dank No access