Black Screen

David Kleinekottmann

doi:10.5771/9783689300463

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Publication year: 2025
Publication date: 01.09.2025
ISBN-Print: 978-3-68930-045-6
ISBN-Online: 978-3-68930-046-3
Publisher: edition t+k, München
Language: German
Pages: 337
Product type: Book Titles

1. Inhalt No access
1. 1.1 Lokalisation und Relevanz der Black Screen No access
2. 1.2 Die Black Screen als Gegenstand im filmwissenschaftlichen und filmtheoretischen Diskurs: ein Rekonstruktionsversuch No access
3. 1.3 Zusammenfassung der Diskussion und Ausblick auf die Untersuchung No access
4. 1.4 Terminologische Diskussion: Die Black Screen No access
5. 1.5 Zum filmischen Untersuchungskorpus No access
1. 1. 2.1.1 Eine Skizze des Verhältnisses von Technik, Ökonomie und Ästhetik im Film No access
  2. 2.1.2 Technische Grundlagen der Schwarzbild-Genese No access
  3. 2.1.3 Schwarzbild-Genese in der Produktionsphase No access
  4. 2.1.4 Schwarzbild-Genese in der Post-Produktionsphase No access
  5. 2.1.5 Die Genese der Black Screen No access
  6. 2.1.6 Industrielle Schwarzbilder und unsichtbare Black Screens No access
  7. 2.1.7 Resümee: Schwarzbild und Black Screen als genuin filmisches Phänomen No access
2. 1. 2.2.1 Die Black Screen und die Dunkeladaption No access
  2. 2.2.2 Die Black Screen und der Nachbildeffekt No access
  3. 2.2.3 Die Black Screen als Ereignisgrenze No access
  4. 2.2.4 Resümee: Die Black Screen als sensuelles Phänomen No access
1. 1. 3.1.1 Die Etablierung der Abstraktion in der bildenden Kunst No access
  2. 3.1.2 Abstraktion in der Malerei nach dem Zweiten Weltkrieg: Die New York School No access
  3. 3.1.3 Rezeption und Rezeptionsangebot abstrakter Kunst No access
  4. 3.1.4 Abstraktion im Experimentalfilm No access
  5. 3.1.5 Formen filmbildlicher Abstraktion No access
  6. 3.1.6 Filmische Abstraktion als Konzentration auf die Form No access
2. 1. 3.2.1 Synästhesie-Konzeptionen im Film No access
  2. 3.2.2 Die Black Screen als musikalische Zäsur und synästhetische Stille: Walter Ruttmann – Lichtspiel Opus 1 (D 1921) No access
  3. 3.2.3 Die Black Screen als musikalische Zäsur und kompositorisches Element: John & James Withney – Film Exercise No. 1 (USA 1943) No access
  4. 3.2.4 Resümee: Die Black Screen als synästhetische Zäsur No access
3. 1. 3.3.1 Die Black Screen im Kontext früher medienontologischer Erkundungen: Hans Richter – Rhythmus 21 (D 1921) No access
  2. 3.3.2 Die Black Screen im Kontext radikaler Abstraktion: Peter Kubelka – Arnulf Rainer (A 1958/1960) No access
  3. 3.3.3 Die Black Screen im Kontext des Direct Films: Aldo Tambellini – Black Trip (USA 1966) No access
  4. 3.3.4 Die Black Screen im Kontext von Fluxus: George Brecht – Entrance to Exit (USA 1966) No access
  5. 3.3.5 Resümee: Die Black Screen als essenzieller Bestandteil des Filmischen No access
4. 1. 3.4.1 Die Black Screen als ›Kadr‹: Dziga Vertov – Tschelowek s kinoapparatom (Der Mann mit der Kamera) (UdSSR 1929) No access
  2. 3.4.2 Die Black Screen als separierendes Element in der Bildverkettung: Hollis Frampton – Manual of Arms (USA 1966) No access
  3. 3.4.3 Die Black Screen als metrische Rhythmisierung: Kurt Kren – 15/67 TV (A 1967) No access
  4. 3.4.4 Die Black Screen als Interpunktion: Hollis Frampton – Zorns Lemma (USA 1970) No access
  5. 3.4.5 Die Black Screen als Strukturelement zur Visualisierung gesellschaftlicher Verhältnisse: Su Friedrich – Scar Tissue (USA 1979) No access
  6. 3.4.6 Resümee: Die Funktionalisierung der Black Screen als Strukturelement No access
5. 1. 3.5.1 Dekonstruktion und Konstruktion im Found-Footage-Film No access
  2. 3.5.2 Die Black Screen als sichtbare Schnitt- und Klebestelle: Bruce Conner – A Movie (USA 1958) No access
  3. 3.5.3 Die Black Screen als Bildverweigerung: Bruce Conner – Report (USA 1967) No access
  4. 3.5.4 Resümee: Black Screens und die Grenzen des Abstraktionsbegriffs im Kontext filmischer Rekontextualisierungs-Praktiken No access
1. 1. 4.1.1 Die Konzeption der Leerstelle bei Wolfgang Iser No access
  2. 4.1.2 Die Leerstelle in der bildenden Kunst. Zur Übertragung des rezeptionsästhetischen Modells auf die Malerei durch Wolfgang Kemp No access
  3. 4.1.3 Der Leerstellendiskurs in Filmtheorie, Filmwissenschaft und angrenzenden Disziplinen No access
  4. 4.1.4 Zusammenfassung und Übertragung auf die Black Screen No access
2. 1. 4.2.1 Die Geschichte eines konventionalisierten Filmcodes No access
  2. 4.2.2 Die Black Screen als dramaturgische Zäsur und Ellipse: Orson Welles – Citizen Kane (USA 1941) No access
  3. 4.2.3 Fragmentierung durch die Black Screen: Jim Jarmusch – Stranger Than Paradise (USA 1984) No access
  4. 4.2.4 Resümee: Die Ambiguität der kodifizierten Schwarzblende No access
3. 1. 4.3.1 Zum Begriff der Diegese und zum Modell des diegetischen Lichts bei Brinckmann No access
  2. 4.3.2 Diegetische Black Screen und Ästhetik der Überraschung: Edwin S. Porter – What Happened in the Tunnel (USA 1903) No access
  3. 4.3.3 Diegetische Black Screen und verdeckter Schnitt: Alfred Hitchcock – Rope (USA 1948) No access
  4. 4.3.4 Diegetische Black Screen und dialektische Dunkelheit: Jean-Luc Godard – Alphaville (F 1965) No access
  5. 4.3.5 Afilmische Black Screen und Symbolisierung: Peter Hutton – At Sea (USA 2007) No access
  6. 4.3.6 Diegetische Black Screen und Adressierung der Physis: Rodrigo Cortés – Buried (ESP 2010) No access
  7. 4.3.7 Afilmische Black Screen und Unmittelbarkeit: Lucien Castaing-Taylor, Véréna Paravel – Leviathan (USA 2012) No access
  8. 4.3.8 Resümee: Die Black Screen als repräsentationales Bild der Dunkelheit No access
4. 4.4 Black Screen Openings – Exposition und Ouvertüre, Leerstelle und Abstraktion No access
1. 5.1 Grenzgänger. Die Entthronisierung des Auges: einführende Diskussion No access
2. 1. 5.2.1 Rezeption eines Hörspiels – Zu den Hörspiel-Studien von Friedrich Knilli No access
  2. 5.2.2 Das Potenzial des Sounddesigns. Zu den Sounddesign-Studien von Michel Chion No access
3. 5.3 Die Black Screen als Darstellung von Absenz: Marguerite Duras – L’homme atlantique (F 1981) No access
4. 5.4 Die Black Screen zwischen Abstraktion und Imagination: John Smith – The Black Tower (GB 1987) No access
5. 5.5 Die Black Screen als Verweigerung der Repräsentation und Soundscape of Terror: Alejandro González Iñárritu – 11'9''01 – September 11 (F 2002) No access
6. 5.6 Die Black Screen als Repräsentation des Nicht-Sehen-Könnens: Matthias Müller, Christoph Girardet – Maybe Siam (D 2009) No access
7. 5.7 Resümee: Die Black Screen und der Verzicht auf das Lichtbild No access
1. 6.1 Trennlinien: eine erweiterte Differenzierung der Black Screen No access
2. 6.2 Exkurs: Die Blue Screen in Derek Jarmans Blue (GB 1993) No access
3. 6.3 Exkurs: Digitale und smarte Black Screens No access
4. 6.4 Konklusion und Ausblick No access
1. 7.1 Literaturverzeichnis No access
2. 7.2 Filmverzeichnis No access