KRAFTWERK. Die Mensch-Maschine

Carsten Brocker

doi:10.5771/9783967077186

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Bibliographic data

Copyright year: 2023
ISBN-Print: 978-3-96707-717-9
ISBN-Online: 978-3-96707-718-6
Publisher: edition t+k, München
Series: neue musik wissenschaft
Volume: 2
Language: German
Pages: 448
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 2 - 8
1. 1.1 Aufgabenstellung No access
2. 1.2 Quellensituation No access
3. 1.3 Zur Problematik der musikalischen Analyse in der Popularmusik No access
4. 1.4 Terminologische Unschärfe innerhalb der Popularmusik No access
1. 2.1 Krautrock – zur Situation der Rockmusik Ende der 1960er Jahre in der Bundesrepublik Deutschland No access
2. 1. 2.2.1 Die Entwicklung der Studiotechnik No access
  2. 2.2.2 Der spannungsgesteuerte Synthesizer und Switched-On Bach No access
3. 1. 2.3.1 Amon Düül No access
  2. 1. 2.3.2.1 Popol Vuh No access
    2. 2.3.2.2 Tangerine Dream No access
4. 1. 2.4.1 Can – Krautrock Stockhausen’scher Prägung? No access
  2. 2.4.2 Organisation – die musikalische Findungsphase von Ralf Hütter und Florian Schneider No access
  3. 2.4.3 Tone Float – Entstehung, Textur und Positionierung innerhalb der Musikgeschichte No access
  4. 2.4.4 Tone Float – musikalische Analyse No access
1. 3.1 Vorbemerkung No access
2. 1. 3.2.1 Studiotechnik als Klangfetisch – die Wertigkeit des Produzenten No access
  2. 3.2.2 Phil Spector – Erfinder des Wall of Sound No access
  3. 3.2.3 George Martin – Musiker und Produzent No access
  4. 3.2.4 Brian Wilson – Prototyp einer neuen Generation von Musikschaffenden No access
  5. 3.2.5 Joe Meek – Pionier des Homerecordings No access
  6. 3.2.6 Die deutsche Studiolandschaft in den 1960er Jahren – ein Kampf der Kulturen No access
  7. 3.2.7 Dieter Dierks – klangliches Aushängeschild deutscher Rockmusik No access
  8. 3.2.8 Conny Plank – Produzent und Mentor No access
3. 1. 3.3.1 Entstehungsprozess und musikalische Analyse No access
  2. 3.3.2 Blaupause des Industrials? – Einordnung im Kontext des Krautrocks und Vergleich mit Throbbing Gristle, Faust und Kluster No access
4. 3.4 Personelle Umbesetzung – Kraftwerk und Neu! No access
5. 1. 3.5.1 Musikalische Analyse No access
  2. 3.5.2 Bedeutung und Wirkung No access
6. 1. 3.6.1 Stilistische Entwicklungen in der Rock- und Popmusik in der ersten Hälfte der 1970er Jahre No access
  2. 1. 3.6.2.1 Paul Beaver und Bernhard Krause – die Studioszene ab Ende der 1960er Jahre an der Westküste der USA No access
    2. 3.6.2.2 Keith Emerson – Instrumentalist und Klanggestalter in Personalunion No access
  3. 1. 3.6.3.1 White Noise – Vorgriff auf Sampling No access
    2. 3.6.3.2 Tangerine Dream und Mother Mallard – Sequencing als kompositionsstiftendes Element No access
  4. 3.6.4 »Popcorn« – der Synthesizer erobert die Charts No access
7. 1. 3.7.1 Übergang zu Synthesizer-Musik und Maschinengesang No access
  2. 3.7.2 Musikalische Analyse – neues Instrumentarium, neue Klänge No access
1. 1. 4.1.1 Einleitung No access
  2. 4.1.2 Text und Gesang No access
  3. 4.1.3 Musikalische Analyse – Produktion und Sound No access
  4. 4.1.4 Exkurs: Isao Tomita – Überfigur der subtraktiven Synthese No access
2. 1. 4.2.1 Einleitung und konzeptioneller Überbau No access
  2. 4.2.2 Musikalische Analyse – Komposition, Sound und synthetische Sprache No access
3. 1. 4.3.1 Einleitung und konzeptioneller Überbau No access
  2. 4.3.2 Musikalische Analyse – der Sequenzer als Steuerungs- und Kompositionswerkzeug No access
4. 4.4 Exkurs: Der Sequenzer erobert die Tanzfläche – Giorgio Moroder und der Disco-Sound No access
5. 1. 4.5.1 Konzept, produktionstechnische Voraussetzungen und neue Klänge No access
  2. 4.5.2 Musikalische Analyse im Vergleich: Moroder und Kraftwerk – Technik als kompositorischer Nukleus? No access
6. 4.6 Exkurs: Punk, New Wave und Synth-Pop – die Metamorphose des Sounds in der Popularmusik gegen Ende der 1970er Jahre No access
7. 1. 4.7.1 Umbau des Kling Klang Studios – klangliche Evolution No access
  2. 4.7.2 Musikalische Analyse No access
  3. 4.7.3 Computerwelt-Tour No access
  4. 4.7.4 Computerwelt als Blaupause des Electros No access
  5. 4.7.5 Kraftwerk – Urväter des Technos? No access
8. 1. 4.8.1 Exkurs: Sampling und FM-Synthese – die digitale Revolution der 1980er Jahre No access
  2. 4.8.2 Erste Demo-Versionen und die Single »Tour de France« No access
  3. 4.8.3 Exkurs: Der Popsound in der ersten Hälfte der 1980er Jahre No access
  4. 4.8.4 Techno Pop / Electric Café – weiterer Produktionsprozess und musikalische Analyse No access
1. 5.1 Exkurs: House und Techno – elektronischer Underground wird zum Massenphänomen No access
2. 1. 5.2.1 Einleitung und konzeptioneller Überbau No access
  2. 5.2.2 Musikalische Analyse No access
3. 5.3 Die Zeit nach The Mix – Rückzug aus der Öffentlichkeit No access
4. 5.4 Die Computerisierung der Studiotechnik in den 1990er Jahren No access
5. 5.5 »Expo 2000« No access
1. 1. 6.1.1 Konzept No access
  2. 6.1.2 Musikalische Analyse No access
2. 6.2 Minimum Maximum und Florian Schneiders Ausstieg No access
3. 6.3 Die Kanonisierung des Œuvres: Der Katalog No access
4. 6.4 3-D Der Katalog und Remixes No access
7 Ausblick No access Pages 405 - 406
1. 1 Bibliografie No access
2. 2 Internetquellen No access
3. 3 Diskografie No access
Danksagung No access Pages 448 - 448