L’opéra du roi

Prof. Dr. Pierre Béhar

doi:10.5771/9783487424811

Summary

Deeply marked by the experience of the Fronde during his minority, when the people and the nobles had threatened the authority of the crown, Louis XIV conceived the idea of transforming the new genre of opera, imported from Italy, into a vehicle for monarchical propaganda, intended as much for the population of his capital as for the nobility gathered at his court. He imposed the new dramatic genre invented by Lully and Quinault over the machine plays of Corneille, the comédies-ballets of Molière and the tragedies of Racine. This study charts the history of the politically-charged struggle between those various theatrical aesthetics, and examines in that light the dramatic works written in celebration of the king, and in particular the operas of Lully.

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Bibliographic data

Copyright year: 2024
ISBN-Print: 978-3-487-16714-5
ISBN-Online: 978-3-487-42481-1
Publisher: Georg Olms Verlag, Baden-Baden
Series: Musikwissenschaftliche Publikationen
Volume: 50
Language: German
Pages: 828
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 8
AVANT-PROPOS No access Pages 9 - 12
1. La Finta Pazza No access
2. Orfeo No access
3. Un public restreint No access
4. La quête d’une nouvelle formule dramatique No access
5. Andromède : une fiction mythologique No access
6. Andromède : de nouveaux principes formels No access
7. Andromède : un prologue dithyrambique No access
8. Andromède : un sujet anti-habsbourgeois No access
9. Andromède : un sujet solaire No access
10. Le Soleil comme symbole royal No access
11. Les retrouvailles du roi et de son peuple No access
1. La Fronde princière No access
2. La disgrâce de Corneille No access
3. La fortune du ballet No access
4. Le Nozze di Peléo e di Theti No access
5. La Rosaure, Impératrice de Constantinople No access
6. Xerse No access
7. Ercole amante No access
8. L’apothéose royale No access
9. Les avanies de Cavalli No access
1. La tentative de Corneille No access
2. Un prologue grandiose No access
3. Le retour de Corneille à la tragédie classique No access
4. Le triomphe du ballet No access
5. La propagande royale No access
6. De l’héroïsme aristocratique à la monarchie héroïque : la crise de la tragédie No access
7. L’échec de la tragédie comme genre officiel No access
1. Les métamorphoses du ballet et de la comédie No access
2. La fin du règne du ballet No access
3. La comédie-ballet et les ambitions de Molière No access
4. La tragédie-ballet : Psyché No access
5. Un sens énigmatique No access
6. Un conte ancestral No access
7. Un dernier souvenir d’Andromède No access
8. L’échec de Molière No access
9. L’intuition de Lully No access
10. Un phénomène européen No access
1. Les balbutiements de l’opéra français No access
2. L’“Académie d’Opera” No access
3. Les premiers opéras de l’Académie No access
4. Le nouveau privilège No access
5. Un privilège léonin No access
6. Un monopole royal No access
7. La “Petite Académie” No access
8. Une œuvre d’art intégrale au service d’une sujétion politique intégrale No access
9. Les premiers tâtonnements : Les Fêtes de l’Amour et de Bacchus No access
10. Un prologue en manière de manifeste littéraire No access
11. Une pastorale délicate No access
1. Le palais du Soleil No access
2. Une guerre enlisée No access
3. Le Prologue : le mythe de Python No access
4. Le Prologue : l’allégorie de l’Envie No access
5. Le Prologue : les Vents No access
6. Un drame encadré par une pastorale No access
7. L’oracle d’Apollon No access
8. Une morale hédoniste No access
1. Un sujet d’exception No access
2. Un mythe détourné No access
3. Une construction dédoublée No access
4. Le premier acte No access
5. Une théomachie No access
6. La systématisation des apparitions divines finales No access
7. La prolifération des interventions divines No access
8. Un mythe fondateur No access
9. Hermione, c’est-à-dire Harmonie No access
10. Une quête apollinienne No access
11. Une constellation dramatique cornélienne, mais une œuvre tragi-comique No access
12. Une inauguration réussie No access
13. Épilogue versaillais No access
1. Une guerre qui s’égare No access
2. Une commande d’actualité No access
3. Un sujet d’actualité No access
4. La source dramatique antique No access
5. La métamorphose d’Euripide par Quinault No access
6. Le prologue No access
7. L’épître dédicatoire No access
8. Cabale à la ville No access
9. La réponse du roi No access
10. L’apologie de Perrault No access
11. L’ombre de Molière No access
12. La rage désarmée de Racine No access
13. Une réponse à la critique de Racine No access
14. Une suspension d’armes : d’une querelle à l’autre No access
15. La préface de Phèdre No access
1. Une révolution dramatique No access
2. La double question No access
3. Un art pictural et de la clarté relative : le spectaculaire No access
4. Un art pictural : la peinture des passions No access
5. Un art pictural : les tableaux vivants No access
6. Un art pictural : complexité de l’intrigue No access
7. Un art de l’unité No access
8. Un art de la profondeur et de la forme ouverte : la présentation des personnages No access
9. Un art de la profondeur et de la forme ouverte : la présence du métaphysique No access
10. L’opéra comme synthèse du drame et de l’épopée No access
11. Un art de la forme ouverte : la symbolique d’Hercule No access
12. Un art de la forme ouverte : la symbolique d’Apollon No access
13. Un art neuf No access
14. De la coexistence des styles à leur ambivalence No access
15. Une langue classique pour un spectacle baroque No access
16. L’harmonie préétablie entre poésie et musique No access
1. Les leçons d’une cabale No access
2. Une guerre dramatique No access
3. L’actualisation du prologue No access
4. Symbolique d’un prologue No access
5. Le choix de la figure de Thésée No access
6. D’Athènes à Paris No access
7. La première source de l’opéra : Plutarque No access
8. La seconde source de l’opéra : Ovide No access
9. La présentation du héros No access
10. Le nœud du drame No access
11. Le Thésée de Puget de La Serre No access
12. L’énigme d’Æglé No access
13. Les péripéties No access
14. Des portraits nuancés : Médée No access
15. Des portraits nuancés : Ægée No access
16. Des portraits nuancés : Thésée No access
17. D’une esthétique à l’autre : les métamorphoses spatiales No access
18. D’une esthétique à l’autre : l’intrigue secondaire No access
19. Une lutte métaphysique No access
20. Des leçons méditées No access
21. Une œuvre féconde No access
1. Une guerre qui perdure No access
2. Une œuvre originale No access
3. La “cabale du Sublime” No access
4. L’intrigue contre Quinault No access
5. La Daphné de La Fontaine No access
6. La réplique de Quinault No access
7. Une œuvre tragique No access
8. L’agencement des éléments antiques No access
9. Un symbolisme solaire No access
10. Un souvenir de l’Ancien Testament ? No access
11. Un manifeste en forme de prologue No access
12. Une réplique à Racine No access
13. La synthèse tragique du siècle No access
14. L’“opéra du roi” No access
1. Le scandale des mœurs royales No access
2. La conversion du roi No access
3. Le nouvel état des choses No access
4. La commande d’Isis No access
5. L’acte premier No access
6. L’acte second No access
7. L’acte troisième No access
8. L’acte quatrième No access
9. L’acte cinquième No access
10. Le prologue No access
1. Le hourvari du roi No access
2. La représentation d’Isis, la réserve du roi et la fureur de Mme de Montespan No access
3. La disgrâce d’Isabelle de Ludres No access
4. La nouvelle interprétation d’Isis No access
5. La feinte disgrâce de Quinault No access
6. Les Amours de Céphale et de l’Aurore et Les Aventures d’Andromède No access
7. Aux sources de la rivalité entre Racine et Quinault : Pausanias No access
8. Aux antipodes d’Isis : Phèdre No access
9. Le renoncement de Racine au théâtre No access
1. Les fragments d’une énigme No access
2. La pastorale de Frontignière No access
3. La tragédie de Segrais No access
4. L’intervention de Thomas Corneille No access
5. La nouvelle Psyché No access
6. Une esthétique d’opéra No access
7. Un mythe païen christianisé No access
8. De la version de 1671 à celle de 1678 : retour au symbolisme No access
9. L’ignorance royale No access
10. La Paix de Nimègue No access
11. La persécution de Quinault : le choix de Bellérophon No access
12. La paternité de Thomas Corneille No access
13. L’intervention de Quinault No access
14. La participation de Boileau et la collaboration de Fontenelle No access
15. Une cabale à l’envers ? No access
16. Un prologue singulier No access
17. Un style de tragédie déclamée allié à une esthétique d’opéra No access
18. Un symbolisme politique No access
19. Un symbolisme mythologique No access
1. La secrète disgrâce de Mme de Montespan No access
2. L’ascension de Mlle de Fontanges No access
3. L’aveu des deux favorites No access
4. La commande de Proserpine et le retour en grâce de Quinault No access
5. Le nouvel opéra : une nouvelle Isis No access
6. Le message destiné à la cour No access
7. La fable mythologique No access
8. Une refonte dramatique magistrale. L’acte I No access
9. L’acte II No access
10. L’acte III No access
11. L’acte IV No access
12. L’acte V No access
13. Le prologue No access
14. L’omniprésence de l’Amour No access
15. Les lendemains de Proserpine No access
16. La représentation de Bellérophon à la cour No access
1. L’Affaire des Poisons et la disgrâce définitive de Mme de Montespan No access
2. La fin de Mlle de Fontanges No access
3. Le Triomphe de l’Amour No access
4. Un thème humaniste traditionnel No access
5. 1. LE MONOLOGUE DE VÉNUS & LES ENTRÉES I, II, III. No access
  2. L’ENTRÉE IV. No access
  3. LES ENTRÉES V & VI. No access
  4. LES ENTRÉES VII ET VIII. No access
  5. LES ENTRÉES IX, X, XI. No access
  6. LES ENTRÉES XII, XIII, XIV. No access
  7. LES ENTRÉES XV, XVI, XVII, XVIII, XIX. No access
  8. L’ENTRÉE XX. No access
6. Les épigrammes de circonstance No access
7. Un opéra inattendu : Nicandro e Fileno No access
1. Une situation nouvelle No access
2. Une société alarmée No access
3. L’Édit de juillet 1682 No access
4. La guerre couverte No access
5. Un prologue d’un genre nouveau No access
6. L’allégorie de Marly No access
7. Un sujet royal fondamental No access
8. Des prémisses nouvelles No access
9. Un miroir du Prince No access
10. La victoire sur Méduse No access
11. Chrysaor No access
12. La délivrance des maléfices No access
13. La délivrance d’Andromède et la pétrification de Phinée No access
14. L’omniprésence de Junon No access
15. Un hommage à la reine No access
16. La figure de Mérope No access
17. Une cohésion parfaite de forme comme de fond No access
18. Épilogue, ou de Quinault à Corneille No access
1. Une économie virgilienne No access
2. Les jardins de Versailles et ses deux axes apolliniens No access
3. Le mystère d’Apollon No access
4. Les fontaines des Saisons No access
5. L’originalité des jardins de Versailles No access
6. Jardins à la française, Petit Parc et Grand Canal : le Paradis retrouvé No access
7. La contre-épreuve par le témoignage No access
8. Louis XIV, élu d’Astrée No access
9. La race d’or No access
1. Le gouvernement personnel, principe de la monarchie absolue No access
2. Le sujet du roi No access
3. La Chûtte de Phæthon de Racine et Boileau No access
4. Le prologue de Boileau pour La Chûtte de Phæthon No access
5. Le lien secret entre le drame et le prologue de Quinault No access
6. L’arrestation du cardinal de Retz No access
7. L’arrestation de Fouquet No access
8. Vaux, ou le palais du Soleil No access
9. Un rappel et une mise en garde No access
10. Le récit d’Ovide No access
11. Une savante élaboration : les personnages ajoutés à Ovide No access
12. L’acte premier No access
13. L’art d’étoffer la matière No access
14. L’acte II No access
15. L’acte III No access
16. Les deux derniers actes No access
17. Une œuvre homogène No access
18. Une faute tragique No access
19. Un héros du Mal No access
20. Du paganisme au christianisme No access
1. Un renouvellement radical No access
2. Le retrait de Perrault et la paralysie de la Petite Académie No access
3. Le renvoi de Perrault No access
4. Le démantèlement du système de propagande colbertiste : les nominations de La Chapelle, de Racine et de Boileau No access
5. L’hostilité de Louvois envers Quinault No access
6. La rancœur de Louvois contre Lully No access
7. La volonté royale No access
8. L’esprit nouveau de la propagande No access
9. Une synthèse du ballet de cour et de l’opéra No access
10. Les romans de chevalerie No access
11. Résurgence du merveilleux national No access
12. Amadis : un prologue de conte No access
13. Une source complexe pour un drame simple No access
14. Les inévitables péripéties No access
15. Une construction cohérente : les actes I et II No access
16. L’acte III No access
17. L’acte IV No access
18. L’acte V No access
19. Un succès populaire No access
20. Un sens énigmatique No access
21. Une constellation singulière No access
22. Un hommage ambigu No access
23. La contre-épreuve : la représentation d’Amadis à la cour No access
24. Un sous-entendu politique ? No access
1. Inversion d’une situation No access
2. Révolution d’un genre No access
3. Continuation d’un cycle No access
4. Un succès populaire No access
5. Une source épique pour une leçon éthique No access
6. L’exemple de Roland No access
7. L’exemple d’Angélique No access
8. De Mairet à Quinault : la mutation esthétique No access
9. La fée Logistille : l’Harmonie du Saint-Esprit No access
10. L’exorcisme par l’Harmonie No access
11. La transfiguration finale No access
12. Une évolution continue No access
13. Un héros selon Aristote, un emblème de Louis XIV No access
1. Le choix du roi No access
2. Un roman fondamental No access
3. Quinault et le Tasse : La Comédie sans comédie No access
4. L’inversion de la comédie : la tragédie en musique No access
5. L’acte I No access
6. L’acte II No access
7. L’acte III No access
8. L’acte IV No access
9. L’acte V No access
10. Sensus multiplex No access
11. La symbolique philosophique d’origine No access
12. La victoire sur l’Islam et ses stipendiaires génois No access
13. La ruine de l’hérésie No access
14. La ruine des prestiges de la marquise de Montespan No access
1. Le tournant du règne No access
2. La cabale dévote No access
3. Les scandales de la vie privée de Lully No access
4. La réduction de la fréquence des représentations d’Amadis et de Roland, et le mal du roi No access
5. Chronologie d’Armide (mai 1685-février 1686) : les retards d’exécution No access
6. Chronologie d’Armide (février 1686) : la maladie du roi ; son renoncement à une commande pour 1687 et sa permission de présenter Armide à Paris No access
7. Chronologie d’Armide (mars-novembre 1686) : l’opéra est représenté à Versailles, mais le roi renonce à le voir No access
8. Le mal de Quinault, son retrait et sa fin No access
9. La condamnation définitive de l’opéra royal No access
10. Une décision irrévocable No access
11. Relativité d’une décision No access
12. L’opéra selon Mme de Maintenon No access
13. La transfiguration architecturale de l’opéra royal No access
14. De la fin d’une époque au début d’une ère No access
ÉPILOGUE L'OPÉRA, SES DESTINÉES ET SES MÉTAMORPHOSES No access Pages 623 - 808
TABLE DES ILLUSTRATIONS No access Pages 809 - 814
TABLE DES MATIÈRES No access Pages 815 - 828