Die Symphonische Dichtung in der Wiener Schule

Dr. Andreas Sepp

doi:10.5771/9783988580764

Summary

In what context did Zemlinsky and Schönberg compose their symphonic poems Die Seejungfrau and Pelleas und Melisande in 1902/03? How was programme music discussed and what role did Richard Strauss play? This study answers these questions on the basis of a quantitative analysis of Viennese symphonic music and an evaluation of the journal Die Musik during the period from 1898 to 1911. The reception of both works in the Viennese School (including Berg, Webern and Schönberg in the Harmonielehre and essays) is examined, as is the specific function of programme music in the ‘Verein für musikalische Privataufführungen’. In this study, the author opens up new perspectives on programme music after 1900 and provides extensive data material.

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Bibliographic data

Copyright year: 2025
Publication date: 31.03.2025
ISBN-Print: 978-3-98858-075-7
ISBN-Online: 978-3-98858-076-4
Publisher: Rombach Wissenschaft, Baden-Baden
Series: Voces
Volume: 21
Language: German
Pages: 502
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 12
1. 1.1 Genese und Struktur dieser Arbeit No access
2. 1.2 Zum Forschungsstand No access
3. 1.3 Zum Gegenstand der Untersuchung No access
4. 1.4 Zu den Anhängen No access
5. 1.5 Zitation und geschlechtergerechte Sprache No access
6. 1.6 Danke No access
7. 1.7 Vorbemerkung zu den Kapiteln 2 und 3 No access
1. 2.1 Alban Bergs Liste der von ihm studierten Klavierauszüge (vor 1904) No access
2. 2.2 »Gott sei Dank! Am Sonntag ist die IX.« – Alma Mahler-Werfels Tagebuch-Suiten 1898–1902 No access
3. 1. 2.3.1 Untersuchungszeitraum No access
  2. 2.3.2 Orchester No access
  3. 2.3.3 Differenzierungsebene I: Konzertformate No access
  4. 2.3.4 Differenzierungsebene II: Gattung bzw. Besetzung (VOK und SYM) No access
  5. 2.3.5 Differenzierungsebene III: Kategorien SYM No access
  6. 2.3.6 Komponistenjubiläen 1898–1911 No access
  7. 2.3.7 Zielsetzung – Methodik – Quellen No access
  8. 2.3.8 Datenerfassung und Darstellung No access
4. 1. 2.4.1 Aufführungszahlen VOK + SYM: Komponisten-Ranking No access
  2. 2.4.2 Aufführungen SYM: Verhältnis Kategorien I und II No access
  3. 2.4.3 Werke und Aufführungen SYM Kategorie II No access
  4. 2.4.4 Aufführungen SYM Kategorie II: Teilsegmente No access
5. 1. 2.5.1 Aufführungszahlen VOK + SYM: Komponisten-Ranking No access
  2. 2.5.2 Aufführungen SYM: Verhältnis Kategorien I und II No access
  3. 2.5.3 Werke und Aufführungen SYM Kategorie II No access
  4. 2.5.4 Aufführungen SYM Kategorie II: Teilsegmente No access
6. 1. 2.6.1 Aufführungszahlen VOK + SYM: Komponisten-Ranking No access
  2. 2.6.2 Aufführungen SYM: Verhältnis Kategorien I und II No access
  3. 2.6.3 Werke und Aufführungen SYM Kategorie II No access
  4. 2.6.4 Aufführungen SYM Kategorie II: Teilsegmente No access
7. 1. 2.7.1 Eckdaten No access
  2. 2.7.2 Aufführungszahlen VOK + SYM nach Komponisten geordnet No access
  3. 2.7.3 Aufführungen SYM Kategorie II: Teilsegmente No access
  4. 2.7.4 Aufführungen SYM Kategorie II: Orchesterspezifische Werte No access
  5. 2.7.5 Die beliebtesten Werke SYM Kategorie II No access
  6. 2.7.6 Qualitative Präsenz oder: Wer war der ›Programmmusik-Champion‹ 1898–1911? No access
8. 2.8 Zusammenfassung No access
1. 1. 3.1.1 Eduard Hanslick: »Es war einmal«. Gelegentliches über Zemlinsky und Richard Strauß (1900) No access
  2. 3.1.2 Felix Draeseke: Die Konfusion in der Musik. Ein Mahnruf (1906) No access
2. 3.2 Hugo Riemanns Musik-Lexikon (1909) No access
3. 1. 3.3.1 Auflösungserscheinungen bei den Wagnerianern No access
  2. 3.3.2 Verunsicherung und Suche nach der ›richtigen‹ Rezeption bei der jüngeren Generation der Programmmusik-Befürworter No access
  3. 3.3.3 Systematisierung von Programmmusik – Ästhetische Abstufungen und historische Konzepte I: Max Vancsa (1903) und Thassilo von Scheffer (1909) No access
  4. 3.3.4 Exkurs: Zum Sprachgebrauch in den Schriften zu Programmmusik um 1900 No access
  5. 3.3.5 Systematisierung von Programmmusik – Ästhetische Abstufungen und historische Konzepte II: Otto Klauwell (1910) No access
  6. 3.3.6 Zukunftsmusik(en) No access
  7. 3.3.7 Vollender der Programmmusik oder Verderber der Jugend – Vier Topoi der Strauss-Diskussion im frühen 20. Jahrhundert No access
4. 1. 3.4.1 Rudolf Louis (1906) No access
  2. 3.4.2 Siegmund von Hausegger (1908) No access
  3. 3.4.3 Oscar G. Sonneck (1908) No access
5. 1. 3.5.1 Fiktive Komponisten: Willi Tädde und Otto Jägermeier No access
  2. 3.5.2 Ein Heldenthema mit Text (1909) No access
  3. 3.5.3 Eine Karte ohne Absender (1906) No access
6. 1. 3.6.1 Ästhetische Voraussetzungen No access
  2. 3.6.2 Politische und ökonomische Voraussetzungen No access
1. 4.1 Vorbemerkung zu den Kapiteln »Schönberg und Zemlinsky I – III« No access
2. 4.2 Die Seejungfrau und Pelleas und Melisande – Entstehungsprozess No access
3. 1. 4.3.1 Rezensionen der Uraufführung No access
  2. 4.3.2 Die Position Zemlinskys No access
1. 1. 5.1.1 Programmmusikalische Prägung No access
  2. 5.1.2 Länge als Defizit No access
  3. 5.1.3 Wiederholung – Sequenz – »Entwickelnde Variation« No access
  4. 5.1.4 Zukunftsweisende Tendenzen No access
2. 1. 5.2.1 Ganztonskala No access
  2. 5.2.2 Quartenakkorde No access
  3. 5.2.3 Fazit No access
3. 5.3 Quartenakkorde in Zemlinskys Seejungfrau No access
1. 6.1 Bergs Pelleas-Führer von 1920 No access
2. 6.2 Weberns Pelleas-Analyse im Schönberg-Buch von 1912 No access
3. 6.3 Andere Schönberg-Schülerinnen und -Schüler – Ein Ausblick No access
1. 7.1 Zemlinskys Brief vom 17. 02. 1918 No access
2. 1. 7.2.1 Organismusgedanke No access
  2. 7.2.2 Emanzipation vom Publikum No access
  3. 7.2.3 Von Wiederholung und Sequenz zur »Musikalischen Prosa« No access
  4. 7.2.4 »Dickflüssiges« Orchester? No access
  5. 7.2.5 »Form- oder Raumgefühl« als normative Instanz No access
  6. 7.2.6 Gedanke – Darstellung – Ausdehnung – Verständlichkeit No access
  7. 7.2.7 Appell an den Dirigenten und Musiker No access
  8. 7.2.8 Die Rolle des Programms No access
3. 7.3 Nachtrag No access
4. 7.4 Zusammenfassung No access
1. 8.1 Die Vereinskonzerte: Vorbereitung, Durchführung und Zielsetzung No access
2. 1. 8.2.1 »Serie A«: Werke und Aufführungen SYM Kategorien I und II No access
  2. 8.2.2 »Serie A«: Chronologische Entwicklung SYM Kategorien I und II No access
  3. 8.2.3 »Serie A«: Proportionale Verteilung SYM Kategorien I und II No access
3. 1. 8.3.1 Abonnementkonzerte der Wiener Philharmoniker (1918–1922) No access
  2. 8.3.2 Symphoniekonzerte des Wiener Concertvereinsorchesters (1918–1922) No access
  3. 8.3.3 Symphoniekonzerte des Wiener Tonkünstlerorchester (1918–1922) No access
  4. 8.3.4 Aggregation und Analyse der Daten No access
4. 8.4 Die Rolle von Programmmusik im »Verein für musikalische Privataufführungen« No access
5. 8.5 Die Leerstellen ›Italien‹ und ›Sibelius‹ No access
6. 8.6 Fazit No access
9 Ausblicke No access Pages 377 - 382
10 Zusammenfassung No access Pages 383 - 402
Abkürzungsverzeichnis No access Pages 403 - 404
1. 1 Abbildungen No access
2. 2 Tabellen No access
3. 3 Notenbeispiele No access
1. Verwendete Notenausgaben No access
2. Referenzaufnahmen No access
3. Verwendete Datenbanken No access
1. 1 Abonnementkonzerte der Wiener Philharmoniker 1898–1911 No access
2. 2 Symphoniekonzerte des Wiener Concertvereinsorchesters 1900–1911 No access
3. 3 Symphoniekonzerte des Wiener Tonkünstlerorchesters 1907–1911 No access
4. 4 Abonnementkonzerte der Wiener Philharmoniker 1918–1922 No access
5. 5 Symphoniekonzerte des Wiener Concertvereinsorchesters 1918–1922 No access
6. 6 Symphoniekonzerte des Wiener Tonkünstlerorchesters 1918–1922 No access
7. 7 Ausgewählte Konzerte von WP, CV und TK 1898–1913 No access