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Monographie Kein Zugriff

Die Symphonische Dichtung in der Wiener Schule

Kontext, Rezeption und Funktion von Programmmusik
Autor:innen:
Reihe:
Voces, Band 21
Verlag:
 2025

Zusammenfassung

In welchem Kontext komponierten Zemlinsky und Schönberg 1902/03 ihre symphonischen Dichtungen Die Seejungfrau und Pelleas und Melisande? Wie wurde Programmmusik diskutiert und welche Rolle spielte Richard Strauss? Diese Fragen werden auf Basis einer quantitativen Analyse der Wiener Symphonik und der Auswertung der Zeitschrift Die Musik im Zeitraum 1898–1911 beantwortet. Die Rezeption der beiden Werke in der Wiener Schule (u.a. Berg, Webern und Schönberg in der Harmonielehre und den Aufsätzen) wird ebenso beleuchtet wie die spezifische Funktion von Programmmusik im »Verein für musikalische Privataufführungen«. Der Autor öffnet in seiner Studie neue Perspektiven auf Programmmusik nach 1900 und stellt umfangreiches Datenmaterial zur Verfügung.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr
2025
ISBN-Print
978-3-98858-075-7
ISBN-Online
978-3-98858-076-4
Verlag
Rombach Wissenschaft, Baden-Baden
Reihe
Voces
Band
21
Sprache
Deutsch
Seiten
502
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff 1 - 12
    1. 1.1 Genese und Struktur dieser Arbeit Kein Zugriff
    2. 1.2 Zum Forschungsstand Kein Zugriff
    3. 1.3 Zum Gegenstand der Untersuchung Kein Zugriff
    4. 1.4 Zu den Anhängen Kein Zugriff
    5. 1.5 Zitation und geschlechtergerechte Sprache Kein Zugriff
    6. 1.6 Danke Kein Zugriff
    7. 1.7 Vorbemerkung zu den Kapiteln 2 und 3 Kein Zugriff
    1. 2.1 Alban Bergs Liste der von ihm studierten Klavierauszüge (vor 1904) Kein Zugriff
    2. 2.2 »Gott sei Dank! Am Sonntag ist die IX.« – Alma Mahler-Werfels Tagebuch-Suiten 1898–1902 Kein Zugriff
      1. 2.3.1 Untersuchungszeitraum Kein Zugriff
      2. 2.3.2 Orchester Kein Zugriff
      3. 2.3.3 Differenzierungsebene I: Konzertformate Kein Zugriff
      4. 2.3.4 Differenzierungsebene II: Gattung bzw. Besetzung (VOK und SYM) Kein Zugriff
      5. 2.3.5 Differenzierungsebene III: Kategorien SYM Kein Zugriff
      6. 2.3.6 Komponistenjubiläen 1898–1911 Kein Zugriff
      7. 2.3.7 Zielsetzung – Methodik – Quellen Kein Zugriff
      8. 2.3.8 Datenerfassung und Darstellung Kein Zugriff
      1. 2.4.1 Aufführungszahlen VOK + SYM: Komponisten-Ranking Kein Zugriff
      2. 2.4.2 Aufführungen SYM: Verhältnis Kategorien I und II Kein Zugriff
      3. 2.4.3 Werke und Aufführungen SYM Kategorie II Kein Zugriff
      4. 2.4.4 Aufführungen SYM Kategorie II: Teilsegmente Kein Zugriff
      1. 2.5.1 Aufführungszahlen VOK + SYM: Komponisten-Ranking Kein Zugriff
      2. 2.5.2 Aufführungen SYM: Verhältnis Kategorien I und II Kein Zugriff
      3. 2.5.3 Werke und Aufführungen SYM Kategorie II Kein Zugriff
      4. 2.5.4 Aufführungen SYM Kategorie II: Teilsegmente Kein Zugriff
      1. 2.6.1 Aufführungszahlen VOK + SYM: Komponisten-Ranking Kein Zugriff
      2. 2.6.2 Aufführungen SYM: Verhältnis Kategorien I und II Kein Zugriff
      3. 2.6.3 Werke und Aufführungen SYM Kategorie II Kein Zugriff
      4. 2.6.4 Aufführungen SYM Kategorie II: Teilsegmente Kein Zugriff
      1. 2.7.1 Eckdaten Kein Zugriff
      2. 2.7.2 Aufführungszahlen VOK + SYM nach Komponisten geordnet Kein Zugriff
      3. 2.7.3 Aufführungen SYM Kategorie II: Teilsegmente Kein Zugriff
      4. 2.7.4 Aufführungen SYM Kategorie II: Orchesterspezifische Werte Kein Zugriff
      5. 2.7.5 Die beliebtesten Werke SYM Kategorie II Kein Zugriff
      6. 2.7.6 Qualitative Präsenz oder: Wer war der ›Programmmusik-Champion‹ 1898–1911? Kein Zugriff
    8. 2.8 Zusammenfassung Kein Zugriff
      1. 3.1.1 Eduard Hanslick: »Es war einmal«. Gelegentliches über Zemlinsky und Richard Strauß (1900) Kein Zugriff
      2. 3.1.2 Felix Draeseke: Die Konfusion in der Musik. Ein Mahnruf (1906) Kein Zugriff
    2. 3.2 Hugo Riemanns Musik-Lexikon (1909) Kein Zugriff
      1. 3.3.1 Auflösungserscheinungen bei den Wagnerianern Kein Zugriff
      2. 3.3.2 Verunsicherung und Suche nach der ›richtigen‹ Rezeption bei der jüngeren Generation der Programmmusik-Befürworter Kein Zugriff
      3. 3.3.3 Systematisierung von Programmmusik – Ästhetische Abstufungen und historische Konzepte I: Max Vancsa (1903) und Thassilo von Scheffer (1909) Kein Zugriff
      4. 3.3.4 Exkurs: Zum Sprachgebrauch in den Schriften zu Programmmusik um 1900 Kein Zugriff
      5. 3.3.5 Systematisierung von Programmmusik – Ästhetische Abstufungen und historische Konzepte II: Otto Klauwell (1910) Kein Zugriff
      6. 3.3.6 Zukunftsmusik(en) Kein Zugriff
      7. 3.3.7 Vollender der Programmmusik oder Verderber der Jugend – Vier Topoi der Strauss-Diskussion im frühen 20. Jahrhundert Kein Zugriff
      1. 3.4.1 Rudolf Louis (1906) Kein Zugriff
      2. 3.4.2 Siegmund von Hausegger (1908) Kein Zugriff
      3. 3.4.3 Oscar G. Sonneck (1908) Kein Zugriff
      1. 3.5.1 Fiktive Komponisten: Willi Tädde und Otto Jägermeier Kein Zugriff
      2. 3.5.2 Ein Heldenthema mit Text (1909) Kein Zugriff
      3. 3.5.3 Eine Karte ohne Absender (1906) Kein Zugriff
      1. 3.6.1 Ästhetische Voraussetzungen Kein Zugriff
      2. 3.6.2 Politische und ökonomische Voraussetzungen Kein Zugriff
    1. 4.1 Vorbemerkung zu den Kapiteln »Schönberg und Zemlinsky I – III« Kein Zugriff
    2. 4.2 Die Seejungfrau und Pelleas und Melisande – Entstehungsprozess Kein Zugriff
      1. 4.3.1 Rezensionen der Uraufführung Kein Zugriff
      2. 4.3.2 Die Position Zemlinskys Kein Zugriff
      1. 5.1.1 Programmmusikalische Prägung Kein Zugriff
      2. 5.1.2 Länge als Defizit Kein Zugriff
      3. 5.1.3 Wiederholung – Sequenz – »Entwickelnde Variation« Kein Zugriff
      4. 5.1.4 Zukunftsweisende Tendenzen Kein Zugriff
      1. 5.2.1 Ganztonskala Kein Zugriff
      2. 5.2.2 Quartenakkorde Kein Zugriff
      3. 5.2.3 Fazit Kein Zugriff
    3. 5.3 Quartenakkorde in Zemlinskys Seejungfrau Kein Zugriff
    1. 6.1 Bergs Pelleas-Führer von 1920 Kein Zugriff
    2. 6.2 Weberns Pelleas-Analyse im Schönberg-Buch von 1912 Kein Zugriff
    3. 6.3 Andere Schönberg-Schülerinnen und -Schüler – Ein Ausblick Kein Zugriff
    1. 7.1 Zemlinskys Brief vom 17. 02. 1918 Kein Zugriff
      1. 7.2.1 Organismusgedanke Kein Zugriff
      2. 7.2.2 Emanzipation vom Publikum Kein Zugriff
      3. 7.2.3 Von Wiederholung und Sequenz zur »Musikalischen Prosa« Kein Zugriff
      4. 7.2.4 »Dickflüssiges« Orchester? Kein Zugriff
      5. 7.2.5 »Form- oder Raumgefühl« als normative Instanz Kein Zugriff
      6. 7.2.6 Gedanke – Darstellung – Ausdehnung – Verständlichkeit Kein Zugriff
      7. 7.2.7 Appell an den Dirigenten und Musiker Kein Zugriff
      8. 7.2.8 Die Rolle des Programms Kein Zugriff
    3. 7.3 Nachtrag Kein Zugriff
    4. 7.4 Zusammenfassung Kein Zugriff
    1. 8.1 Die Vereinskonzerte: Vorbereitung, Durchführung und Zielsetzung Kein Zugriff
      1. 8.2.1 »Serie A«: Werke und Aufführungen SYM Kategorien I und II Kein Zugriff
      2. 8.2.2 »Serie A«: Chronologische Entwicklung SYM Kategorien I und II Kein Zugriff
      3. 8.2.3 »Serie A«: Proportionale Verteilung SYM Kategorien I und II Kein Zugriff
      1. 8.3.1 Abonnementkonzerte der Wiener Philharmoniker (1918–1922) Kein Zugriff
      2. 8.3.2 Symphoniekonzerte des Wiener Concertvereinsorchesters (1918–1922) Kein Zugriff
      3. 8.3.3 Symphoniekonzerte des Wiener Tonkünstlerorchester (1918–1922) Kein Zugriff
      4. 8.3.4 Aggregation und Analyse der Daten Kein Zugriff
    4. 8.4 Die Rolle von Programmmusik im »Verein für musikalische Privataufführungen« Kein Zugriff
    5. 8.5 Die Leerstellen ›Italien‹ und ›Sibelius‹ Kein Zugriff
    6. 8.6 Fazit Kein Zugriff
  10. 9 Ausblicke Kein Zugriff 377 - 382
  11. 10 Zusammenfassung Kein Zugriff 383 - 402
  12. Abkürzungsverzeichnis Kein Zugriff 403 - 404
    1. 1 Abbildungen Kein Zugriff
    2. 2 Tabellen Kein Zugriff
    3. 3 Notenbeispiele Kein Zugriff
    1. Verwendete Notenausgaben Kein Zugriff
    2. Referenzaufnahmen Kein Zugriff
    3. Verwendete Datenbanken Kein Zugriff
    1. 1 Abonnementkonzerte der Wiener Philharmoniker 1898–1911 Kein Zugriff
    2. 2 Symphoniekonzerte des Wiener Concertvereinsorchesters 1900–1911 Kein Zugriff
    3. 3 Symphoniekonzerte des Wiener Tonkünstlerorchesters 1907–1911 Kein Zugriff
    4. 4 Abonnementkonzerte der Wiener Philharmoniker 1918–1922 Kein Zugriff
    5. 5 Symphoniekonzerte des Wiener Concertvereinsorchesters 1918–1922 Kein Zugriff
    6. 6 Symphoniekonzerte des Wiener Tonkünstlerorchesters 1918–1922 Kein Zugriff
    7. 7 Ausgewählte Konzerte von WP, CV und TK 1898–1913 Kein Zugriff

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