Das Ich des Autors. Autobiografisches in Filmen der Nouvelle Vague

Pascale Anja Dannenberg

doi:10.5771/9783741000454

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Bibliographic data

Copyright year: 2011
Publication date: 01.01.2011
ISBN-Print: 978-3-89472-735-2
ISBN-Online: 978-3-7410-0045-4
Publisher: Schüren, Marburg
Series: Marburger Schriften zur Medienforschung
Volume: 28
Language: German
Pages: 283
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 12
1. 1.1 Themenstellung No access
2. 1.2 Ziel der Untersuchung – Abgrenzung des Themas – Autobiografie-Begriff No access
3. 1.3 Geschichte und Stand der Forschung No access
4. 1.4 Aufbau und Argumentationsfolge No access
1. 2.1 Ohne Bekenntnis keine Autobiografie No access
2. 2.2 Die Problematik eines Zeit-Sprungs No access
3. 1. 2.3.1 Dokumentierende Bilder No access
  2. 2.3.2 Kommentar No access
  3. 2.3.3 Der autobiografische Regisseur vor der Kamera im Dokumentarfilm No access
  4. 2.3.4 Fazit: Aufbrechen des Wirklichkeits-Charakters der Bilder No access
4. 1. 2.4.1 Exkurs: Realitäts-Effekt No access
  2. 1. Spiegelstadium No access
    2. Sprache No access
  3. 2.4.3 Der autobiografische Regisseur vor der Kamera im Spielfilm No access
  4. 2.4.4 Regisseur und Double No access
  5. 2.4.5 Dekonstruktion der Erzählform No access
  6. 2.4.6 Der aktive Zuschauer No access
  7. 1. Direkter Blick in die Kamera No access
    2. (Ich-)Erzähler No access
    3. Subjektive Kamera No access
5. 2.5 Fazit und Ausblick: Aufrichtigkeit im Eingeständnis authentischer Unerfüllbarkeit No access
1. 1. 3.1.1 Das Autorenkino No access
2. 1. 1. Frankreich No access
    2. Exkurs: Existenziell reflektierende Autobiografie No access
    3. Deutschland No access
  2. 1. Nouvelle Vague: Der Autor wird zur Kunstfigur No access
    2. Nouveau Roman: Der Autor wird zur Lücke No access
3. 3.3 Film und Autobiografie werden Kunst No access
4. 1. 3.4.1 Der Einfluss der Realgeschichte – Neorealismus und Orson Welles No access
  2. 3.4.2 Das gebrochene Raum-Zeit-Kontinuum bei Bazin No access
  3. 3.4.3 Fazit: Die Wirklichkeit zeitlich konstruiert No access
5. 1. 3.5.1 Das Kristall-Bild No access
  2. 3.5.2 Das wechselseitige Bild No access
  3. 1. Deleuzes Fälscher No access
  4. 3.5.4 Die freie indirekte Rede No access
  5. 3.5.5 Die Bewegung im Zeit-Bild No access
  6. 3.5.6 Fazit: Transformation des Subjekts in der Zeit No access
6. 1. 1. Literarische Erzählstrukturen No access
    2. Reale Kontingenzen – Originalschauplätze – Improvisation No access
  2. 3.6.2 Subjekt-Konstitution im Film als Spiegel No access
  3. 3.6.3 Fazit: Die Distanznahme des Autors zu sich selbst No access
7. 3.7 Der Zuschauer als zweiter Autor No access
8. 3.8 Fazit: Modern – Postmodern No access
1. 4.1 Truffauts Kindheit No access
2. 4.2 Das Leben – objektiviert für den Film No access
3. 1. 4.3.1 Innerer Monolog No access
  2. 4.3.2 Spiegel-Szenen No access
  3. 4.3.3 Der Fälscher No access
  4. 4.3.4 Die Fälscherin No access
  5. 1. Im Rotor No access
    2. Bei der Psychologin No access
    3. Die Flucht ans Meer No access
4. 1. 4.4.1 Die Ambiguität des Protagonisten No access
  2. 1. Fragmentarische Erzählstruktur No access
    2. Autonome Geschichten No access
5. 4.5 Fazit: Zwei subjektive Stimmen No access
6. 4.6 Epilog: Die Antwort auf «Les 400 coups» – «L’enfant sauvage» No access
1. 5.1 Autobiografische Bezüge No access
2. 1. 5.2.1 Die Blicke von Michel, Patricia und eines Denunzianten No access
3. 5.3 Die Sprache No access
4. 5.4 Das Schauspiel des Lebens No access
5. 1. 5.5.1 Zeit-Kolorit No access
  2. 5.5.2 Kulturelle Referenz und selbstreferenzielle Erzählstruktur No access
  3. 5.5.3 Autonome Geschichten No access
  4. 5.5.4 Fazit: Die Konstruktion einer Authentizität im Werden No access
6. 5.6 Die Kommentierung des Film-Autors No access
7. 5.7 Der subjektive Zeit-Gebrauch No access
8. 5.8 Fazit: Eine autobiografische Fiktion? No access
1. 6.1 Der Einfluss Bazins No access
2. 6.2 Madame Bovary, c’est moi No access
3. 1. 6.3.1 Die Authentizität im Schauspiel No access
4. 1. 6.4.1 Die Montage in «Le signe du lion»: Der ironische Blick auf die Figur – und die Reflexion dieses Blicks No access
  2. 6.4.2 Die Kamera in «Ma nuit chez Maud»: Die Reflexionsebene der autobiografischen Erzählung No access
  3. 6.4.3 Die Ich-Erzählung in den «Contes moraux»: Die Authentizität der autobiografischen Lüge No access
5. 6.5 Fazit: Vom Ich zur Welt No access
7 Schluss No access Pages 255 - 262
8 Literaturverzeichnis No access Pages 263 - 278
1. 9.1 Les 400 coups (1958/59) No access
2. 9.2 À bout de souffle (1959) No access
3. 9.3 Le signe du lion (1959) No access
4. 9.4 Six contes moraux, III: Ma nuit chez Maud (1969) No access