Das Ich des Autors. Autobiografisches in Filmen der Nouvelle Vague:

Pascale Anja Dannenberg

doi:10.5771/9783741000454

Zusammenfassung

Die vorliegende Studie spannt einen Bogen von Theorie und Praxis traditioneller wie moderner literarischer Autobiografien von Goethe, Rousseau bis zu den nouveaux romanciers über Theorien aus Psychologie (Jacques Lacan) und Film (André Bazin, Christian Metz, Gilles Deleuze), um diese Theoreme schließlich auf die Nouvelle Vague anzuwenden. Die Fallstudien untersuchen die unterschiedlichen auto(r-)biografischen Konzepte und Formen der ersten Arbeiten von Truffaut, Godard und Rohmer.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2011
ISBN-Print: 978-3-89472-735-2
ISBN-Online: 978-3-7410-0045-4
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Marburger Schriften zur Medienforschung
Band: 28
Sprache: Deutsch
Seiten: 283
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 12
1. 1.1 Themenstellung Kein Zugriff
2. 1.2 Ziel der Untersuchung – Abgrenzung des Themas – Autobiografie-Begriff Kein Zugriff
3. 1.3 Geschichte und Stand der Forschung Kein Zugriff
4. 1.4 Aufbau und Argumentationsfolge Kein Zugriff
1. 2.1 Ohne Bekenntnis keine Autobiografie Kein Zugriff
2. 2.2 Die Problematik eines Zeit-Sprungs Kein Zugriff
3. 1. 2.3.1 Dokumentierende Bilder Kein Zugriff
  2. 2.3.2 Kommentar Kein Zugriff
  3. 2.3.3 Der autobiografische Regisseur vor der Kamera im Dokumentarfilm Kein Zugriff
  4. 2.3.4 Fazit: Aufbrechen des Wirklichkeits-Charakters der Bilder Kein Zugriff
4. 1. 2.4.1 Exkurs: Realitäts-Effekt Kein Zugriff
  2. 1. Spiegelstadium Kein Zugriff
    2. Sprache Kein Zugriff
  3. 2.4.3 Der autobiografische Regisseur vor der Kamera im Spielfilm Kein Zugriff
  4. 2.4.4 Regisseur und Double Kein Zugriff
  5. 2.4.5 Dekonstruktion der Erzählform Kein Zugriff
  6. 2.4.6 Der aktive Zuschauer Kein Zugriff
  7. 1. Direkter Blick in die Kamera Kein Zugriff
    2. (Ich-)Erzähler Kein Zugriff
    3. Subjektive Kamera Kein Zugriff
5. 2.5 Fazit und Ausblick: Aufrichtigkeit im Eingeständnis authentischer Unerfüllbarkeit Kein Zugriff
1. 1. 3.1.1 Das Autorenkino Kein Zugriff
2. 1. 1. Frankreich Kein Zugriff
    2. Exkurs: Existenziell reflektierende Autobiografie Kein Zugriff
    3. Deutschland Kein Zugriff
  2. 1. Nouvelle Vague: Der Autor wird zur Kunstfigur Kein Zugriff
    2. Nouveau Roman: Der Autor wird zur Lücke Kein Zugriff
3. 3.3 Film und Autobiografie werden Kunst Kein Zugriff
4. 1. 3.4.1 Der Einfluss der Realgeschichte – Neorealismus und Orson Welles Kein Zugriff
  2. 3.4.2 Das gebrochene Raum-Zeit-Kontinuum bei Bazin Kein Zugriff
  3. 3.4.3 Fazit: Die Wirklichkeit zeitlich konstruiert Kein Zugriff
5. 1. 3.5.1 Das Kristall-Bild Kein Zugriff
  2. 3.5.2 Das wechselseitige Bild Kein Zugriff
  3. 1. Deleuzes Fälscher Kein Zugriff
  4. 3.5.4 Die freie indirekte Rede Kein Zugriff
  5. 3.5.5 Die Bewegung im Zeit-Bild Kein Zugriff
  6. 3.5.6 Fazit: Transformation des Subjekts in der Zeit Kein Zugriff
6. 1. 1. Literarische Erzählstrukturen Kein Zugriff
    2. Reale Kontingenzen – Originalschauplätze – Improvisation Kein Zugriff
  2. 3.6.2 Subjekt-Konstitution im Film als Spiegel Kein Zugriff
  3. 3.6.3 Fazit: Die Distanznahme des Autors zu sich selbst Kein Zugriff
7. 3.7 Der Zuschauer als zweiter Autor Kein Zugriff
8. 3.8 Fazit: Modern – Postmodern Kein Zugriff
1. 4.1 Truffauts Kindheit Kein Zugriff
2. 4.2 Das Leben – objektiviert für den Film Kein Zugriff
3. 1. 4.3.1 Innerer Monolog Kein Zugriff
  2. 4.3.2 Spiegel-Szenen Kein Zugriff
  3. 4.3.3 Der Fälscher Kein Zugriff
  4. 4.3.4 Die Fälscherin Kein Zugriff
  5. 1. Im Rotor Kein Zugriff
    2. Bei der Psychologin Kein Zugriff
    3. Die Flucht ans Meer Kein Zugriff
4. 1. 4.4.1 Die Ambiguität des Protagonisten Kein Zugriff
  2. 1. Fragmentarische Erzählstruktur Kein Zugriff
    2. Autonome Geschichten Kein Zugriff
5. 4.5 Fazit: Zwei subjektive Stimmen Kein Zugriff
6. 4.6 Epilog: Die Antwort auf «Les 400 coups» – «L’enfant sauvage» Kein Zugriff
1. 5.1 Autobiografische Bezüge Kein Zugriff
2. 1. 5.2.1 Die Blicke von Michel, Patricia und eines Denunzianten Kein Zugriff
3. 5.3 Die Sprache Kein Zugriff
4. 5.4 Das Schauspiel des Lebens Kein Zugriff
5. 1. 5.5.1 Zeit-Kolorit Kein Zugriff
  2. 5.5.2 Kulturelle Referenz und selbstreferenzielle Erzählstruktur Kein Zugriff
  3. 5.5.3 Autonome Geschichten Kein Zugriff
  4. 5.5.4 Fazit: Die Konstruktion einer Authentizität im Werden Kein Zugriff
6. 5.6 Die Kommentierung des Film-Autors Kein Zugriff
7. 5.7 Der subjektive Zeit-Gebrauch Kein Zugriff
8. 5.8 Fazit: Eine autobiografische Fiktion? Kein Zugriff
1. 6.1 Der Einfluss Bazins Kein Zugriff
2. 6.2 Madame Bovary, c’est moi Kein Zugriff
3. 1. 6.3.1 Die Authentizität im Schauspiel Kein Zugriff
4. 1. 6.4.1 Die Montage in «Le signe du lion»: Der ironische Blick auf die Figur – und die Reflexion dieses Blicks Kein Zugriff
  2. 6.4.2 Die Kamera in «Ma nuit chez Maud»: Die Reflexionsebene der autobiografischen Erzählung Kein Zugriff
  3. 6.4.3 Die Ich-Erzählung in den «Contes moraux»: Die Authentizität der autobiografischen Lüge Kein Zugriff
5. 6.5 Fazit: Vom Ich zur Welt Kein Zugriff
7 Schluss Kein Zugriff Seiten 255 - 262
8 Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 263 - 278
1. 9.1 Les 400 coups (1958/59) Kein Zugriff
2. 9.2 À bout de souffle (1959) Kein Zugriff
3. 9.3 Le signe du lion (1959) Kein Zugriff
4. 9.4 Six contes moraux, III: Ma nuit chez Maud (1969) Kein Zugriff

Das Ich des Autors. Autobiografisches in Filmen der Nouvelle Vague

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