2.1. Streiflichter in die Sozialgeschichte der Vernissage zwischen Konstanz und Wandel No access Pages 13 - 18
2.2. Zur theoretischen Anbindung der Vernissage an gesellschaftlich-ästhetische Entwicklungen No access Pages 18 - 24
2.3. Der methodische Rahmen: Konzept der Dispositivanalyse No access Pages 25 - 32
3. Zur Methodik und zum methodologischen Vorgehen No access Pages 33 - 36
Einleitung No access Pages 37 - 40
4.1. Strukturen von Vernissagen und das atmosphärische Potential No access Pages 40 - 42
4.2. Die Funktionen von Vernissagen No access Pages 42 - 43
4.3. Formen von Vernissagen No access Pages 44 - 44
5.1. Die Vernissage im Galeriebetrieb No access Pages 45 - 46
5.2. Die Vernissage im Museumsbetrieb No access Pages 46 - 46
5.3. Die Vernissage im Kunstmessebetrieb No access Pages 47 - 47
5.4. Anlässe für Vernissagen No access Pages 48 - 50
Einleitung No access Pages 51 - 52
6.1. Atmosphären und Atmosphärisches No access Pages 53 - 54
6.2. Die Ausstellungsräumlichkeiten: Weiße Räume mit Wirkung No access Pages 54 - 56
Einleitung No access Pages 57 - 59
7.1. Der Künstler im Eröffnungsritual zwischen Zwang und Eitelkeit No access Pages 59 - 62
7.2. Auftritt des Vernissagen-Publikums: Sozialstruktur,Besucherverhalten, Besucherurteile No access Pages 62 - 67
7.3. Besucherempfinden und Besucherurteile No access Pages 67 - 67
7.4. Die Vernissage als Ort der »Glücksfindung«: Affekte und Atmosphären No access Pages 67 - 69
7.5. Die Kunstobjekte und Atmosphären als Affektauslöser No access Pages 69 - 70
7.6. Atmosphären und Affektproduktion im Eröffnungsritual No access Pages 70 - 71
7.7. Der Käufer zwischen Profilierungssucht und Reservierungsabsichten No access Pages 71 - 71
7.8. Die Sammler No access Pages 72 - 74
7.9. Die Auftritte der Kunst- und Kulturfunktionäre: Galeristen, Museumsdirektoren, Kulturpolitiker und ihre Rollen im Eröffnungsritual No access Pages 74 - 75
7.10. Die Kuratoren: Ausstellungsmacher und Inszenierungsexperten No access Pages 75 - 78
7.11. Die Vernissagenredner und ihre Rede im Eröffnungsritual: Vom wahrgenommenen Bild zum gesprochenen Bild und wieder zurück No access Pages 78 - 84
8.1. Die kunsthistorische orientierte Rede No access Pages 85 - 85
8.2. Die kunsttheoretisch, analytisch orientierte Rede No access Pages 86 - 86
8.3. Die biographisch ausgerichtete Eröffnungsrede No access Pages 87 - 87
8.4. Die kooperative, gemeinsame Eröffnungsrede No access Pages 87 - 88
8.5. Die dilettierende Rede zur Eröffnung No access Pages 88 - 88
8.6. Die bestellte und gekaufte Eröffnungsrede No access Pages 88 - 94
9.1. Die Vernissage als sozial-ästhetischer Inszenierungsakt No access Pages 95 - 97
9.2. Die Vernissage als Inszenierungsort für Ankäufe No access Pages 97 - 98
9.3. Die Vernissage als Performance No access Pages 98 - 98
9.4. Das Ausstellungsplakat und die Einladungskarte als Ästhetisierungsobjekt und Erinnerungspunkt No access Pages 98 - 104
10. Die mediale Berichterstattung über die Vernissage No access Pages 105 - 108
Einleitung No access Pages 109 - 110
11.1. Die partizipative Vernissage No access Pages 110 - 111
11.2. Die informative Vernissage No access Pages 111 - 112
11.3. Die provokative Vernissage No access Pages 112 - 113
11.4. Die inszenierte und eventisierte Vernissage No access Pages 113 - 114
11.5. Die Vernissage am »dritten Ort« – die Zukunft? No access Pages 114 - 116
12. Der Vernissagentourismus No access Pages 117 - 118
13.1. Die Zeitschriften zum Ausstellungs- und Eröffnungsgeschehen: »Vernissage« No access Pages 119 - 120
13.2. Das Vernissagen-TV No access Pages 120 - 122
14. Die Vernissage als globales Ritual No access Pages 123 - 128
15. Resümee No access Pages 129 - 134
Zum Methodenvergleich von Strukturgleichungsmodellen und Dispositivanalyse No access Pages 137 - 182
