Tier und Film.

Carlo Thielmann

doi:10.5771/9783741000980

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Bibliographic data

Copyright year: 2018
ISBN-Print: 978-3-89472-844-1
ISBN-Online: 978-3-7410-0098-0
Publisher: Schüren, Marburg
Series: Aufblende
Volume: 20
Language: German
Pages: 234
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 12
1. 1 Tiere im Film No access
2. 2 Tiere in der Kulturwissenschaft No access
3. 3 Tiere in der Filmwissenschaft No access
4. 4 Anthropologische Maschine – Bemerkungen zur erkenntnisleitenden Frage, Methode und Epistemologie No access
5. 5 Bemerkungen zum ultrafilmischen Blick des Tieres No access
6. 6 Korpus, Aufbau No access
1. 1. 1.1 Thesensammlung I No access
2. 1. 2.1 Eine ‹Speläologie des Scheiterns› – Wissenschaft in Befangenheiten No access
  2. 2.2 Filmische Technik und Form in Befangenheiten No access
  3. 1. 2.3.1 Jean Louis Baudry: Höhle, Kino, Wunsch No access
    2. 2.3.2 Giorgio Agamben: Automatismen, Macht, Grenzen No access
    3. 2.3.3 Die Paradoxie der Trennung als Faltung No access
    4. 2.3.4 Wunsch und Körper – Zur Somatisierung des Wunsches No access
  4. 2.4 Der Epilog aus DIE HÖHLE DER VERGESSENEN TRÄUME: Medienanthropozentrik und Wahrnehmungsformierung No access
  5. 2.5 Thesensammlung II No access
  6. 2.6 Kurzanalyse BATMAN BEGINS (2005) No access
1. 1 Filmkörper und filmisches Leben: Überlegungen zur Beschreibung des kreatürlichen Körpers im Film No access
2. 1. 2.1 Geste der Vermessung No access
  2. 2.2 Geste der Verlebendigung No access
3. 3 Thesensammlung III No access
4. 1. 4.1 Filmische Utopien der Tier-Mensch-Beziehungen No access
  2. 4.2 Identität im Aushandlungsfeld Tier-Mensch-Medien: Mediale Performanz als Form des Wunsches No access
  3. 4.3 Das somatische hors champ und seine kreatürliche Kodierung No access
  4. 4.4 ‹What my fingers knew… about mankind› – Eine leibphänomenologische Perspektive auf filmische Mensch-Tier-Beziehungen No access
  5. 4.5 Das Tier und das ‹Tierische› in der Filmwahrnehmung No access
  6. 4.6 Der Zuschauer als Leihkörper des Tieres im Dispositiv des Films No access
5. 5 Thesensammlung IV No access
6. 1. 6.1. ‹Ideologie› (der) Tier-Mensch-Trennung No access
  2. 6.2 Politiken der Wahrnehmung No access
  3. 6.3 Handlungsorientierte Politiken No access
  4. 6.4 Latenz, mediale Selbstreflexion und Subversion No access
1. 1 Blutmythologie I No access
2. 1. 2.1 Polyp und fleischfressende Pflanze No access
  2. 2.2 «Wehrwolf» und Ratten No access
3. 1. 3.1 Der NS-Tierschutz und seine filmische Modellierung No access
  2. 3.2 Politische Neukonfiguration der anthropologischen Differenz No access
  3. 3.3 Der filmische Volkskörper – Körpermetaphorik als Schwelle zur leihkörperlichen Filmerfahrung No access
  4. 3.4 Blutmythologie II No access
  5. 3.5 Der filmische Volkskörper – Leibphänomenologie und Tierschlachtung No access
  6. 3.6 Politische Abwehr – Die Ideologisierung des körperlichen Affekts No access
  7. 3.7 Die ‹anthropologische Film-Maschine› des Nationalsozialismus No access
4. 1. 4.1 Blutmythologie III No access
  2. 4.2 Das filmische Labor als Dispositiv No access
  3. 4.3 Der Zuschauer als Leihkörper des Labors No access
  4. 4.4 Film als ‹vampireske› Technologie No access
5. 1. 5.1 Metaphysik der Tiertötung No access
  2. 5.2 Die Biopolitik des Schlachthofs No access
  3. 1. 5.3.1 Der Straßenverkauf – kultureller Wandel und Unbeständigkeit No access
    2. 5.3.2 Universelle, anthropologische Themen No access
    3. 5.3.3 Filmische Raumkonstruktion – ‹Aufbruch› als Raumtransversale No access
  4. 1. 5.4.1 Die erste Schlachtung (Das weiße Pferd) – Handwerk, Werkzeuge, Manufaktur No access
    2. 5.4.2 Die zweite Schlachtung (Die Rinder) – Arbeitsteilung, ästhetische Transformation No access
    3. 5.4.3 Die dritte Schlachtung (Die Kälber) – Verdinglichung, ‹Leben nach dem Tod› No access
    4. 5.4.4 Die vierte Schlachtung (Die Schafe) – ‹Filmisches Leben› No access
  5. 5.5 Stadtraum, Wege und Logistik – Paris als konzentrischer Filmraum No access
  6. 5.6 Ästhetische Ambivalenz und Leihkörperlichkeit No access
  7. 5.7 Anthropopolitik der Tiertötung No access
1. 1 Das Film-Offene. Film und Weltbezug No access
2. 1. 2.1 Nacktheit im Filmdispositiv No access
  2. 2.2 Limitrophie des Films No access
3. 3 Fiktionalität und das Offene No access
4. 4 Das Offene im Dispositiv – Ideologische Parameter einer Ästhetik des Offenen No access
5. 1. 5.1 Überhöhung des eigenen Selbst – Treadwells ‹übermenschliche Tierliebe› No access
  2. 5.2 Treadwell als Grenzgänger des filmischen Raums No access
  3. 5.3 ‹Versessen auf den eigenen Untergang› – Treadwells Filmpersona zwischen Leben und Tod No access
  4. 5.4 Timothy Treadwells Tierpassion No access
6. 6 Tiefe Langeweile No access
7. 7 Thesensammlung V No access
1. 1 Wohin führt der Filmleib? No access
2. 2 Agalma – Tierpassion und filmische Realität No access
Literatur No access Pages 225 - 230
Internetquellen No access Pages 231 - 231
Filmografie und Fernsehproduktionen No access Pages 232 - 232
Abbildungsverzeichnis No access Pages 233 - 234