›Deutsch-türkisches Kino‹

Muriel Schindler

doi:10.5771/9783741001246

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Bibliographic data

Copyright year: 2021
ISBN-Print: 978-3-7410-0124-6
ISBN-Online: 978-3-7410-0124-6
Publisher: Schüren, Marburg
Language: German
Pages: 335
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 10
1. 1. 1.1.1 50 Jahre türkische Migration in Deutschland – Eine Wegmarke No access
  2. 1.1.2 Ein ‹deutsch-türkisches Kino› macht von sich reden No access
  3. 1.1.3 Ein ‹Migrationskino› als Vorläufer für ein ‹deutsch-türkisches Kino› No access
  4. 1.1.4 Ein ‹deutsch-türkisches Kino› in Bewegung – Kontemporäre Dynamiken No access
  5. 1.1.5 Ein ‹europäisches Migrationskino› in Bewegung – Komparative Dynamiken No access
2. 1.2 Zur Forschungslage No access
3. 1.3 Zur Methodik No access
4. 1. 1.4.1 Cultural turns, Transkulturalität und Hybridität No access
  2. 1.4.2 Postcolonial turn, Postmigration und Transnationalität No access
  3. 1.4.3 Spatial turn, Transtopien und Ethnoscapes No access
  4. 1.4.4 Transmedialität, Film Production Theory und Filmfestival Research No access
5. 1.5 Struktur der Arbeit No access
1. 2.1 Das Filmfestival Türkei Deutschland als obligatorischer Passagepunkt No access
2. 2.2 Ein ‹deutsch-türkisches Kino› als lebendige Filmkunst No access
3. 2.3 Filme im Zeichen eines interkulturellen Dialogs No access
4. 1. 2.4.1 Ein engagiertes Festivalteam in Interaktion No access
  2. 2.4.2 Eine postmigrantische Perspektive in Zirkulation No access
  3. 2.4.3 Eine Erinnerungskultur der Migration No access
5. 1. 2.5.1 Filmfestivals und Institutionen No access
  2. 2.5.2 Das Filmfestival Türkei Deutschland als flüchtige Institution No access
  3. 2.5.3 Institutionelle transtopische Verflechtungen No access
  4. 2.5.4 Institutionelle translokale Vernetzungen No access
  5. 2.5.5 Kommunale Kulturpolitik – Lokale Dynamiken No access
6. 1. 2.6.1 SENSIN – eine persönliche Liebeserfahrung No access
  2. 2.6.2 WIR HABEN VERGESSEN – Gegen das Vergessen No access
  3. 2.6.3 AUS DER FERNE im Fokus der Kategoriendurchlässigkeit No access
  4. 2.6.4 LUKS GLÜCK in Interaktion mit seinem Publikum No access
  5. 2.6.5 WIR SITZEN IM SÜDEN im Zeichen einer transnationalen Migration No access
7. 1. 2.7.1 Filme im Zeichen der Völkerverständigung und der Menschenrechte No access
  2. 2.7.2 Inter- und transmediale Dynamiken im Rahmenprogramm des FFTD No access
8. 2.8 Deutschtürkische Festivaldynamiken über Nürnberg hinaus No access
9. 2.9 Zusammenfassung No access
1. 3.1 (Trans-)nationale Praktiken der Filmfinanzierung No access
2. 3.2 Die Intentionen des «Kleinen Fernsehspiels» No access
3. 3.3 Institutionelle Weltoffenheit und persönliche Motivation No access
4. 1. 3.4.1 MEIN VATER, DER GASTARBEITER – In der Erinnerung No access
  2. 3.4.2 ICH CHEF, DU TURNSCHUH – Humor als transkulturelles Element No access
  3. 3.4.3 APRILKINDER – Eine persönliche Familiengeschichte No access
  4. 3.4.4 KURZ UND SCHMERZLOS – Ein ‹Genrekino› in Zirkulation No access
  5. 3.4.5 LUKS GLÜCK – Eine besondere filmische Handschrift No access
5. 3.5 Praktiken und Vernetzungen des «Kleinen Fernsehspiels» No access
6. 3.6 Zusammenfassung No access
1. 4.1 Die Filmfinanzierungskriterien und -praktiken von arte No access
2. 4.2 Ein ‹deutsch-türkisches Kino› als Generationsauftrag No access
3. 4.3 Ein ‹europäisches Migrationskino› in Zirkulation No access
4. 1. 4.4.1 300 WORTE DEUTSCH – Vom Culture-Clash zur ‹Integrationskomödie› No access
  2. 4.4.2 DREIVIERTELMOND – Ein ‹deutsch-türkisches Kino› wird evident No access
5. 4.5 ‹Deutsch-türkisches Kino› und ‹Ethno-Comedy› No access
6. 4.6 Zusammenfassung No access
1. 5.1 (Trans-)nationale Praktiken der Filmförderung No access
2. 5.2 Die Intentionen der Film- und Medienstiftung NRW No access
3. 5.3 Die Förderkriterien der Film- und Medienstiftung NRW No access
4. 1. 5.4.1 SOLINO – In der Kategoriendurchlässigkeit No access
  2. 5.4.2 Von BOY 7 bis VON GLÜCKLICHEN SCHAFEN – In der Vielfalt No access
5. 5.5 Zusammenfassung No access
1. 6.1 (Trans-)nationale Praktiken der Filmproduktion No access
2. 6.2 Hamburg, eine Stadt in Bewegung – Verwobene Dynamiken No access
3. 6.3 Die Intentionen der Filmproduktionsfirma Wüste Film No access
4. 6.4 Von Grenzen und Grenzerfahrungen No access
5. 1. 6.5.1 Von SENSIN bis EINMAL HANS – Filme fürs Publikum No access
  2. 6.5.2 GEGEN DIE WAND – Dramaturgie und Intensität im Produktionsprozess No access
  3. 6.5.3 TATORTE: FEUERTEUFEL und ZORN GOTTES – Transmediale Bezüge No access
6. 6.6 Zusammenfassung No access
1. 7.1 Kreative Unabhängigkeit und transnationale Ausrichtung No access
2. 1. 7.2.1 Von CROSSING THE BRIDGE bis zu DIE ALTEN BÖSEN LIEDER – Hin zu einem ‹transkulturellen› und ‹transnationalen Kino› No access
  2. 7.2.2 TAKVA und MIN DîT – In Interaktion mit einem ‹türkischen› und einem ‹kurdischen Kino› No access
  3. 7.2.3 Von SOUL KITCHEN bis BLUTZBRÜDAZ – Universalismus und Lokalkolorit No access
3. 7.3 THE CUT – Eine Bombero-International-Produktion No access
4. 7.4 Zusammenfassung No access
8 TSCHICK oder das etwas andere Fazit – On the road again No access Pages 277 - 292
Quellenverzeichnis No access Pages 293 - 319
Interview- und Gesprächsverzeichnis No access Pages 320 - 321
Film- und Fernsehverzeichnis No access Pages 322 - 332
Dank No access Pages 333 - 335