Lichtspiele des Seins

Achim Hofmann

doi:10.5771/9783374077441

Summary

[Cinema of Sein – Existential Theological Hermeneutics of Film] Cinema has the power to profoundly change people’s lives. It shapes the ways in which they understand themselves and how they relate to others – including God. These diverse relationships are fundamentally influenced by the cinema as a place and by film aesthetics. This study presents a new approach to the research field »religion and film« and identifies human existence as the fundamental concept. Central to this is the theology of Rudolf Bultmann, which is grounded in how we can speak of human existence in its relationship to God, and the philosophy of Martin Heidegger. Drawing on the works of both intellectuals, this study develops an existential theological cinema and film theory centered on man as a creature of God, exemplified by two films.

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Bibliographic data

Copyright year: 2024
ISBN-Print: 978-3-374-07743-4
ISBN-Online: 978-3-374-07744-1
Publisher: EVA, Leipzig
Language: German
Pages: 406
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 12
1. Aufbau und Ziele dieser Arbeit No access
1. 1. 1.1 Der Film als Gegenstand theologischer und religionswissenschaftlicher Forschung No access
  2. 1.2 Religion und Film als funktionale Äquivalente No access
  3. 1.3 Religiöse Phänomene im Film unter Berücksichtigung des kulturellen Kontexts No access
  4. 1.4 Kommunikationstheoretische Zugänge zu »Religion und Film« No access
  5. 1.5 Weitere Arbeiten mit thematischem Bezug No access
2. 2. Zwischenbilanz No access
1. 1. 1.1 Die Unzulänglichkeit der positiven Wissenschaften No access
  2. 1.2 Innerweltliche Verwurzelung und Lebensferne No access
2. 1. 1. 2.1.1 Kulturwissenschaftliche Bestimmungen zu »Erleben« und »Erfahren« No access
    2. 2.1.2 Bultmanns Schleiermacher-Interpretation und der Film No access
    3. 2.1.3 Unentscheidbarkeit und Beliebigkeit von Religion im Film No access
  2. 1. 2.2.1 Überflüssigmachung von Religion: Die funktionale Äquivalenzhypothese No access
    2. 2.2.2 Die Gefahr der Kulturvergötterung No access
3. 1. 3.1 Religion im Film: trivial und diffus No access
  2. 3.2 Schlussfolgerung: Nicht »Religion und Film« sondern »Theologie und Film« No access
1. 1. 1.1 Auf der Suche nach »Faktizität« im eigenen Leben: Martin Heidegger No access
  2. 1.2 Verstehen des Glaubens als Explikation des Selbst: Rudolf Bultmann No access
  3. 1.3 Zwischenbilanz No access
2. 1. 2.1 Luther als heimlicher Vermittler: Erste Annäherung No access
  2. 2.2 Zeiten der Bewährung: Theologisch-philosophische »Schlachtfeste« No access
  3. 1. 2.3.1 Heideggers »Beiträge zur Philosophie« und weitere späte Arbeiten No access
    2. 2.3.2 Die Diskussion um den historischen Jesus und die politische Theologie No access
3. 1. 3.1 Heideggers Begeisterung für die Künste No access
  2. 3.2 Bultmanns humanistisches Erbe No access
4. 4. Zwischenbilanz No access
1. 1. 1.1 Kontextuelle Einbettung von Heideggers »Sein und Zeit« No access
  2. 1. 1.2.1 Exkurs: Nicht Mensch sondern Dasein No access
    2. 1.2.2 Exkurs: Die Existenzialität als Verbindung zwischen Dasein und Existenz No access
    3. 1.2.3 Exkurs: Das In-der-Welt-sein als existenziale Verortung des Daseins No access
    4. 1.2.4 Hineingeraten in das Verstehen der Existenz No access
    5. 1.2.5 Das existenziale Verstehen in seiner Passivität No access
    6. 1.2.6 Notwendiges Verstehen: Die Ganzheit des Daseins No access
  3. 1.3 Zwischenbilanz No access
2. 1. 2.1 Filmverstehen nach David Bordwell und Kristin Thompson No access
  2. 1. 2.2.1 Was ist ein Film? Klassische und zeitgenössische Auffassungen No access
    2. 2.2.2 Der Film in seiner vortheoretischen Ursprünglichkeit No access
    3. 2.2.3 Das Wesen des Films in seiner Gegenläufigkeit No access
    4. 2.2.4 »Der Streit von Welt und Erde« in Heideggers »Der Ursprung des Kunstwerkes« No access
    5. 2.2.5 Die existenziale Dialektik des Films No access
    6. 2.2.6 Thesen zur existenzialen Bedeutung des Films No access
  3. 1. 2.3.1 Wissenschaftstheoretische Rekapitulation der Forschungskritik No access
    2. 2.3.2 Apparat-abhängige und ästhetische Bedingungen des passiven Filmverstehens: Im Kinosaal No access
    3. 2.3.3 Aktives vs. passives Filmverstehen No access
  4. 1. 2.4.1 Vorbestimmung: Gegenwart bei Heidegger No access
    2. 2.4.2 Merkmal 1: Direkte Unmittelbarkeit No access
    3. 2.4.3 Merkmal 2: Passive Selbstbezüglichkeit No access
    4. 2.4.4 Merkmal 3: Transformierende Potentialität No access
  5. 2.5 Zwischenbilanz No access
3. 1. 1. 3.1.1 Gegenwart als existenzial begründete »Situation der Entscheidung« No access
    2. 3.1.2 Der Absolutheitsanspruch von Bultmanns Offenbarungsbegriff No access
    3. 3.1.3 Existenzialtheologisches Verstehen der Gegenwart No access
    4. 3.1.4 Kritik an Bultmann: Die Geschlossenheit seiner Hermeneutik No access
  2. 3.2 Ein Ausweg aus der Geschlossenheit: Die Passivität existenzialtheologischen Verstehens No access
  3. 1. 3.3.1 Bultmanns »Theologie des Neuen Testaments«: Inhaltsüberblick mit besonderem Augenmerk auf die paulinische Theologie No access
    2. 3.3.2 Das Selbst … No access
    3. 3.3.3 … in seinem Möglichsein … No access
    4. 3.3.4 … gestellt vor Gott… No access
    5. 3.3.5 … und eingebettet in Gottes Schöpfung No access
  4. 3.4 Zwischenbilanz No access
4. 1. 1. 4.1.1 Grundlage: Existenzialtheologische Innenperspektive des Filmverstehens No access
    2. 4.1.2 Selbstverstehen als Filmverstehen No access
    3. 4.1.3 Filmverstehen als Verstehen der eigenen Geschöpflichkeit No access
    4. 4.1.4 Filmverstehen als Verstehen der Kino-Gegenwart No access
  2. 4.2 Die »Aufgaben« einer existenzialtheologischen Filmhermeneutik No access
  3. 4.3 Zwischenbilanz No access
1. 1. Gegenwartskonstellationen des passiven Hineingeraten-Seins No access
2. 1. 2.1 Begründung der Filmauswahl No access
  2. 2.2 Methodische Vorgehensweise No access
3. 1. 3.1 Exposition (00:00–06:14) No access
  2. 3.2 Inszenierungen von Dunkelheit (24:24–28:33; 46:02–51:50) No access
  3. 3.3 Genrespezifische Gestaltungen des Todes No access
  4. 3.4 Inszenierungen des Todes (51:51–59:06; 77:08–82:17) No access
4. 1. 4.1 Der registrierende Blick: Die existenziale Bedeutung des Films No access
  2. 4.2 Die Symbiose aus Technik und Mensch (21:02–25:06) No access
  3. 4.3 Hineingeraten in die Gegenwart des Krieges (86:02–115:01) No access
5. 5. Existenzialtheologische Rückanbindungen No access
6. 6. Fazit No access
1. Anhang I: Die Kontroversen No access
2. Anhang I. 1: Bultmann und die Entmythologisierungsdebatte No access
3. Anhang I. 2: Heideggers Nähe zum Nationalsozialismus No access
4. Anhang II: Szenenprotokolle No access
5. Anhang II. 1: Szenenprotokoll zu »The Descent–Abgrund des Grauens« No access
6. Anhang II. 2: Szenenprotokoll zu »Das Boot–The Director’s Cut« No access
Quellenverzeichnis No access Pages 341 - 354
1. Abbildung 1: Im Boot (Szene 1: 01:38) No access
2. Abbildung 2: Im Boot (Szene 1: 01:28) No access
3. Abbildung 3: Im Auto (Szene 2: 03:28) No access
4. Abbildung 4: Im Auto (Szene 2: 03:38) No access
5. Abbildung 5: Im Auto (Szene 2: 03:47) No access
6. Abbildung 6: Im Auto (Szene 2: 03:52) No access
7. Abbildung 7: Im Krankenhaus-Gang (Szene 3.2: 05:02) No access
8. Abbildung 8: Im Krankenhaus-Gang (Szene 3.2: 05:04) No access
9. Abbildung 9: Im Krankenhaus-Gang (Szene 3.2: 05:14) No access
10. Abbildung 10: Im Krankenhaus-Gang (Szene 3.2: 05:20) No access
11. Abbildung 11: In einer neuen Kammer (Szene 15: 24:38) No access
12. Abbildung 12: Die Größe der Kammer (Szene 15: 24:44) No access
13. Abbildung 13: Die Größe der Kammer (Szene 15: 24:57) No access
14. Abbildung 14: Suche nach dem Kinderlachen (Szene 15: 25:40) No access
15. Abbildung 15: Suche nach dem Kinderlachen (Szene 15: 25:43) No access
16. Abbildung 16: Suche nach dem Kinderlachen (Szene 15: 26:00) No access
17. Abbildung 17: Sarah sieht Crawler (Szene 20: 50:14) No access
18. Abbildung 18: Sarah beleuchtet Höhle (Szene 20: 50:11) No access
19. Abbildung 19: Beleuchtung der Höhle (Szene 20: 50:15) No access
20. Abbildung 20: Beleuchtung des Crawlers (Szene 20: 50:22) No access
21. Abbildung 21: Erster Angriff von Crawler (Szene 21: 55:36) No access
22. Abbildung 22: Crawler tötet Holly (Szene 21: 55:45) No access
23. Abbildung 23: Crawler tötet Holly (Szene 21: 55:46) No access
24. Abbildung 24: Holly stirbt (Szene 21: 55:47) No access
25. Abbildung 25: Sam stirbt (Szene 27: 80:07) No access
26. Abbildung 26: Sam ist tot (Szene 27: 80:20) No access
27. Abbildung 27: Crawler greift Rebecca an (Szene 27: 80:25) No access
28. Abbildung 28: Crawler tötet Rebecca (Szene 27: 80:39) No access
29. Abbildung 29: Camcorder-Sicht eines Crawlers (Szene 21: 54:22) No access
30. Abbildung 30: Gruppenfoto und Abspann (Paratext 5: 91:56) No access
31. Abbildung 31: Mannschaft verstaut Ladung (Szene 5: 15:50) No access
32. Abbildung 32: Essenszeit (Szene 7: 19:14) No access
33. Abbildung 33: Auf Brücke (Szene 8: 21:19) No access
34. Abbildung 34: Auf Brücke (Szene 8: 21:20) No access
35. Abbildung 35: Auf Brücke (Szene 8: 21:21) No access
36. Abbildung 36: Im Dieselmotorenraum (Szene 8: 21:24) No access
37. Abbildung 37: Im Mannschaftsquartier (Szene 8: 21:46) No access
38. Abbildung 38: Von Heck bis Bug (Szene 28: 91:10) No access
39. Abbildung 38: Von Heck bis Bug (Szene 28: 91:10):2 No access
40. Abbildung 40: Von Heck bis Bug (Szene 28: 91:26) No access
41. Abbildung 41: Wassereinbruch (Szene 28: 110:04) No access
42. Abbildung 42: Wassereinbruch (Szene 28: 110:21) No access
43. Abbildung 43: Licht und Schatten (Szene 28: 111:03) No access
44. Abbildung 44: Licht und Schatten (Szene 28: 97:25) No access
45. Abbildung 45: Großaufnahme des Krieges (Szene 28: 114:17) No access
46. Abbildung 46: Großaufnahme des Krieges (Szene 28: 114:52) No access
47. Abbildung 47: Großaufnahme des Krieges (Szene 28: 111:16) No access
48. Abbildung 48: Großaufnahme des Krieges (Szene 28: 111:48) No access
49. Abbildung 49: Rot… (Szene 28: 97:28) No access
50. Abbildung 50: … und Blau als Lichtfarben (Szene 28: 97:08) No access