„de mi invención“?

Regina Gade

doi:10.5771/9783831671922

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Bibliographic data

Copyright year: 2016
ISBN-Print: 978-3-8316-4485-8
ISBN-Online: 978-3-8316-7192-2
Publisher: utzverlag, München
Series: Kunstgeschichte (tuduv)
Volume: 85
Language: German
Pages: 884
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 2 - 12
1. 1.1 Goyas höfische Frühwerke unter dem Einfluss von Anton Raphael Mengs und Diego Velázquez No access
2. 1.2 Forschungsüberblick No access
3. 1.3 Methoden der Analyse und Interpretation No access
4. 1.4 Aufbau der Arbeit No access
1. 2.1 Diego de Velázquez’ Stellung am Hof des Habsburger Königs Philipp IV. als familiaris No access
2. 1. 2.2.1 Französische und italienische Kultur unter Philipp V. und Ferdinand VI. No access
  2. 2.2.2 Mengs’ Werdegang vor seinem Ruf an den spanischen Hof No access
  3. 2.2.3 Mengs’ Wirken in Madrid No access
3. 1. 2.3.1 Goyas Lehr- und Wanderjahre als Voraussetzung für sein Amt am Hofe No access
  2. 2.3.2 Etappen von Goyas Hofkarriere vom Teppichkartonisten zum primer pintor de Cámara No access
  3. 2.3.3 Hinweise auf Goyas Charakter in seiner privaten Korrespondenz mit Martín Zapater No access
4. 2.4 Zusammenfassung: Kunstpolitik am spanischen Hof No access
1. 3.1 Die königliche Teppichmanufaktur von Santa Bárbara No access
2. 3.2 Forschungsbericht über Mengs’ künstlerischen Einfluss auf Goyas frühe Werke No access
3. 1. 3.3.1 Komposition und Ikonographie des Teppichkartons „Das Picknick“ (La merienda) von 1776 „de ynbencion mia“ No access
  2. 3.3.2 Antonio Ponz’ Reflexiones und Verbildlichung von Mengs’ Kunsttheorie in Goyas Teppichkarton „Das Picknick“ No access
  3. 3.3.3 Mengs’ Brief an Antonio Ponz („Brief an Ponz“) von 1776 No access
  4. 3.3.4 Künstlerische Vorbilder für die erste Serie No access
  5. 3.3.5 Ikonographisches Gesamtkonzept von vanitas und carpe diem No access
  6. 3.3.6 Knüpfung der Figurenkomposition an das Gesamtkonzept No access
  7. 3.3.7 Farb- und Lichtspiele No access
  8. 3.3.8 Zusammenfassung der Analyse der ersten Serie No access
4. 1. 3.4.1 José Nicolas de Azaras Mengs-Ausgabe von 1780 – Mengs’ klassizistisches Vermächtnis No access
  2. 3.4.2 Jovellanos’ Elogio de las Bellas Artes (1781) – Ehrung von Mengs und Velázquez No access
  3. 3.4.3 Idealismus versus Realismus in den Kunsttheorien des 17. und 18. Jahrhunderts No access
5. 1. 3.5.1 Themen der Kartons der zweiten Serie – Künstlerische und literarische Anregungen No access
  2. 3.5.2 Rückgriff auf traditionelles Gedankengut in den Themen der dritten Serie No access
  3. 3.5.3 Komplementäre Kinderszenen in beiden Serien No access
  4. 3.5.4 Fliegende Vögel in der zweiten Serie No access
  5. 3.5.5 Mengs’ Einfluss auf die Figurenkomposition in beiden Serien No access
  6. 3.5.6 Velázquez’ Einfluss auf die Landschaft im Hintergrund einiger Szenen No access
  7. 3.5.7 Mengs’ Einfluss auf Farbgebung und Maltechnik der beiden Serien No access
  8. 3.5.8 Zusammenfassung der Analyse der zweiten und dritten Serie No access
6. 3.6 Goyas Teppichkartons – Experimentierfeld für die Entwicklung eines eigenen Stils No access
1. 4.1 Mengs’ und Ponz’ Kopierprogramme für die königlichen Gemäldesammlungen von 1776 No access
2. 4.2 Goyas Annäherung an das Kopierprojekt von Velázquez-Originalen No access
3. 1. 4.3.1 Mengs’ Bildprogramm für den Palacio Real No access
  2. 4.3.2 Mengs’ Evaluation von Velázquez’ Gemälden im „Brief an Ponz“ No access
4. 4.4 Goyas Auswahlkriterien für seine Velázquez-Kopien No access
5. 4.5 Ausführung des Projekts No access
6. 1. 4.6.1 Kopien von Velázquez’ Königsporträts ohne eigene invención No access
  2. 4.6.2 Kopien der Gruppenbilder „Bacchus“ und Las Meninas No access
  3. 4.6.3 Kopien von „Ӕsop“, „Menippos“ und „Der Wasserträger von Sevilla“ No access
  4. 4.6.4 Kopien von drei Zwergenporträts No access
  5. 4.6.5 Kopien von drei Hofnarren No access
7. 4.7 Zusammenfassung: Goyas Velázquez-Kopierprogramm als Vorstudien für eigene Porträtkunst No access
1. 5.1 Wertung der Porträtmalerei in spanischen Kunsttheorien des 17. und 18. Jahrhunderts No access
2. 5.2 Goyas frühe Porträts (1770 bis 1780) No access
3. 5.3 Zwei religiöse Gemälde als Wegbereiter für die höfischen Porträts: „Die Kreuzigung“ und „Die Predigt des Heiligen Bernardino von Siena“ No access
4. 1. 5.4.1 Ganzkörperporträt „José Moñino y Redondo, Graf von Floridablanca“ No access
  2. 5.4.2 Gruppenbild „Graf von Floridablanca und Goya“ No access
5. 1. 5.5.1 Einzelporträts der Familie des Infanten Don Luis – Bindung an künstlerische Traditionen No access
  2. 5.5.2 Reiterporträt der Maria Teresa de Vallabriga (Ölskizze) – Auseinandersetzung mit Velázquez’ Reiterporträts No access
  3. 5.5.3 Familienbild des Infanten Don Luis – Wettstreit mit Velázquez’ Familienbild Las Meninas No access
  4. 5.5.4 Porträt von Ventura Rodríguez – Goyas eigener Stil No access
6. 1. 5.6.1 Einzelporträts von Mitgliedern der Hocharistokratie (Osuna, Pontejos, Altamira) No access
  2. 5.6.2 Gruppenbild: Familienbild der Herzöge von Osuna No access
  3. 5.6.3 Goyas Bildnis von Francisco Bayeu (1786) – Experiment mit Velázquez’ Maltechnik No access
7. 1. 5.7.1 Graf von Gausas Porträt als Wegbereiter für die Aufträge der Bank No access
  2. 5.7.2 Halbfiguren („Don José de Toro y Zambrano“, „Marquis von Tolosa“, „Francisco Javier de Larumbe“) No access
  3. 5.7.3 Ganzkörperporträts („Graf von Altamira“, „Cabarrús“, „Karl III.“) No access
  4. 5.7.4 Exkurs: „Karl III. als Jäger“ – Goyas Bekenntnis zu Velázquez No access
8. 1. 5.8.1 Kniestücke von Karl IV. und Maria Luisa No access
  2. 5.8.2 Ganzkörperporträts von Karl IV. und Maria Luisa No access
  3. 5.8.3 Goyas erste Königsporträts im Vergleich mit anderen zeitgleich entstandenen Porträts spanischer Hofmaler No access
  4. 5.8.4 Ausblick: Gaspar Melchor de Jovellanos’ Reflexionen von 1789 über Velázquez’ Kunst und Goyas Königsporträts (1799–1801) No access
1. 6.1 Davids Ausbildungsjahre in Rom No access
2. 6.2 Davids Historienmalereien 1781–1789 im vorrevolutionären Frankreich No access
3. 6.3 Davids Porträts (1781–1791) No access
4. 6.4 Heroische Porträts im Gemäldeentwurf „Der Schwur im Ballhaus“ No access
5. 6.5 Davids und Goyas Reformen der Kunstlehre No access
7 Zusammenfassung und Ausblick auf Goyas späteres Werk No access Pages 623 - 642
1. Anhang I Dokumente und Briefe No access
2. Anhang II Goyas Werke nach 1792 No access
3. Anhang III Goyas Teppichkartons 1776–1792 No access
4. Anhang IV Goyas Velázquez-Kopien und Mengs’ Bildprogramm für den Palacio Real No access
5. Anhang V Letrillas burlescas von Góngora No access
Literaturverzeichnis No access Pages 727 - 776
Abbildungsverzeichnis No access Pages 777 - 792
Abbildungen No access Pages 793 - 884