Die Sichtbarkeit des Tons im Film: Akustische Modernisierungen des Films seit den 1920er Jahren

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Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 8
Vorüberlegungen – Vom Klassischen Film zum Film der Zweiten Moderne No access Pages 9 - 29
1. Über das Hören und das Sehen – Die Differenz des optischen und des akustischen Raums No access
2. Tonbegleitung des Stummfilms No access
3. Technik- und Ästhetikgeschichte des Tonfilms No access
4. Klassische und moderne Tonfilmtheorien No access
1. Die hybride Form des vermeintlich ersten Tonfilms The Jazz Singer (USA 1927, Alan Crosland) No access
2. Das acousmêtre im Kontext der Selbstthematiserung des klassischen Hollywoodmusicals The Wizard of oz (USA 1939, Victor Fleming) No access
1. Das Akustische zwischen Dokument und Fiktion – Chronique d'un éTé (F 1961, Edgar Morin/Jean Rouch) No access
2. Die Stille, das Geräusch und die Polyglossie – Playtime (F/I 1967, Jacques Tati) No access
1. 1. Zwischen traditioneller Tondramaturgie und akustischer Multiperspektivität – Nashville (USA 1975, Robert Altman) No access
  2. Das Kino des akustischen Exzesses – TermiNaTor 2: JudgmeNT day (USA 1991, James Cameron) No access
2. 1. Mentale Dissonanz des Audiovisuellen – der himmel über berliN (D/F 1987, Wim Wenders) No access
  2. Narrative Dissonanz des Audiovisuellen – losT highway (F/USA 1997, David Lynch) No access
  3. Mediale Dissonanz des Audiovisuellen – 8 mile (USA/D 2002, Curtis Hanson) No access
Fazit und Ausblick No access Pages 272 - 276
1. a. Bibliographie No access
2. b. Filmographie No access