Die Sichtbarkeit des Tons im Film: Akustische Modernisierungen des Films seit den 1920er Jahren

Silke Martin

doi:10.5771/9783741000539

Zusammenfassung

In welchem Verhältnis stehen Ton und Bild im Film? Ausgehend von klassischen Konzepten des Tonfilms, die auf einem Zusammenspiel von Bild und Ton beruhen, beschreibt die Arbeit moderne Tontheorien und Tonphänomene, die sich insbesondere in der Trennung von Bild und Ton äußern. Mit der Beschreibung akustischer Modernisierungen des Films sollte nicht nur dem visuellen Primat traditioneller Tontheorien entgegengewirkt, sondern auch eine Anschlussmöglichkeit an moderne Tontheorien eröffnet werden.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2010
ISBN-Print: 978-3-89472-696-6
ISBN-Online: 978-3-7410-0053-9
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Marburger Schriften zur Medienforschung
Band: 19
Sprache: Deutsch
Seiten: 301
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 8
Vorüberlegungen – Vom Klassischen Film zum Film der Zweiten Moderne Kein Zugriff Seiten 9 - 29
1. Über das Hören und das Sehen – Die Differenz des optischen und des akustischen Raums Kein Zugriff
2. Tonbegleitung des Stummfilms Kein Zugriff
3. Technik- und Ästhetikgeschichte des Tonfilms Kein Zugriff
4. Klassische und moderne Tonfilmtheorien Kein Zugriff
1. Die hybride Form des vermeintlich ersten Tonfilms The Jazz Singer (USA 1927, Alan Crosland) Kein Zugriff
2. Das acousmêtre im Kontext der Selbstthematiserung des klassischen Hollywoodmusicals The Wizard of oz (USA 1939, Victor Fleming) Kein Zugriff
1. Das Akustische zwischen Dokument und Fiktion – Chronique d'un éTé (F 1961, Edgar Morin/Jean Rouch) Kein Zugriff
2. Die Stille, das Geräusch und die Polyglossie – Playtime (F/I 1967, Jacques Tati) Kein Zugriff
1. 1. Zwischen traditioneller Tondramaturgie und akustischer Multiperspektivität – Nashville (USA 1975, Robert Altman) Kein Zugriff
  2. Das Kino des akustischen Exzesses – TermiNaTor 2: JudgmeNT day (USA 1991, James Cameron) Kein Zugriff
2. 1. Mentale Dissonanz des Audiovisuellen – der himmel über berliN (D/F 1987, Wim Wenders) Kein Zugriff
  2. Narrative Dissonanz des Audiovisuellen – losT highway (F/USA 1997, David Lynch) Kein Zugriff
  3. Mediale Dissonanz des Audiovisuellen – 8 mile (USA/D 2002, Curtis Hanson) Kein Zugriff
Fazit und Ausblick Kein Zugriff Seiten 272 - 276
1. a. Bibliographie Kein Zugriff
2. b. Filmographie Kein Zugriff

Die Sichtbarkeit des Tons im Film

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