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Monographie Kein Zugriff

„Die Rheinnixen“ contra „Tristan und Isolde“ an der Wiener Hofoper

Studien zu Jacques Offenbachs Großer romantischer Oper aus dem Jahr 1864
Autor:innen:
Verlag:
 2020

Zusammenfassung

Auch gut 200 Jahre nach Jacques Offenbachs Geburtstag am 20.6.1819 ist die Forschung zu Richard Wagners deutsch-französischem Antipoden des Musiktheaters des 19. Jahrhunderts noch immer geprägt von einem Übergewicht an Untersuchungen zu seiner Biografie und zu den Libretti seiner Opern.Anatol Stefan Riemer nimmt hier erstmals die Kompositionstechnik Jacques Offenbachs detailliert in den Blick. Als Ausgangspunkt der Analysen dient dessen Große romantische Oper Die Rheinnixen, die im Jahr 1864 Wagners Tristan und Isolde vom Spielplan der Wiener Hofoper verdrängt und nicht zuletzt interessante Einblicke in Offenbachs Technik der Erinnerungsmotivik jenseits von Wagners Leitmotivik ermöglicht.

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Bibliographische Angaben

Auflage
1/2020
Copyrightjahr
2020
ISBN-Print
978-3-8288-4538-1
ISBN-Online
978-3-8288-7584-5
Verlag
Tectum, Baden-Baden
Reihe
Frankfurter Wagner-Kontexte
Band
3
Sprache
Deutsch
Seiten
280
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff I - XIV
    1. 1.1 Offenbach contra Wagner in der Literatur Kein Zugriff
    2. 1.2 Offenbach contra Wagner in Selbstzeugnissen Kein Zugriff
    3. 1.3 Die Rheinnixen contra Tristan und Isolde Kein Zugriff
    1. 2.1 Problemstellung Kein Zugriff
    2. 2.2 Literaturüberblick Kein Zugriff
    3. 2.3 Methodisches Vorgehen Kein Zugriff
      1. 3.1.1 Einzelfälle musikalisch-dramatischer Bezüge Kein Zugriff
      2. 3.1.2 Thematische Bezüge über einen oder zwei Akte Kein Zugriff
      3. 3.1.3 Thematische Bezüge über drei Akte Kein Zugriff
      1. 3.2.1 Das »Elfenlied« Kein Zugriff
      2. 3.2.2 Die »Ballade« Kein Zugriff
      3. 3.2.3 Das »Vaterlandslied« Kein Zugriff
      4. 3.2.4 Das Walzerthema Kein Zugriff
      5. 3.2.5 Die Soldatenmotive Kein Zugriff
    3. 3.3 Zusammenfassung Kein Zugriff
    1. 4.1 Analytische Ausgangslage Kein Zugriff
    2. 4.2 Genrechöre in den Akten I–III Kein Zugriff
    3. 4.3 Die Elfensphäre Kein Zugriff
    4. 4.4 Die Soldatenchöre Kein Zugriff
    5. 4.5 Resümee Kein Zugriff
    1. 5.1 Analytische Ausgangslage Kein Zugriff
      1. 5.2.1 Die Soldatenmotive Kein Zugriff
      2. 5.2.2 Die Soldatenchöre Kein Zugriff
      1. 5.3.1 Stilkontrast Kein Zugriff
      2. 5.3.2 Die Klangchiffre Barbe-Bleues Kein Zugriff
      3. 5.3.3 Popolanis Keller Kein Zugriff
      1. 5.4.1 La »carte de visite« Kein Zugriff
      2. 5.4.2 Die Auftrittscouplets von Dapertutto, Lindorf und Coppélius Kein Zugriff
      3. 5.4.3 Miracles Ostinato Kein Zugriff
    5. 5.5 Zusammenfassung Kein Zugriff
    1. 6.1 Einleitung Kein Zugriff
      1. 6.2.1 Auftakt Kein Zugriff
      2. 6.2.2 Vorhalt Kein Zugriff
      3. 6.2.3 Motiv Kein Zugriff
      4. 6.2.4 Cantus firmus Kein Zugriff
      5. 6.2.5 Briefarie Kein Zugriff
      1. 6.3.1 »Trio bouffe« Kein Zugriff
      2. 6.3.2 Dienerfiguren Kein Zugriff
    4. 6.4 Nachbemerkung Kein Zugriff
  8. 7 Resümee und Ausblick Kein Zugriff 239 - 258
  9. Verzeichnis musikalischer Quellen Kein Zugriff 259 - 262
  10. Literaturverzeichnis Kein Zugriff 263 - 280

Literaturverzeichnis (227)

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