Nam June Paik

Nick Böhnke

doi:10.5771/9783967075618

Zusammenfassung

Im November 1959 schockierte Nam June Paik im Kreis der Rheinischen Avantgarde mit der Uraufführung seiner "Hommage à John Cage". Diese 'Action Music' bildete den Auftakt zur Formierung einer Aktionskunst, die sich erst 1962 als 'Fluxus' breiter etablierte. Innerhalb weniger Jahre entwickelte und radikalisierte Paik die Aufführungen seiner Aktionen. Er ging über jene Schwelle hinweg, die üblicherweise die Distanz einer Rezeptionssituation gegenüber der Aufführung bewahrt, und führte mit der Proklamation der ästhetischen Geltung der performativen Setzung den Schock des Realen ein.

Anhand kunsthistorischer und kunstphilosophischer Perspektiven analysiert die Studie erstmals systematisch, welche Bedeutung der Präsenz in der Aktionssituation für die Entwicklung der Aktionskunst zukommt.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2021
ISBN-Print: 978-3-96707-560-1
ISBN-Online: 978-3-96707-561-8
Verlag: edition t+k, München
Sprache: Deutsch
Seiten: 278
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 2 - 8
1. 1. Entzug der Rezipierbarkeit im Aktionsvollzug Kein Zugriff
  2. Die Dominantenverschiebung von der referenziellen zur performativen Funktion Kein Zugriff
2. Die Unverfügbarkeit der Aufführung: Der methodische Zugang Kein Zugriff
3. Erkenntnisinteresse und Aufbau der Arbeit Kein Zugriff
1. 1. Fluxus: »eine heftige Entladung der Eingeweide oder anderer Körperteile« Kein Zugriff
  2. Paiks Weg in die Rheinische Avantgarde Kein Zugriff
2. 1. Nam June Paik: Hommage à John Cage (1959) Kein Zugriff
  2. Nam June Paik: Etude for Piano Forte (1960) Kein Zugriff
1. 1. Die Aufführung als Liminarsituation Kein Zugriff
  2. Ästhetisch-rhetorische Epiphanien des Drastischen: Günter Brus im Aktionsvollzug Kein Zugriff
2. Zur Behauptung der ästhetischen Geltung des performativen Vollzugs: Paik in Stockhausens ›Originalen‹ Kein Zugriff
3. Der Sprung Kein Zugriff
1. Die Erfahrung der abstrakt expressionistischen Bildlichkeit und ihre Konsequenzen für die Entwicklung des Performativen Kein Zugriff
2. Visuelle Beziehungen und Bildsinn I: Tendenzen der Klassischen Moderne Kein Zugriff
3. Visuelle Beziehungen und Bildsinn II: Überlegungen zur fotografischen Dokumentation von Aktionskunst Kein Zugriff
4. 1. Ein Konzept wird vollzogen: Die Readymades Marcel Duchamps Kein Zugriff
  2. Entzug des potenziellen Vollzugs zum Zwecke des musealen Bewahrens: Die Fall-outs der Aktionen Kein Zugriff
5. 1. Wie von der Action Music sprechen? Kein Zugriff
  2. Das Stiften des Streits zwischen Welt und Erde Kein Zugriff
1. 1. Musikalische Form in der Freien Atonalität Arnold Schönbergs Kein Zugriff
  2. Extension und Intension in der Aufführung Kein Zugriff
2. Zu den Prinzipien der Linearität und Serialität bei Heinz Mack und Günther Uecker Kein Zugriff
3. Dynamik und Singularität des ephemer Klingenden Kein Zugriff
4. 1. Zeigen durch musikalische Performativität I: John Cage: 4’33’’ (1952) Kein Zugriff
  2. Zeigen durch musikalische Performativität II: Cage und Paik Kein Zugriff
Schluss: Der Augenblick, da der Verstand aussetzt Kein Zugriff Seiten 239 - 246
Literaturnachweise Kein Zugriff Seiten 247 - 272
Bildnachweise Kein Zugriff Seiten 273 - 276
Chronologie (1956–1964) Kein Zugriff Seiten 277 - 278