Die postdramatische Wende bedeutete eine radikale Selbstreflexion des Theaters und seiner Mittel, die zu spezifischen Auseinandersetzungen mit dem Anderen geführt hat. Anhand nicht mehr dramatischer Theatertexte (u.a. von Martin Crimp, Elfriede Jelinek) sowie postdramatischer Inszenierungen und Performances (u.a. von Bobby Baker, Christoph Marthaler, Nicolas Stemann) arbeiten die Beiträger_innen dieses Bandes das Verhältnis von Alterität und »postdramatischer« Theaterästhetik im Hinblick auf Geschlecht, Ethnizität und körperliche »Normalität« heraus. Dabei entstehen neue Blickweisen auf die Charakteristika des postdramatischen Theaters: Es reflektiert über den Fiktions- bzw. Konstruktionscharakter alles Wirklichen und schafft einen Erkenntnisraum, der den Zuschauerinnen und Zuschauern die soziokulturelle Konstruktion gesellschaftlicher Normen sowie deren psychische Verankerung und körperliche Manifestation im Subjekt bewusst macht.
Geschlecht und Alterität im postdramatischen Theater Kein Zugriff Seiten 9 - 20
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Mit der Axt im Theatergrab(en) Kein Zugriff Seiten 23 - 40
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Gender und Ethnizität als differierende Prinzipien postdramatischer Figurenkonzeption in Elfriede Jelineks frühen Theatertexten Kein Zugriff Seiten 41 - 58
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Lüsterne Gräfinnen, mörderische Liebhaber Kein Zugriff Seiten 59 - 78
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Hybride Identitäten und postdramatische Tendenzen bei Emine Sevgi Özdamar und Feridun Zaimoğlu Kein Zugriff Seiten 79 - 94
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›Die Kamera liebt dich‹ Kein Zugriff Seiten 95 - 108
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Encountering a Classic as Other in post-Brechtian Performance Kein Zugriff Seiten 111 - 128
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Polyphonie der Stimmen - Polyphonie der Geschlechter Kein Zugriff Seiten 129 - 142
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Königinnendrama und Postdramatisches Theater Kein Zugriff Seiten 143 - 164
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Nicolas Stemanns Ulrike Maria Stuart Kein Zugriff Seiten 165 - 176
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Der ›Einbruch von Realität‹ Kein Zugriff Seiten 177 - 194
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Mythen weiblicher (Ohn-)Macht und ihre Demontage im Theater Kein Zugriff Seiten 195 - 210
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Das Theater der Anderen: Antigone Kein Zugriff Seiten 211 - 220
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An der Schnittstelle Kein Zugriff Seiten 223 - 232
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›Keine besonders weibliche Handschrift‹ Kein Zugriff Seiten 233 - 240
