Klassische Musik bei YouTube: Aufführungs- und Lebenspraxen im digitalen Zeitalter

Univ.-Prof. Dr. Corinna Herr

doi:10.5771/9783988581259

Zusammenfassung

Die Digitalisierung hat neben der Produktion auch Präsentation und Rezeption von Musik verändert. Dies gilt insbesondere für die sog. klassische Musik. Ihre Präsenz auf der weiterhin wichtigsten Online-Plattform, YouTube, wird in diesem Buch in zwei Teilen untersucht: „Lebenspraxen“ verweisen auf neue Modi der Rezeption, Kommunikation und Vergemeinschaftung im Rahmen einer ständigen Verfügbarkeit der Musik im world wide web. „Aufführungspraxen“ der digitalen Ära werden anhand von Musikvideos auf unterschiedlichen YouTube-Kanälen untersucht. Welche Formen der Visualisierung und des Storytellings entstehen durch den Zwang der audiovisuellen Darstellung im Netz? Corinna Herr ist Professorin für Musikwissenschaft an der Universität Koblenz.

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Bibliographische Angaben

Auflage: 1/2026
Copyrightjahr: 2026
ISBN-Print: 978-3-98858-124-2
ISBN-Online: 978-3-98858-125-9
Verlag: Rombach Wissenschaft, Baden-Baden
Reihe: Die Gesellschaft der Musik
Band: 3
Sprache: Deutsch
Seiten: 395
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

1. Dank Kein Zugriff
1. Eingrenzungen Kein Zugriff
2. Lebens- und Aufführungspraxen Kein Zugriff
1. 1. Lebenswelten und Lebenspraxen Kein Zugriff
  2. Korpus und Kategorien Kein Zugriff
2. 1. 1. Hits Kein Zugriff
    2. Vergleiche und Hierarchien Kein Zugriff
    3. Hits, Vergleiche, Humor Kein Zugriff
    4. Rezipient*innen Kein Zugriff
    5. Mediatisierung Kein Zugriff
  2. 1. Covent Garden 2003 Kein Zugriff
    2. 1. Hits, Humor und Fantum Kein Zugriff
      2. Rezipient*innen und Peer-to-peer-Bildung Kein Zugriff
      3. Lebenspraxen und Selbstmarketing Kein Zugriff
      4. Fantum, Hyperbeln und Kritik Kein Zugriff
      5. Lebenswelten und populäre Kultur Kein Zugriff
      6. Internationale Verbreitung Kein Zugriff
      7. Mediatisierung Kein Zugriff
      8. Copyright Kein Zugriff
    3. 1. Hits Kein Zugriff
      2. Intertextualität Kein Zugriff
      3. Humor und Witz Kein Zugriff
      4. Rezipient*innen und Peer-to-peer-Bildung Kein Zugriff
      5. Fantum, Hyperbeln und Interaktion Kein Zugriff
      6. ›Populäre Kultur‹ und ›Hochkultur‹ Kein Zugriff
      7. Internationale Verbreitung Kein Zugriff
      8. Selbstmarketing und Verweis auf den Präsentationskanal Kein Zugriff
      9. Mediatisierung Kein Zugriff
    4. 1. Hits (Humor und Witz) Kein Zugriff
      2. Rezipient*innen und Peer-to-peer-Bildung Kein Zugriff
      3. Fantum Kein Zugriff
      4. Interaktion: Kommentierung der Kommentare Kein Zugriff
      5. Intertextualität, populäre Kultur Kein Zugriff
      6. Internationale Verbreitung Kein Zugriff
      7. Selbstmarketing und Referenz auf den Präsentationskanal Kein Zugriff
      8. Mediatisierung Kein Zugriff
    5. 1. Selbstmarketing und Spezifikum der Präsentation Kein Zugriff
      2. Hits (Humor und Witz) Kein Zugriff
      3. Fantum Kein Zugriff
      4. Interaktion: Kommentierung der Kommentare Kein Zugriff
      5. Internationale Verbreitung Kein Zugriff
      6. Mediatisierung und Authentizitätskonstruktion Kein Zugriff
    6. 1. Hits Kein Zugriff
      2. Internationale Verbreitung Kein Zugriff
      3. Mediatisierung Kein Zugriff
      4. Liveness und Authentizität Kein Zugriff
  3. 1. 1. Hits (Humor und Witz) Kein Zugriff
      2. Rezipient*innen und Peer-to-peer-Bildung Kein Zugriff
      3. Praktiken der Rezeption Kein Zugriff
      4. Fans und Kritik Kein Zugriff
      5. Intertextualität Kein Zugriff
      6. Mediatisierung Kein Zugriff
      7. Authentizität als Kategorie Kein Zugriff
      8. Fazit Kein Zugriff
    2. 1. Hits (Fantum) Kein Zugriff
      2. Fantum und Hyperbeln Kein Zugriff
      3. Praktiken der Rezeption und Habitus Kein Zugriff
      4. Interaktion (Kommentierung der Kommentare und Auseinandersetzungen) Kein Zugriff
      5. Selbstmarketing und Referenz auf den Präsentationskanal Kein Zugriff
      6. Internationale Verbreitung Kein Zugriff
      7. Mimik, Gesangstechnik, Authentizität Kein Zugriff
      8. Mediatisierung Kein Zugriff
  4. Lebenspraxen von Rezipient*innen klassischer Musik auf YouTube Kein Zugriff
1. 1. Eingrenzung und methodischer Zugriff Kein Zugriff
  2. 1. 1. Aufführung 1: Visualisierung Kein Zugriff
      2. Aufführung 2: Ausdruck und Interpretation Kein Zugriff
      3. Aufführung 3: Visualisierung und ›analoge/digitale‹ Ästhetiken Kein Zugriff
      4. Visualisierung und Narrativ Kein Zugriff
      5. Aufführung 4: Interpret*innen und Starfaktor Kein Zugriff
  3. 1. YouTube-Kanäle professionell: zur Entwicklung der Kanäle von Warner Classics und der Deutschen Grammophon Kein Zugriff
    2. ›Gattungen‹ des Musikvideos Kein Zugriff
    3. 1. Anna Prohaska Kein Zugriff
      2. Katerina Chatzinikolau Kein Zugriff
      3. Gautier Capuçon Kein Zugriff
      4. Roman Kim Kein Zugriff
    4. YouTube-Kanäle von ›Kennern und Liebhabern‹ Kein Zugriff
2. 1. 1. Anna Prohaska Kein Zugriff
    2. Benjamin Bernheim Kein Zugriff
  2. 1. 1. ›Elise‹ und das tägliche Leben Kein Zugriff
      2. Chopin mit Weichzeichner Kein Zugriff
      3. Bach in der Fischfabrik Kein Zugriff
  3. 1. Rezeption / Kommentare Kein Zugriff
  4. Zur Ästhetik des Kurzfilms als Musikvideogattung Kein Zugriff
3. 1. Das Video Kein Zugriff
  2. »Art-Clip«? Kein Zugriff
  3. Der Sänger singt selbst: »A Post-postmodern piece of art« Kein Zugriff
  4. »The Most Interesting Man In The World« Kein Zugriff
4. 1. Pianistin als YouTuberin der ersten Stunde Kein Zugriff
  2. YouTuber mit Geige Kein Zugriff
  3. 1. Trompeterin: Alice Balsoms Recording session Kein Zugriff
    2. Jonas Kaufmann: Tenor - Recording session und ein ›Making of‹-Video Kein Zugriff
  4. 1. Ruine 1: Alexandre Tharaud Kein Zugriff
    2. Ruine 2: Jean Rondeau Kein Zugriff
    3. Rameau in der Salle des Glaces und Glass im Glashaus Kein Zugriff
    4. Ein Cellist auf dem Airbus Kein Zugriff
    5. Private Räume: Rondeau im Loft und Levit im Werkraum Kein Zugriff
5. 1. Das Video Kein Zugriff
  2. 1. Blicke von außen auf Rondeau records Vertigo Kein Zugriff
1. Gattung und Konvergenz Kein Zugriff
2. ›Musical persona‹ und Dispositiv Kein Zugriff
3. Authentizität und Selbstreferenzialität Kein Zugriff
4. Werk – Körper – Bricolage Kein Zugriff
5. Klassische Musik im 21. Jahrhundert Kein Zugriff
1. Musikdrucke und Manuskripte Kein Zugriff
2. A/V-Quellen Kein Zugriff
3. Literatur Kein Zugriff
4. Weitere konsultierte YouTube-Sites, Websites und Instagram Kein Zugriff
Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 369 - 370
1. Stand der untersuchten Kanäle zum Ende des Untersuchungszeitraums Kein Zugriff
2. 1. 1. Gesamtverteilung Deutsche Grammophon Kein Zugriff
    2. Warner Classics Kein Zugriff
    3. Gesamtverteilung Warner Classics Kein Zugriff
3. Verteilung von Instrumenten / Gesang in der Kategorie Kurzfilm mit Interpret*in Kein Zugriff
1. 1. Verlauf Kein Zugriff
  2. Diskussion Kein Zugriff
Anhang 3: Videos mit klassischer Musik auf dem YouTube-Kanal der Deutschen Grammophon 2009–2019 Kein Zugriff Seiten 383 - 383
Anhang 4: Videos mit klassischer Musik auf dem YouTube-Kanal von Warner Classics 2008–2019 Kein Zugriff Seiten 384 - 384
Register Kein Zugriff Seiten 385 - 390

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