John Williams und das Leitmotiv der Romantik

Dr. Mirco Oswald M.A.

doi:10.5771/9783988581013

Zusammenfassung

Findet sich die romantische Sehnsucht nach dem Unendlichen in „E.T.“? Ist die Rede vom „spätromantischen Stil“ in „Star Wars“ sinnvoll? Distanziert sich „Raiders of the Lost Ark“ ästhetisch von Richard Wagner? Die vorliegende Arbeit vermittelt zwischen John Williams’ Filmmusik und Epochenphänomenen um 1800. Sie hinterfragt einen expansiven Romantikbegriff und arbeitet das ästhetisch formulierte Transzendenzverlangen als fortwirkendes Epochenmerkmal der Romantik heraus. Das Buch ist am doppeldeutigen Begriff des Leitmotivs als Reflexionspunkt ausgerichtet: Das leitende Motiv der Romantik – im Sinne ihrer „anhaltenden Motivation“ – und die musikalisch-narrative Erzähltechnik selbst bilden dabei den Fluchtpunkt unterschiedlicher Perspektiven.

Schlagworte

Publikation durchsuchen

Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2025
ISBN-Print: 978-3-98858-100-6
ISBN-Online: 978-3-98858-101-3
Verlag: Rombach Wissenschaft, Baden-Baden
Reihe: Die Gesellschaft der Musik
Band: 4
Sprache: Deutsch
Seiten: 361
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

1. Dank Kein Zugriff
1. Gliederung/Kapitelübersicht Kein Zugriff
2. Forschungsgegenstand Kein Zugriff
3. Forschungsfrage Kein Zugriff
4. Quellenlage Kein Zugriff
5. Forschungsbericht – John Williams Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Kontexte: Der Superman March, die Flying Sequence im Film und der Popsong Kein Zugriff
  2. 1.2 Interpretationsansätze – Superman und das Musikalisch-Absolute Kein Zugriff
  3. 1.3 Musikanalyse: Love Theme from Superman – Deutungsambivalenz zwischen transzendenter Schwebe und musikalischer Allegorie der Liebe Kein Zugriff
  4. 1. 1.4.1 Dialektik der Musikanschauungen: semantisierte Musik = nicht semantisierte Musik Kein Zugriff
    2. 1.4.2 Selbstreflexion: Der Ohrwurm und das musikalische Gedankenlesen Kein Zugriff
  5. 1.5 Methodologisches Fazit Kein Zugriff
2. 1. 1. 2.1.1 Erste Aufführungen, Filmpremiere, Publikationen, Quellenlage Kein Zugriff
    2. 2.1.2 Linguistisches Paradigma: Die Utopie der Musik als universelle Sprache Kein Zugriff
    3. 2.1.3 »E.T. home phone« – Der call als musikalisches Transzendenzverlangen Kein Zugriff
    4. 2.1.4 George Russell: Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization Kein Zugriff
  2. 2.2 Musikanalyse: Flying Theme from the Universal Picture E.T. the Extra-Terrestrial (1982) Kein Zugriff
  3. 2.3 Vertiefung: Das organische Ganze und die Sehnsucht nach dem Unendlichen Kein Zugriff
  4. 2.4 Fazit: Das romantische Leitmotiv – ästhetisch vermitteltes Transzendenzverlangen Kein Zugriff
1. 1. 3.1 Leitmotiv und leitmotif – Die Funktionsweise musikalischer Referenztechnik Kein Zugriff
  2. 3.2 Analyse: Der goldene Topf (1814) – Leitmotivisches Erzählen bei E.T.A. Hoffmann Kein Zugriff
  3. 3.3 Fazit: Musikalischer Realismus und das (eine) romantische Leitmotiv Kein Zugriff
1. 1. 4.1 Von Spätromantik durchtränkt? – The Snow Battle (1980) Kein Zugriff
  2. 1. 4.2.1 Romantik als Selbstzuschreibung Kein Zugriff
    2. 4.2.2 Romantik als Fremdzuschreibung Kein Zugriff
    3. 4.2.3 Fazit: Ästhetiken einer ›langen Jahrhundertwende‹ Kein Zugriff
  3. 1. 4.3.1 Merkmale des Musikalisch-Romantischen im Film Kein Zugriff
    2. 4.3.2 Distinktionsmerkmale: Freneticism Kein Zugriff
    3. 4.3.3 Fazit und Überleitung Kein Zugriff
  4. 1. 4.4.1 Forschungsstand oder Forschungsmythos? Die Suche nach der ›Tarnhelm‹-Mediantik in The Empire Strikes Back (1980) Kein Zugriff
    2. 4.4.2 Die Harmonik Kein Zugriff
    3. 4.4.3 Exkurs: Parallelverschiebungen statt Mediantik Kein Zugriff
    4. 4.4.4 Gustav Holsts Mars, the Bringer of War als Todesstern: Import von Semantik Kein Zugriff
    5. 4.4.5 Zweiter Forschungsmythos – Deutungsambivalenz zwischen den Tonarten Kein Zugriff
    6. 4.4.6 Klassizistische Periodik der Melodie und ihr musikalisches Telos Kein Zugriff
    7. 4.4.7 Fazit: zwischen Klassizismus und Negationsästhetik Kein Zugriff
  5. 4.5 Lass dich von deinen Gefühlen leiten! Die Macht als Verknüpfung von Zeit und Raum durch musikalisch geleitete Erinnerung Kein Zugriff
2. 1. 5.1 Williams’ Musikanschauung: Musikalische Mythologie zwischen Universalismus und kollektivem Gedächtnis Kein Zugriff
  2. 1. 5.2.1 Groteske Doppeldeutigkeit im Leitmotiv der Bundeslade Kein Zugriff
    2. 5.2.2 Das ästhetische Kippbekenntnis zu Richard Wagner Kein Zugriff
    3. 5.2.3 Verborgene Gefühle und das Heraufbeschwören abwesender Figuren: Marion’s Theme und das Vielleicht einer Romanze Kein Zugriff
  3. 1. 5.3.1 Kontext: Die erste Aufführung des Raiders March mit dem Boston Pops Orchestra Kein Zugriff
    2. 5.3.2 Der neapolitanische Sextakkord und das Knistern (spark) zwischen Indiana Jones und Marion Kein Zugriff
  4. 5.4 Fazit: Raiders of the Lost Ark und die Romantik Kein Zugriff
3. 6. Schlussbetrachtung Kein Zugriff Seiten 323 - 332
4. 1. 7.1 Zitierte Primärtexte Kein Zugriff
  2. 7.2 Literatur über John Williams Kein Zugriff
  3. 7.3 Sonstige Literatur Kein Zugriff
  4. 7.4 Zitierte Medien/Datenträger Kein Zugriff
  5. 7.5 Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff
  6. 7.6 Abkürzungen Kein Zugriff
  7. 1. 1. 7.7.1.1 Über Filme [I] Kein Zugriff
      2. 7.7.1.2 Außerfilmisch [I] Kein Zugriff
      3. 7.7.1.3 Audio/Podcast [A] Kein Zugriff
    2. 7.7.2 Verzeichnis analytischer Editionen (Score Reduction und Analysis) [ALY] Kein Zugriff
    3. 7.7.3 Verzeichnis der Aufführungen mit Williams als Dirigent [BPO/PER] Kein Zugriff
    4. 7.7.4 Verzeichnis der Manuskripte und Drucke [Ms/Dr] Kein Zugriff