In dieser Geschichte des Deutschen Theaters werden die Inszenierungen Hamlet/Maschine (R: Heiner Müller, 1990), Shoppen&Ficken (R: Thomas Ostermeier, 1999) und Emilia Galotti (R: Michael Thalheimer, 2001) zu Bildern einer Theaterorganisation im Wandel zwischen Resilienz und Vulnerabilität. Hannah Speichers innovative Studie kombiniert dazu Theaterstatistiken und Zeitzeugeninterviews mit Dramen- und Inszenierungsanalysen. Es zeigt sich: Das Festhalten der Theatermacher an der DDR-Künstleridentität in den 1990ern mündete gerade im Verlust derselben. Und der am Deutschen Theater in den frühen 2000er Jahren vorbereitete kulturpolitische Resilienz-Imperativ bestimmt bis heute den Diskurs.
1.1 Das D/deutsche Theater nach 1989 (Problemaufriss) Kein Zugriff Seiten 11 - 15
1.2 Resilienz als Analysekategorie und normative Handlungsorientierung (Theoretischer Rahmen) Kein Zugriff Seiten 15 - 17
1.3 Die Studie als Beitrag zu einer theaterhistorischen Organisationsforschung (Methodische Innovation) Kein Zugriff Seiten 17 - 29
1.4 Der Spur einer künstlerischen Idee durch die Organisation folgen (Aufbau der Arbeit) Kein Zugriff Seiten 29 - 32
2.1 Theaterarbeit in Stadt- und Staatstheatern nach 1989 Kein Zugriff Seiten 33 - 42
2.2 Stadttheater in der DDR: Produktionsbedingungen und Feldlogiken Kein Zugriff Seiten 42 - 48
3.1 Hamlet/Maschine als Bild für die Stasis des Deutschen Theaters in der ersten Hälfte der 1990er Jahre Kein Zugriff Seiten 49 - 59
3.2 Die Zusammenarbeit zwischen dem Deutschen Theater und Heiner Müller für Hamlet/Maschine (1. Ebene, Hausdramaturgie) Kein Zugriff Seiten 59 - 73
3.3 Die Hamletmaschine als Revolutionsdrama und metatheatraler Kommentar (2. Ebene, Textanalyse) Kein Zugriff Seiten 74 - 92
3.4 Hamlet/Maschine zwischen anti-positivistischer Zeitreflexion und Wendekommentar (3. Ebene, Inszenierungsanalyse) Kein Zugriff Seiten 92 - 120
3.5 Das diskursive Nach- und Eigenleben von Hamlet/Maschine (4. Ebene) Kein Zugriff Seiten 121 - 140
4.1 Die Drastik von Thomas Ostermeiers Inszenierung von Shoppen und Ficken als Gegenbild zum lethargischen Zustand des Deutschen Theaters in der zweiten Hälfte der 1990er Jahre Kein Zugriff Seiten 141 - 144
4.2 Die Gründung der Baracke und die Entdeckung junger britischer Dramatik (1. Ebene, Hausdramaturgie) Kein Zugriff Seiten 145 - 154
4.3 Shoppen und Ficken von Mark Ravenhill als prototypisches In-yer-face-Drama (2. Ebene, Textanalyse) Kein Zugriff Seiten 154 - 169
4.4 Gewaltexzess und Drastik in Ostermeiers Version von Shoppen und Ficken (3. Ebene, Inszenierungsanalyse) Kein Zugriff Seiten 169 - 182
4.5 Das diskursive Nach- und Eigenleben von Shoppen und Ficken (4. Ebene) Kein Zugriff Seiten 182 - 196
5.1 Emilia Galotti als Bild der Organisation: Ästhetische und ökonomische Reduktion Kein Zugriff Seiten 197 - 204
5.2 Wilms'' Berufung und Michael Thalheimers Emilia Galotti als Eröffnungspremiere (1. Ebene, Hausdramaturgie) Kein Zugriff Seiten 204 - 213
5.3 Emilia Galotti als paradoxer Theatertext (2. Ebene, Textanalyse) Kein Zugriff Seiten 213 - 231
5.4 Thalheimers Emilia Galotti und das Theater der Reduktion (3. Ebene, Inszenierungsanalyse) Kein Zugriff Seiten 231 - 245
5.5 Das diskursive Nachleben von Emilia Galotti im Ost-West-Kulturkampf um das Deutsche Theater im Jahr 2004 (4. Ebene) Kein Zugriff Seiten 245 - 258
Einführung Kein Zugriff Seiten 259 - 262
Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 263 - 284
Verzeichnis der Interviews (chronologisch) Kein Zugriff Seiten 285 - 288
