In diesem Band wird erstmals das ambitionierte publizistische Projekt des Berliner Kunst- und Musikkritikers Oscar Bie untersucht. Einer interessierten Leserschaft ist Bie dank seines schlagkräftigen Satzes von der Oper als dem „unmöglichen Kunstwerk“ ein Begriff. Seine Idee einer „Unmöglichkeit“, die produktive Lösungen, mithin Kunstwerke erzeugt, gilt jedoch weit über die Grenzen der Gattung Oper hinaus. Ihren Antrieb erhält sie dadurch, dass Bie soziale wie autonome Bestimmungen von Kunst und Musik konsequent in Frontstellung bringt. In der vorliegenden Studie wird aus dem Konflikt, der Bies Projekt prägt, eine „unmögliche“ Theorie der (Ton-)Kunst abgeleitet, die es erlaubt, sein Denken in seiner Tragweite und Produktivität zu erfassen.
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Bibliographische Angaben
Copyrightjahr
2025
ISBN-Print
978-3-98740-253-1
ISBN-Online
978-3-98740-254-8
Verlag
Ergon, Baden-Baden
Reihe
Klassische Moderne
Band
53
Sprache
Deutsch
Seiten
304
Produkttyp
Monographie
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
Vorwort Kein Zugriff
1.1 Thesen Kein Zugriff
1.2 Stand der Forschung Kein Zugriff
1.3 Historiografisches Konzept Kein Zugriff
1.4 Bies Projekt zwischen Problematisierung und Gesamtschau Kein Zugriff
2.1 Biografischer Überblick Kein Zugriff
2.2.1 Die Neue Rundschau Kein Zugriff
2.2.2 Die Berliner Kritik Kein Zugriff
2.2.3 Freundschaft mit Richard Strauss Kein Zugriff
2.3.1.1 Bies Schreiben: Zeittypisches und Charakteristisches Kein Zugriff
2.3.1.2 Die Rezension Musikalisches (1902) Kein Zugriff
2.3.2 Kompositionen – Das Harmonium als Wegbereiter der Moderne Kein Zugriff
3.1 Das Bild der Moderne Kein Zugriff
Exkurs: Bies Kritik an Richard Hamanns Der Impressionismus in Leben und Kunst (1907) Kein Zugriff
3.3 Die musikalische Moderne als Übergang, autonome Epoche, Telos der „kunsthistorische[n] ‚Legende‘“ und „manieristische Dekonstruktion“ des klassisch-romantischen Zeitalters Kein Zugriff
3.4.1 Die rezeptionsästhetische Wende Kein Zugriff
3.4.2 „Intimisirung“ als Lösung des Formproblems Kein Zugriff
3.4.3 Das „Ganze“ im „Stückwerk“ Kein Zugriff
4.1.1 Die „soziale Bedeutung der dekorativen Bewegung“ Kein Zugriff
4.1.2 Warum Kunstgewerbe? Reproduzierbarkeit, Funktionalität und Eindimensionalität des kunstgewerblichen Gegenstandes als Voraussetzung für Bies Kunsttheorie Kein Zugriff
4.1.3 „Ästhetische Kultur“ und Affektion Kein Zugriff
4.1.4 Zwischen Kunstgewerbe und „fundamentalistische[m] Ästhetizismus“. Bies Kunsttheorie als Austragungsort des Konflikts zwischen Funktionalität und Kunstautonomie Kein Zugriff
4.2.1 Bies publizistische Arbeiten zwischen 1893 und 1906 vor der Folie von Das Kunstgewerbe Kein Zugriff
4.2.2 „Zweck, Material und Fügung“. Kunstgewerbe bei Hermann Muthesius Kein Zugriff
4.3 Martin Bubers Sammlung Die Gesellschaft. Das Kunstgewerbe als „sozialpsychologischer“ Beitrag zur Moderne Kein Zugriff
5.1 „[E]ine metaphysische schöne Unlogik“: „Rätsel“ als Wesenskern der Musik Kein Zugriff
5.2 Kunst gegen Kultur Kein Zugriff
5.3.1 Intime Musik (1900). „Massenintimität“ als Charakteristikum der Moderne Kein Zugriff
5.3.2.1 Die „absoluten Gattungen“: Beethoven und Mahler als Schlüsselfiguren des klassisch-romantischen Zeitalters Kein Zugriff
5.3.2.2 Die „Mischgattungen“ Kein Zugriff
5.4 Das Einzelwerk im Spiegel der eigenen Biografie Kein Zugriff
6.1.1 Die Oper (1913) – Aufbau und Inhalt Kein Zugriff
6.1.2 Die Oper, das „unmögliche[] Kunstwerk“ Kein Zugriff
6.1.3.1 Werk versus Aufführung – „Fin des plaisirs, commencement des désagréments“ Kein Zugriff
6.1.3.2 Gesellschaft, Theorie und Geschichte – „[F]ür den Rationalisten gibt es keine Oper“ Kein Zugriff
6.1.3.3 Melodie versus Harmonie, Form versus Ausdruck – Die Oper und der Mensch Kein Zugriff
6.1.3.4 Musik und Text – Die Poesie als Opfer der „Musiklogik“ Kein Zugriff
6.1.3.5 Das Orchester als „tönend gewordene[s] Auge des Wahren“ Kein Zugriff
6.1.4 Fazit Kein Zugriff
6.2.1 Ein „musiklogische[s]“ Drama – Eroica als „wahre“ Oper Kein Zugriff
6.2.2 „Gottwerdung einer Stimme“ – Caruso in der Berliner Oper Kein Zugriff
6.2.3 Lied als heimlicher Fluchtpunkt der Opernästhetik Kein Zugriff
7.1.1 Essay und Essayismus als Signa der Moderne um 1900 Kein Zugriff
7.1.2 Der Essay als zentrales Format der Neuen Rundschau Kein Zugriff
7.1.3.1 Kritisches Schreiben als Erkenntnisstrategie Kein Zugriff
7.1.3.2 Der Kritiker als Künstler Kein Zugriff
7.1.3.3 Durch kritisches Schreiben zur „perspektivierten Objektivität“ Kein Zugriff
7.2.1 „Energetik“ und „Hermeneutik“ Kein Zugriff
7.2.2 Bies Stellung im „Methodenstreit“: Zwischen den Polen Kein Zugriff
7.2.3 Nexus zwischen „Theorie“ und Durchführung Kein Zugriff
7.2.4 Schreiben „über die nackte Musik“ Kein Zugriff
1.1.1 Monografien Kein Zugriff
1.1.2 Essays Kein Zugriff
1.1.3 Wissenschaftliche Schriften Kein Zugriff
1.1.4 Zeitschriften- und Zeitungsbeiträge Kein Zugriff
1.2 Unveröffentlichte Briefe Kein Zugriff
1.3 Notenausgaben und Textbücher Kein Zugriff
1.4 Varia Kein Zugriff
1.5 Weitere Quellen Kein Zugriff
2. Forschung Kein Zugriff
3. Personenregister Kein Zugriff
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