Ästhetik und Politik im Werk des italienischen Filmregisseurs Elio Petri

Simon Lang

doi:10.5771/9783967078787

Zusammenfassung

Elio Petri (1929–1982) zählte zu Lebzeiten in Italien zu den wichtigsten Vertretern des politischen Kinos. Auch außerhalb seines Heimatlands stießen seine Filme auf enorme Resonanz, insbesondere "Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto" (1970) und "La classe operaia va in paradiso" (1971). Anfangs noch einhellig als Speerspitze einer italienischen 'Neuen Welle' gefeiert, wurde er im Zuge zivilgesellschaftlicher Politisierung zum Gegenstand kontroverser Diskussionen – zu unkritisch bediene er sich der spektakulären Erzählformen des Unterhaltungskinos. Mit seinen heterogenen Stilweisen entwickelt Petri ein zeitkritisches Kino, das dem Originalitätsgedanken des Kunstkinos eine Absage erteilt – stets im Versuch, auf sich wandelnde historische Umstände zu reagieren: Ansätze aus dem Autorenfilm, der bildenden Kunst und dem Theater kommen hierbei ebenso in Betracht wie populäre Genres, um die Zuschauer zur Erkenntnis ihrer Situation in einem repressiven Gesellschaftssystem anzuleiten. Als erste deutschsprachige Monografie vollzieht das Buch die Genese von Petris Werk umfassend nach. Besonderes Augenmerk liegt auf dem Zusammenhang von Ästhetik und Politik. Es interessieren mithin nicht nur die Interpretationen der politischen Verhältnisse, die Petris Filme anbieten: Ebenso im Vordergrund steht die Frage, wie diese ästhetisch organisiert sind.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2023
ISBN-Print: 978-3-96707-877-0
ISBN-Online: 978-3-96707-878-7
Verlag: edition t+k, München
Sprache: Deutsch
Seiten: 364
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 2 - 8
1. 1.1 (Auto-)Biografie eines Nonkonformisten Kein Zugriff
2. 1.2 Forschungsüberblick Kein Zugriff
3. 1. 1.3.1 Begriffsannäherungen: Politik – politisch – politischer Film Kein Zugriff
  2. 1.3.2 Historische Skizze des politischen Films Kein Zugriff
4. 1. 1.4.1 Ästhetik des politischen Films – Politik und Ästhetik im Film Kein Zugriff
  2. 1.4.2 Verfahrensgeschichtlicher Kontext Kein Zugriff
  3. 1.4.3 Filmpoetologie und Debattengeschichte Kein Zugriff
5. 1.5 Korpus Kein Zugriff
1. 1. 2.1.1 Formalistisches Impasse: zwischen Neorealismus und Realismus Kein Zugriff
  2. 2.1.2 Fokusverschiebung: neue Inhalte Kein Zugriff
2. 2.2 Unselbstständige Projekte Kein Zugriff
3. 1. 2.3.1 Vorrecherchen für den Spielfilm – inchieste: Roma ore 11 (1951/56) und Giorni d’amore (1954) Kein Zugriff
  2. 2.3.2 Kurzdokumentarfilme: Nasce und campione (1954) und I sette contadini (1957) Kein Zugriff
4. 2.4 Zusammenfassung: offene Situation des politischen Films nach dem Neorealismus Kein Zugriff
1. 1. 3.1.1 Theoretisierung eines ›neuen‹ Kinos Kein Zugriff
  2. 3.1.2 Ein ›Kino der Ideen‹: von Godard zur Science-Fiction Kein Zugriff
2. 1. 3.2.1 Zirkuläre Narrationen Kein Zugriff
  2. 3.2.2 Modernismen und filmische Selbstthematisierung Kein Zugriff
3. 1. 3.3.1 Parodistischer Bezug zum bürgerlichen Kino der Moderne Kein Zugriff
  2. 3.3.2 Ein Gegenmodell zum Neo-Ästhetizismus Kein Zugriff
4. 1. 3.4.1 Ironisierung der Schaulust Kein Zugriff
  2. 3.4.2 Dystopie der Unterhaltungs- als Mediengesellschaft Kein Zugriff
  3. 3.4.3 Intermedialität und Medienreflexion Kein Zugriff
5. 3.5 Carosello: Storie dal futuro – Al di là della mente (1966) und Esperto di cavalli (1969) Kein Zugriff
6. 3.6 Zusammenfassung: Neuaushandlung des politischen Films Kein Zugriff
1. 1. 4.1.1 Die Positionen innerhalb der Kontroverse Kein Zugriff
  2. 4.1.2 Die Konzeption eines politisch-popularen Kinos Kein Zugriff
2. 1. 4.2.1 Krisenhafte Intellektuellenfiguren Kein Zugriff
  2. 4.2.2 Epistemologische und ästhetische Krisen Kein Zugriff
3. 4.3 Schritte ins militante Kino: Cinegiornale no. xyz (1969) und Documenti su Pinelli (1970) Kein Zugriff
4. 1. 4.4.1 Darstellungen der Repression: Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto (1970) und La classe operaia va in paradiso (1971) Kein Zugriff
  2. 4.4.2 Funktion der Medien und Selbstpositionierung des ordnungskritischen Films Kein Zugriff
  3. 4.4.3 Sonderfall La proprietà non è più un furto (1973) Kein Zugriff
5. 1. 4.5.1 Exerzitien: von der Gewissenserforschung zur Selbsteliminierung Kein Zugriff
  2. 4.5.2 Pseudomessianischer Politiker Kein Zugriff
  3. 4.5.3 Bedrohliche Sichtbarkeit Kein Zugriff
6. 4.6 Zusammenfassung: Festigung eines ›volksnahen‹ Politkinos Kein Zugriff
1. 1. 5.1.1 Zur Theoriediskussion über das Verhältnis zwischen Kino und Fernsehen Kein Zugriff
  2. 5.1.2 Prämissen und Konzeption eines antitelevisuellen Films Kein Zugriff
2. 1. 5.2.1 Alltägliches Spektakel als Wirklichkeitsillusion Kein Zugriff
  2. 5.2.2 Realitätskritik eines antirealistischen Fernsehfilms Kein Zugriff
3. 5.3 Zum Wandel der Leitmetaphorik: nicht realisierte Projekte Kein Zugriff
4. 5.4 Exkurs ins Theater: L’orologio americano (1981/82) Kein Zugriff
5. 5.5 Zusammenfassung: Revitalisierungsversuche eines politischen (Kino-)Films Kein Zugriff
6. Fazit und Schlussbetrachtung Kein Zugriff Seiten 310 - 321
1. Werkverzeichnis Kein Zugriff
2. Archivalien Kein Zugriff
3. Filmverzeichnis Kein Zugriff
4. Literaturverzeichnis Kein Zugriff
5. Onlinequellen Kein Zugriff
6. Sonstige Quellen Kein Zugriff
Danksagung Kein Zugriff Seiten 364 - 364