Die neuen Kriege im Film

Rasmus Greiner

doi:10.5771/9783741000119

Zusammenfassung

Die Gestalt des Krieges hat sich grundlegend verändert: Substaatliche Akteure, kriminelle Schattenökonomien und Strategien des asymmetrischen Kampfes haben die politischen Diskurse erobert, während die Live-Schaltung und die weltumspannenden Informationskanäle des Internets die mediale Berichterstattung revolutionierten. Der Kriegsfilm konnte hiervon nicht unberührt bleiben: Als übergeordneter Reflexionsraum entwirft er neue Perspektiven der Kriegswahrnehmung, spiegelt die mediale Repräsentation der Konflikte und stellt politische Zusammenhänge her.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2012
ISBN-Print: 978-3-89472-810-6
ISBN-Online: 978-3-7410-0011-9
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Marburger Schriften zur Medienforschung
Band: 39
Sprache: Deutsch
Seiten: 489
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 7
Einleitung Kein Zugriff Seiten 8 - 10
1. 1. Zur Diskussion des Begriffs in der Politikwissenschaft und in der Geschichtswissenschaft Kein Zugriff
  2. Die vier Kennzeichen der neuen Kriege Kein Zugriff
  3. Stimmen der Kritik und Ergebnis Kein Zugriff
  4. Die Funktion des politikwissenschaftlichen Modells der neuen Kriege in den Filmanalysen Kein Zugriff
2. 1. Eine neue Wahrnehmungslogik? Kein Zugriff
  2. Neue Formen des Journalismus Kein Zugriff
  3. Die Fiktionalisierung der Wirklichkeit Kein Zugriff
  4. Der Kampf der Bilder Kein Zugriff
3. 1. Zur Geschichte und Problematik des Genre-Begriffs Kein Zugriff
  2. Die Transformation des Kriegsfilms Kein Zugriff
  3. Die gesellschaftliche Relevanz des Kriegsfilm-Genres Kein Zugriff
  4. Der Kriegsfilm und die Vermittlung ideologischer Inhalte Kein Zugriff
  5. Der Kriegsfilm im Wandel der Zeit Kein Zugriff
1. 1. Das Andere. Die Wahrnehmung Südosteuropas in der westlichen Welt Kein Zugriff
  2. Partisanen. Die wahren Filmhelden Jugoslawiens Kein Zugriff
  3. Das Erbe Titos und die Roma. Die jugoslawische Gesellschaft im Film Kein Zugriff
2. 2.2 Chronologie und politische Hintergründe des Jugoslawienkrieges Kein Zugriff
3. 2.3 Die Rolle der Medienberichterstattung im Jugoslawienkrieg Kein Zugriff
4. 1. Im Untergrund. Der Film als Mittel der Historisierung Kein Zugriff
  2. Grauen und Absurdität. Die filmische Realität des Jugoslawienkrieges Kein Zugriff
  3. Der Jugoslawienkrieg in der Großaufnahme. Ausgewählte Filmanalysen Kein Zugriff
5. 1. Natascha’s Story. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Das Fernsehen als Zitat der Wirklichkeit. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Front-Heimat-Front. Struktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Leben und Sterben in Sarajevo. Die Darstellung des Bosnienkrieges Kein Zugriff
  5. Die Bildlichkeit des Krieges. Das Zusammenspiel von Film- und Fernsehbildern Kein Zugriff
  6. Die Schuld des Westens. Figurenkonstellation und Konfliktlinien Kein Zugriff
  7. Zwischen Information und Sensation. Die politische Verantwortung des Fernsehens Kein Zugriff
  8. Ein Krieg mitten in Europa. Die Wiedereingliederung des Balkans Kein Zugriff
  9. Ein verspäteter Appell? Politische Lesarten Kein Zugriff
6. 1. Scott O’Grady in Hollywood. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Sky News und JAMES RYAN. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Keine Experimente. Struktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Satellitentechnik und quasi-körperliche Gewalterfahrung. Die Darstellung des Krieges Kein Zugriff
  5. BEHIND ENEMY LINES, TOP GUN und BAT*21. Drei Filme – Ein Thema? Kein Zugriff
  6. Moralische Überlegenheit? Die NATO und der Sonderweg der USA Kein Zugriff
  7. Zwischen Hass und Assimilation. Die Darstellung der lokalen Bevölkerung Kein Zugriff
  8. Die Perspektive der Opfer. Eine Rechtfertigung der Intervention? Kein Zugriff
  9. Ein neuer Krieg im alten Gewand? Politische Lesarten Kein Zugriff
7. 1. Mögliche Vergangenheit. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Zwischen Dokumentation und Stilisierung.Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Das langsame Sterben. Struktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. ‹Alte Bekannte›. Die Darstellung des Jugoslawienkrieges Kein Zugriff
  5. Artilleriebeschuss und Meteoritenschauer. Parallelen zu anderen Filmen Kein Zugriff
  6. Hass und Unverständnis. Die Konfliktkonstellation Kein Zugriff
  7. Public Relations und Deus ex Machina. Die Darstellung der UNPROFOR Kein Zugriff
  8. Sensationsgier und politische Macht. Die Darstellung der Medienberichterstattung Kein Zugriff
  9. Die Identität des Krieges. Politische Lesarten Kein Zugriff
8. 2.8 Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. ‹Dunkel lockende Welt›. Der Mythos und seine Geschichte Kein Zugriff
  2. Weiße Helden – dunkle Gefahren. Der Abenteuerfilm Kein Zugriff
  3. Romantisierende Rückblicke. Filmische Darstellungen der Emigration Kein Zugriff
  4. Schönheit und Elend. Der politische Problemfilm Kein Zugriff
2. 1. Ursachen, Verlauf und Folgen. Eine kurze Geschichte des Krieges in Somalia Kein Zugriff
  2. Ursachen, Verlauf und Folgen. Eine kurze Geschichte des Krieges in Ruanda Kein Zugriff
  3. Ursachen, Verlauf und Folgen. Eine kurze Geschichte des Krieges in Sierra Leone Kein Zugriff
3. 1. Spektakel und Fiasko. Die mediale Darstellung des Krieges in Somalia Kein Zugriff
  2. Der vergessene Völkermord. Die mediale Repräsentation des Krieges in Ruanda Kein Zugriff
  3. Verdrängungserscheinungen. Die Bedeutung der Medien für den Krieg in Sierra Leone Kein Zugriff
4. 1. Bewährte Konzepte. TEARS OF THE SUN und der Combat Movie Kein Zugriff
  2. Visualisierung des Unaussprechlichen. Die filmische Darstellung des Völkermords in Ruanda Kein Zugriff
  3. Überlebenskampf. Die filmische Thematisierung der perfiden Logik der neuen Kriege Kein Zugriff
  4. Das Geschäft mit dem Tod. Filmische Darstellungen der ökonomischen Kriegshintergründe Kein Zugriff
  5. Die neuen Kriege in Zentralafrika in der Großaufnahme. Ausgewählte Filmanalysen Kein Zugriff
5. 1. Rekonstruktion und Zugeständnisse. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Die Umdeutung der Wirklichkeit. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Schwerpunkt Kampf. Struktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Eine Albtraumwelt. Die Darstellung Afrikas Kein Zugriff
  5. Ästhetik des Grauens. Die Darstellung des Krieges Kein Zugriff
  6. Ein artifizielles Kriegsbild. Filmische Referenzen Kein Zugriff
  7. Amerikanische Opfer und somalischer Mob. Die politische Perspektive Kein Zugriff
  8. Grundlegende Gegensätze. Gruppen und Konfliktlinien Kein Zugriff
  9. ‹Niemand wird zurückgelassen›. Versprechen, Dilemma und Illusion staatlicher Fürsorge Kein Zugriff
  10. Der ‹Black Hawk› als nationales Symbol. Politische Zeichen Kein Zugriff
  11. Der Sinn des Krieges. Politische Lesarten Kein Zugriff
6. 1. Die Fakten im Fokus. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Wirklichkeitsreferenzen und Originalmaterial. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Eine Familie im Krieg. Filmstruktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Ein afrikanischer Held. Erzählperspektive und Charakterzeichnung Kein Zugriff
  5. Die Überwindung der Wildnis. Das Bild des modernen Afrika Kein Zugriff
  6. Das unsichtbare Grauen. Die Darstellung des Völkermords Kein Zugriff
  7. Ein afrikanischer Schindler. Filmische Referenzen Kein Zugriff
  8. Die fortgesetzte Selektion. Figurenkonstellation und Konfliktlinien Kein Zugriff
  9. Afrikanische Opfer und westliche Doppelmoral. Die Konstruktion von Empathie Kein Zugriff
  10. Völkermord als Unterhaltung? Der Diskurs über die moralische Legitimität des Films Kein Zugriff
  11. Ein Appell zur Intervention? Politische Lesarten Kein Zugriff
7. 1. Konfliktdiamanten und Imagekampagnen. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Clinton-Skandal und Dialekttraining. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Eine abenteuerliche Odyssee. Filmstruktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Kontinent der Gegensätze. Das Bild von Afrika Kein Zugriff
  5. Die schleichende Umdeutung. Die Darstellung des Krieges Kein Zugriff
  6. Von der ‹Brücke am Kwai› bis ‹Mittelerde›. Filmische Referenzen Kein Zugriff
  7. Das Kind ist das ‹Juwel›. Figurenkonstellation und Konfliktlinien Kein Zugriff
  8. ‹This is Africa›. Klischees und Realismus Kein Zugriff
  9. Macht und Ignoranz. Die Rolle der Medien Kein Zugriff
  10. ‹Politdrama› oder Abenteuerfilm? Politische Lesarten Kein Zugriff
8. 3.8 Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. Das Andere. Der Orient in der westlichen Vorstellung Kein Zugriff
  2. Der Zauber aus Tausendundeiner Nacht. Die Arabien Night Adventures Kein Zugriff
  3. Bildgewalten. Die Kolonialabenteuer Kein Zugriff
  4. Ein Diktator als Witzfigur. Der Irak als Komödienschauplatz Kein Zugriff
  5. Die Suche nach den Bildern. Der Zweite Golfkrieg im Film Kein Zugriff
  6. Öl und Terrorismus. Der Blick in politische Abgründe Kein Zugriff
2. 4.2 Chronologie und politische Hintergründe des Irakkrieges Kein Zugriff
3. 1. Technikspektakel und brennende Ölquellen. Der Zweite Golfkrieg als Prototyp einer neuen Informationspolitik Kein Zugriff
  2. Mediale Eskalation. Die multiperspektivische Darstellung des Irakkrieges Kein Zugriff
4. 1. Der Irakkrieg. Das Kino als Austragungsort eines offenen Diskurses Kein Zugriff
  2. Der Irakkrieg in der Großaufnahme. Ausgewählte Filmanalysen Kein Zugriff
5. 1. Porträt des Unsichtbaren. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Kriegsbilder zwischen YouTube und Hollywood. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Der Rhythmus des Krieges. Struktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Verstörende Gegenwart. Die Darstellung des Irak Kein Zugriff
  5. Der Kampf im Kopf. Die Darstellung des Krieges Kein Zugriff
  6. ‹Nachwachsende› Bomben. Die Pathologie des Krieges Kein Zugriff
  7. ‹Körperbomben› und kleine Kinder. Das westliche Verhältnis zum Irak Kein Zugriff
  8. Die zweite Front. Gruppen und Konfliktlinien Kein Zugriff
  9. Zur Defensive verurteilt. Politische Lesarten Kein Zugriff
6. 1. Das Massaker von Mahmudiyya. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Scheinbare Unmittelbarkeit. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Mosaik der Medien. Struktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Dekonstruktion des Orients. Die Darstellung des Irak Kein Zugriff
  5. Bilder eines Massakers. Die Darstellung des Krieges Kein Zugriff
  6. CASUALTIES OF WAR und THE WILD BUNCH. Filmische Referenzen Kein Zugriff
  7. ‹Crash of Culture›. Gruppen und Konfliktlinien. Kein Zugriff
  8. Im Labyrinth der Bilder. Der Mediendiskurs Kein Zugriff
  9. Symbolik des Scheiterns. Politische Lesarten Kein Zugriff
7. 1. Versteckte Wahrheiten. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Mediale Realitäten. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Dynamik der Gleichzeitigkeit. Struktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Kontraste. Die Darstellung des Irak Kein Zugriff
  5. Evolution eines Konflikts. Die Darstellung des Krieges Kein Zugriff
  6. Bourne in Bagdad. Genre-Aspekte Kein Zugriff
  7. Amerikaner und Iraker. Gruppen und Konfliktlinien Kein Zugriff
  8. «The reasons of war always matter». Die Amerikaner im Krieg Kein Zugriff
  9. Hoffnungsträger trotz Mitschuld. Die Rolle der Medien Kein Zugriff
  10. Film und Historisierung. Politische Lesarten Kein Zugriff
8. 4.8 Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. Blicke in die Vergangenheit. Das unbezähmbare Land Kein Zugriff
  2. Böse Russen – tapfere Mudschaheddin. Die Darstellung des Sowjetischen Afghanistankriegs Kein Zugriff
  3. Perspektiven der Unterdrückung.Das Leben unter der Herrschaft der Taliban Kein Zugriff
2. 5.2 Chronologie und politische Hintergründe des Afghanistankrieges Kein Zugriff
3. 5.3 Die Rolle der Medienberichterstattung im Afghanistankrieg Kein Zugriff
4. 1. Schrecken ohne Ende. Die Darstellung des ‹Krieges gegen den Terrorismus› Kein Zugriff
  2. Der Afghanistankrieg in der Großaufnahme. Ausgewählte Filmanalysen Kein Zugriff
5. 1. Entschärfung der Wirklichkeit. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Originalbilder und ‹falsche› Jets. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Kein Zugriff
  3. Konventionelle Mittel – innovative Komposition. Struktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Lachen als Schlüssel zum Erfolg? Satirische und parodistische Elemente des Films Kein Zugriff
  5. ‹Dämonen› aus Stahl. Die Darstellung des Krieges Kein Zugriff
  6. Alte Feinde – neue Feinde. Die Rechtfertigung des amerikanischen Engagements Kein Zugriff
  7. Die Nebenkriegsschauplätze. Politische Konstellation und Religionsfragen Kein Zugriff
  8. Pfadfinder, Callgirls und ein Diktator. Die Repräsentation der Politik Kein Zugriff
  9. Der Krieg in der Retrospektive. Politische Lesarten Kein Zugriff
6. 1. Merkwürdige Aktualität. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kein Zugriff
  2. Film als Vivisektion. Authentizität durch Abstraktion? Kein Zugriff
  3. Verknüpfte Fragmente. Struktur und Dramaturgie Kein Zugriff
  4. Quälende Gleichzeitigkeit. Die Darstellung des Krieges Kein Zugriff
  5. Zurückhaltender Dokumentarismus. Filmästhetik und politische Symbolik Kein Zugriff
  6. Lost Generation. Das Versagen des liberalen Amerikas nach dem 11. September 2001 Kein Zugriff
  7. Re-Symmetrisierung? Die Bewertung des ‹Krieges gegen den Terrorismus› Kein Zugriff
  8. Public Relations. Die Rolle der Medien Kein Zugriff
  9. Dieselben Fehler? Verweise auf den Vietnamkrieg Kein Zugriff
  10. Quo vadis USA? Politische Lesarten. Kein Zugriff
7. 5.7 Zusammenfassung Kein Zugriff
6 Neue Kriege – neue Bilder – neue Geschichten? Kein Zugriff Seiten 458 - 465
7 Entgrenzungen Kein Zugriff Seiten 466 - 469
1. Literatur- und Quellenverzeichnis Kein Zugriff
2. Internetquellen Kein Zugriff
3. Videospiele Kein Zugriff
4. 1. A Kein Zugriff
  2. B Kein Zugriff
  3. C Kein Zugriff
  4. D Kein Zugriff
  5. E Kein Zugriff
  6. F Kein Zugriff
  7. G Kein Zugriff
  8. H Kein Zugriff
  9. I Kein Zugriff
  10. J Kein Zugriff
  11. K Kein Zugriff
  12. L Kein Zugriff
  13. M Kein Zugriff
  14. N Kein Zugriff
  15. O Kein Zugriff
  16. P Kein Zugriff
  17. R Kein Zugriff
  18. S Kein Zugriff
  19. T Kein Zugriff
  20. U Kein Zugriff
  21. V Kein Zugriff
  22. W Kein Zugriff
5. Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff