Stummfilmmusik

Maria Fuchs

doi:10.5771/9783741000874

Zusammenfassung

Zu Zeiten des Stummfilms wurden die Vorführungen in unterschiedlicher instrumentaler Besetzung live begleitet. Eine individuelle Begleitmusik für die jeweiligen Filme gab es kaum, die Musikillustratoren mussten in der Lage sein, sich auf unterschiedliche Filme schnell einzustellen.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2017
ISBN-Print: 978-3-89472-619-5
ISBN-Online: 978-3-7410-0087-4
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Marburger Schriften zur Medienforschung
Band: 68
Sprache: Deutsch
Seiten: 288
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
Einleitung Kein Zugriff Seiten 11 - 16
Thema und Methodik Kein Zugriff Seiten 17 - 19
Gliederung Kein Zugriff Seiten 20 - 22
1. 1.1 Leerstellen innerhalb der Filmmusikgeschichte in Deutschland Kein Zugriff
2. 1.2 Materialstand und Aufarbeitung stummfilmmusikalischer Quellen Kein Zugriff
1. 1. a. 1895 Kein Zugriff
  2. b. Varietéperiode (1896–1900) Kein Zugriff
  3. c. Peripherieperiode (1900–1905) Kein Zugriff
  4. d. Nickelodeonperiode 1905–1910 Kein Zugriff
  5. e. Bioskopperiode (1910–1927) Kein Zugriff
2. 1. a. Filmwerkspezifische Musikempfehlungen Kein Zugriff
  2. b. Werkunspezifische Musikempfehlungen Kein Zugriff
  3. c. Praktische Tipps für Kinomusiker Kein Zugriff
  4. d. Technische Synchronisationsverfahren und -vorrichtungen Kein Zugriff
3. 1. 2.3.1 Giuseppe Becces Kinotheken. Bedeutung, Funktion und Rezeption Kein Zugriff
  2. 2.3.2 Biographien von Hans Erdmann & Ludwig Brav Kein Zugriff
1. 3.1 Idee der musikalischen Hermeneutik Kein Zugriff
1. 4.1 Entwicklung und Quellenlage Kein Zugriff
2. 1. 4.2.1 Neue Sachlichkeit und das Verhältnis zur Musikillustration Kein Zugriff
3. 1. 4.3.1 Synchronisationsprobleme Kein Zugriff
  2. 4.3.2 Arbeitsbedingungen des Kinomusikpersonals Kein Zugriff
  3. 4.3.3 Originalkomposition für den Stummfilm Kein Zugriff
4. 1. 4.4.1 Das Kammersalonorchester in Vergangenheit und Gegenwart Kein Zugriff
  2. 4.4.2 Operntradition und Programmmusik Kein Zugriff
  3. 4.4.3 Inhaltsästhetik versus Formalästhetik – Kretzschmar versus Hanslick Kein Zugriff
  4. 4.4.4 Methode der Illustration – Hermeneutik Kein Zugriff
1. 5.1 Praxis- und Theoriewerk Kein Zugriff
2. 5.2 Repertoireauswahl des Thematischen Skalenregisters Kein Zugriff
3. 5.3 Gliederung des Thematischen Skalenregisters Kein Zugriff
4. 5.4 Musikhermeneutische Grundlegung Kein Zugriff
1. 6.1 Konzeption von Rapées Kinomusikkatalogen im Vergleich Kein Zugriff
2. 6.2 Erdmanns Kritik als Fallbeispiel des «Antiamerikanismus» Kein Zugriff
Resümee: Kontinuitäts- und Legitimationsachsen Kein Zugriff Seiten 225 - 229
Beilagen Kein Zugriff Seiten 230 - 261
1. 1 Periodika Kein Zugriff
2. 2 Lexika Kein Zugriff
3. 3 Notenausgaben undstummfilmmusikalischePraktika Kein Zugriff
4. 4 Websiten Kein Zugriff
5. 5 Primär- und Quellenliteratur Kein Zugriff
6. 6 Sekundärliteratur Kein Zugriff
1. Tabellenverzeichnis Kein Zugriff
2. Beilagenverzeichnis Kein Zugriff
3. Copyrights Kein Zugriff
1. A Kein Zugriff
2. B Kein Zugriff
3. C Kein Zugriff
4. D Kein Zugriff
5. E Kein Zugriff
6. F Kein Zugriff
7. G Kein Zugriff
8. H Kein Zugriff
9. K Kein Zugriff
10. L Kein Zugriff
11. M Kein Zugriff
12. P Kein Zugriff
13. Q Kein Zugriff
14. RR Kein Zugriff
15. S Kein Zugriff
16. T Kein Zugriff
17. V Kein Zugriff
18. W Kein Zugriff
19. Z Kein Zugriff
Filmregister Kein Zugriff Seiten 287 - 288