Verlustkino

Sascha Keilholz

doi:10.5771/9783741000041

Zusammenfassung

Während der Vietnam-Krieg 1968 die USA außenpolitisch dominiert, kennzeichnet eine Reihe politischer Attentate die innenpolitische Lage. Der Verlust seiner Hoffnungsträger hinterlässt der Nation ein Vakuum. Das Land ist endgültig zerrissen. Auch für die US-amerikanische Filmindustrie wird der Jahreswechsel 1967/68 zur Zäsur. Das Kino des New Hollywood prägt eine neue Epoche. Aus dieser Konstellation erwächst das Verlustkino, welches insbesondere im Western tradierte mythische Elemente reflektiert.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2015
ISBN-Print: 978-3-89472-711-6
ISBN-Online: 978-3-7410-0004-1
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Marburger Schriften zur Medienforschung
Band: 59
Sprache: Deutsch
Seiten: 205
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 8
1. 1 Eine Photographie Kein Zugriff Seiten 9 - 17
2. 1. 2.1 Der historische Kontext Kein Zugriff
  2. 1. 2.2.1 Kriegsfilm und Western Kein Zugriff
    2. 2.2.2 Polizeifilm Kein Zugriff
    3. 2.2.3 Genre-Triptychon Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Diskurs Kein Zugriff
  2. 1. 3.2.1 Sexualität Kein Zugriff
    2. 3.2.2 Überwachen und Strafen Kein Zugriff
  3. 1. 3.3.1 Abschied Kein Zugriff
    2. 3.3.2 Melancholie Kein Zugriff
  4. 1. 3.4.1 Europäische Vorläufer Kein Zugriff
    2. 3.4.2 Regeneration through violence Kein Zugriff
    3. 3.4.3 Frontier Kein Zugriff
    4. 3.4.4 Vigilantism Kein Zugriff
    5. 3.4.5 Captivity Narrative Kein Zugriff
    6. 3.4.6 Hunter Myth Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Anfänge Kein Zugriff
  2. 1.2 Die literarische Vorlage Kein Zugriff
  3. 1. 1.3.1 Regeneration through violence Kein Zugriff
    2. 1.3.2 Captivity narrative Kein Zugriff
    3. 1.3.3 Der Hunter: Bewegung Kein Zugriff
    4. 1.3.4 Vigilantism Kein Zugriff
  4. 1. 1.4.1 Schwermut/Melancholie Kein Zugriff
    2. 1.4.2 Eine besondere Form des Abschieds: Verschwinden Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Der Anfang Kein Zugriff
  2. 1. 2.2.1 Vertikalität und Einbruch der Moderne: Dispositive der Macht und Sterben in Zeitlupe Kein Zugriff
    2. 2.2.2 Ein Western zwischen Kriegsfilm und Polizeifilm Kein Zugriff
  3. 2.3 Amerikanische Mythologie Kein Zugriff
  4. 1. 2.4.1 Schwermut/Melancholie Kein Zugriff
    2. 2.4.2 Lachenden Auges: Abschied, Verschwinden und Wiederkehr Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Anfänge Kein Zugriff
  2. 1. 3.2.1 Vertikalität und Einbruch der Moderne: Metropolis Kein Zugriff
    2. 3.2.2 Der Westerner als Cop: Transformation mythischer Erzählung Kein Zugriff
  3. 3.3 Amerikanische Mythologie Kein Zugriff
  4. 3.4 Dispositive der Macht Kein Zugriff
  5. 1. 3.5.1 Schwermut/Melancholie Kein Zugriff
    2. 3.5.2 Abschied Kein Zugriff
4. 1. 4.1 Anfänge Kein Zugriff
  2. 4.2 Vertikalität und Moderne: Metropolis Kein Zugriff
  3. 4.3 Western und Polizeifilm im Antlitz des Vietnamkriegs Kein Zugriff
  4. 1. 4.4.1 Hunter Kein Zugriff
    2. 4.4.2 Vigilantism Kein Zugriff
  5. 4.5 Dispositive der Macht Kein Zugriff
  6. 1. 4.6.1 Schwermut/Melancholie Kein Zugriff
    2. 4.6.2 Abschied Kein Zugriff
5. 1. 1. 5.1.1 Prolog Kein Zugriff
    2. 5.1.2 John Kein Zugriff
    3. 5.1.3 Titel Kein Zugriff
  2. 5.2 Western und Vietnam Kein Zugriff
  3. 5.3 Amerikanische Mythologie Kein Zugriff
  4. 5.4 Dispositive der Macht Kein Zugriff
  5. 1. 5.5.1 Der Schluss: Abschied und Verschwinden Kein Zugriff
    2. 5.5.2 Die Melancholie des Genres Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Am Anfang war der Ton Kein Zugriff
  2. 1.2 Insert: Der Polizeifilm zwischen 1973 und 2006 Kein Zugriff
  3. 1. 1.3.1 Western und Frontier. Vertikale und Horizontale Kein Zugriff
    2. 1.3.2 Captivity Narrative und Regeneration through violence Kein Zugriff
  4. 1.4 Dispositive der Macht Kein Zugriff
  5. 1. 1.5.1 Abschiede und Melancholie Kein Zugriff
    2. 1.5.2 Ewige Wiederkehr: Serialität Kein Zugriff
2. 2 Ausblick Kein Zugriff Seiten 193 - 196
1. Online-Quellen Kein Zugriff
Filmographie Kein Zugriff Seiten 204 - 204
Danksagung Kein Zugriff Seiten 205 - 205