Das philippinische Kino

Nick Deocampo

doi:10.5771/9783741007118

Zusammenfassung

Nick Deocampo lässt mit seinen Essays die Geschichte des philippinischen Kinos, die selbst irgendwie filmreif ist, lebendig werden. Sie begann in der tumultuösen Zeit der Loslösung von der spanischen Kolonialmacht und den langen Kämpfen gegen die Amerikaner, die als angebliche Freunde kamen und dann doch lieber als neue Kolonialmacht blieben. Recht ähnlich versuchten es die Japaner im Zweiten Weltkrieg, aber vergeblich. Und den Jahren des Kriegsrechts unter der eisernen Marcos-Diktatur folgte eine Eruption des Alternativen Kinos – einmalig in Asien. Auch Deutschland war manchmal in das Werden des Landes und seines Films eingebunden: Der 1896 hingerichtete Nationalheld Dr. José Rizal hatte in Heidelberg studiert. Die Eruption des Alternativen Films basierte auf einem Netzwerk von Workshops des Goethe-Instituts. Und Das Kleine Fernsehspiel des ZDF sowie DAAD-Stipendien verschafften jungen Filmemachern oftmals erste Chancen zur Erprobung ihrer Fähigkeiten in größerem Rahmen. Grundsätzlich geht es beim Betrachten der philippinischen Filmgeschichte weniger um die Frage nach der "Einzigartigkeit" des philippinischen Kinos, sondern um die Frage, wie diese Einzigartigkeit inmitten der kolonialen Einflüsse Formen und Ausdruck finden konnte. Gerade in der Zeit der Amerikanisierung des Landes wurde das Kino zu einem populären Medium, das die kulturelle Kluft zwischen dem Fremden – spanisches Erbe, amerikanische Kultur - und dem Einheimischen überbrückte. Aber was ist schon "einheimisch" bei gewaltigen regionalen Unterschieden und zehn Hauptsprachen?

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2025
Erscheinungsdatum: 21.08.2025
ISBN-Print: 978-3-7410-0508-4
ISBN-Online: 978-3-7410-0711-8
Verlag: Schüren, Marburg
Sprache: Deutsch
Seiten: 280
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

1. Inhalt Kein Zugriff
Vorwort. Nick Deocampo und der philippinische Film Kein Zugriff Seiten 9 - 12
1. Auf dem Weg zu einer Theorie der philippinischen Filmgeschichte: Eine Trialektik kultureller Einflüsse bestimmt die Entstehung des nationalen Kinos Kein Zugriff
2. Imperialistisches und kolonialistisches Gedächtnis Kein Zugriff
3. Der Einheimische in der Kolonialzeit Kein Zugriff
1. Die Abenddämmerung der spanischen Kolonialherrschaft schafft die Voraussetzungen für das frühe Kino Kein Zugriff
2. Das frühe Kino der Philippinen unter amerikanischer Besatzung Kein Zugriff
3. Amerikanische Filmemacher als Pioniere Kein Zugriff
4. Amerikanische Residenten wagen sich an die Filmproduktion Kein Zugriff
5. Der Blick aus der Kolonialzeit: Der Film von Dean C. Worcester Kein Zugriff
6. Auf dem Weg zu einem nationalen Kino Kein Zugriff
1. Frühe Spuren Kein Zugriff
2. Ortsansässige Amerikaner auf den Philippinen produzieren koloniale Dokumentarfilme Kein Zugriff
3. Absatzmarkt für Lehrfilme Kein Zugriff
4. Auf dem Weg in die Unabhängigkeit Kein Zugriff
1. Koinzidenz historischer Ereignisse Kein Zugriff
2. Rivalität um den ersten abendfüllenden Film Kein Zugriff
3. Überlegungen zu den Anfängen der einheimischen Filmproduktion Kein Zugriff
4. Indigenisierung des Kinos Kein Zugriff
5. Auf dem Weg zu einem «philippinischen» Kino Kein Zugriff
1. Der Zweite Weltkrieg in der philippinischen Filmgeschichte Kein Zugriff
2. Das japanische Propaganda-Corps Kein Zugriff
3. Propaganda Kein Zugriff
4. Zensur während der japanischen Besatzung Kein Zugriff
5. Japanische Kritik an der lokalen Filmindustrie Kein Zugriff
6. Unter der Eiga Haikyusa Kein Zugriff
7. Filmpersönlichkeiten im Propaganda-Corps: Hidemi Kon Kein Zugriff
8. Tsutomu Sawamura: Eine Neubewertung von Sawamuras Beiträgen zum Kino der Kriegszeit Kein Zugriff
9. 1. Wochenschauen Kein Zugriff
  2. Toyo No Gaika Kein Zugriff
  3. Morgenröte der Freiheit Kein Zugriff
  4. Propaganda in der Werbung für Morgenröte der Freiheit Kein Zugriff
  5. Tatlong Maria Kein Zugriff
10. Fragen zum «nationalen» Kino der Nachkriegszeit Kein Zugriff
1. Einfuhrkontrolle Kein Zugriff
2. Wirtschaftliche Folgen des Krieges Kein Zugriff
3. Auswirkungen der Einfuhrkontrollmaßnahmen Kein Zugriff
1. Historischer Hintergrund Kein Zugriff
2. Filmszenario vor dem Zweiten Weltkrieg Kein Zugriff
3. Nachkriegsimitation ausländischer Filmpraktiken Kein Zugriff
4. Erster Zyklus: Bifurkation zwischen Studio und Indie Kein Zugriff
5. Zweiter Zyklus: Unabhängige Produzenten retten die Filmindustrienach dem Zusammenbruch der Studios Kein Zugriff
6. Dritter Zyklus: Staatliche Intervention unter Kriegsrecht Kein Zugriff
7. Vierter Zyklus: Die Pleite der Industrie in den 1990ern und der Aufstieg des digitalen Kinos Kein Zugriff
8. Das neue Jahrtausend: Digitales Zeitalter Kein Zugriff
1. Die Semiose der Unterhaltung Kein Zugriff
2. Geschichte der Unterdrückung Kein Zugriff
3. Semiotische Analyse von Lino Brockas Hellow, Soldier! Kein Zugriff
4. Die imaginäre Welt von Amerika Kein Zugriff
5. Himala als Barthes’scher Mythos (1982) Kein Zugriff
6. Brechtsche Schatten in den Filmen von Mike de Leon Kein Zugriff
7. Auf dem Weg zu einem zeichenbasierten Kino Kein Zugriff
1. Kino und Revolution Kein Zugriff
2. Neues Kino Kein Zugriff
1. Vom Wesen des alternativen Kinos Kein Zugriff
2. Kurze Geschichte des alternativen Filmschaffens Kein Zugriff
3. Digitales Zeitalter Kein Zugriff
Der Phönix erhebt sich auch im Osten. Gedanken zum philippinischen Experimentalfilm Kein Zugriff Seiten 243 - 248
Die semiotische Politik des Experimentalfilms Kein Zugriff Seiten 249 - 264
Kino/Sine. Deutsch-philippinische Filmbeziehungen Kein Zugriff Seiten 265 - 278
Abbildungsnachweis Kein Zugriff Seiten 279 - 280