Genre-Rewriting

Felix Lenz

doi:10.5771/9783967077285

Zusammenfassung

Die Polizei soll Versprechen von Sicherheit und Freiheit erfüllen, unterliegt aber selbst den rechtlichen, ökonomischen und ethischen Widersprüchen der Moderne. Wie kein anderes Genre reflektiert der Polizeifilm diese Konstitution in immer neuer Gestalt. Dominik Graf und seine Autoren beherrschen beides: die Kritik der Moderne und ein Rewriting, das gleiche Fragen immer farbiger erzählt. Szenische Lebendigkeit, legale Kausalität, institutioneller Druck, Sehnsüchte und das kosmische Ganze fügen sich hier zu wuchtigen Akkorden. Dies geht von Grafs Regie aus, die alle Gegensätze in körperliche Spannungen übersetzt. Unwuchten der Moderne, ihre akuten Krisen, ihr Druck auf den Körper und ihr Abdruck im Bild treten von hier aus zusammen. Grafs Eigenart von der Serie "Der Fahnder" (1983–1993) über die Kinofilme "Die Katze" (1987) und "Die Sieger" (1994) bis zur Miniserie "Im Angesicht des Verbrechens" (2010) erfordert daher neue Methoden heraus. Paradoxien des Rechts, die auch das Rewriting antreiben, bilden die Basis von G. W. F. Hegels Gattungstheorie. Der Dynamik von Körper und Bild gelten Sergej M. Eisensteins Hauptideen. Beide Ansätze werden aktualisiert, um gemeinsam Grafs Variationsdynamik zu fassen. Rewriting-Muster fügen sich hierbei zu einer Grammatik jenseits vermeintlicher Genreregeln. Im Umkehrschluss erweist sich Graf als Meisterregisseur, der auf dem Niveau von Hegel und Eisenstein gestaltet und durch die vitale Vielfalt seiner Werke begeistert.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2023
ISBN-Print: 9783967077278
ISBN-Online: 978-3-96707-728-5
Verlag: edition t+k, München
Sprache: Deutsch
Seiten: 542
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 12
1. 1.1 Regie, kollektive Autorschaft, Geste, mehrfacher Bildsinn Kein Zugriff
2. 1. Heroischer und prosaischer Weltzustand, Privatwelt und Arbeitsteilung Kein Zugriff
  2. Die Rekonstruktion heroischer Selbstständigkeit Kein Zugriff
  3. Bildungsroman und Coming-of-Age Kein Zugriff
  4. Die Rede: Überlagerungen von Prosa und Poesie Kein Zugriff
  5. Generelle Genrehybridität: Konvergenz aller Antriebe im Polizeifilm Kein Zugriff
3. 1. Der mehrfache Bildsinn: Eine systematische Bestimmung mit Hegel Kein Zugriff
  2. Poesie und Prosa: Hegel, Eisenstein, Brecht und Kracauer Kein Zugriff
  3. Der moderne Gegensatz im Körper: Graf und Eisenstein Kein Zugriff
  4. Körper, Rhythmus, Farbe, Urelemente Kein Zugriff
4. 1. Ästhetische Konturen der Serie Kein Zugriff
  2. Ensemble und Seriendramaturgie Kein Zugriff
  3. Stadterschließung und Genrevarianz Kein Zugriff
  4. Die FAHNDER-Krimis von Graf im Rahmen der Architektur der Serie Kein Zugriff
  5. DER FAHNDER als Humus für Grafs späteres Werk Kein Zugriff
1. 2.1 DER FAHNDER: GLÜCKLICHE ZEITEN (1988) Kein Zugriff
2. 1. Adaption, Fatum, Ensemble Kein Zugriff
  2. Filmische, theatrale und mediale Selbstreflexion Kein Zugriff
  3. Vertikale Peripetien und Konjunktionen der Urelemente Kein Zugriff
3. 2.3 DER FAHNDER: LAUTER GUTE FREUNDE (1986) Kein Zugriff
4. 2.4 DER FAHNDER: BIS ANS ENDE DER NACHT (1992) Kein Zugriff
1. 3.1 DER FAHNDER: ÜBER DEM ABGRUND (1988) Kein Zugriff
2. 3.2 DER FAHNDER: BAAL (1992) Kein Zugriff
3. 1. Der Anfang und die Motivlinien, die er in Gang setzt Kein Zugriff
  2. Melbas Liebesleben Kein Zugriff
  3. Action: Eine Frage der Hintertür Kein Zugriff
  4. Einklang und Gegensatz: Multipolare Szenenwechsel Kein Zugriff
  5. Von DIE SIEGER zu IM ANGESICHT DES VERBRECHENS Kein Zugriff
1. 1. Ethnologische Brechungen, rechtliche Paradoxien Kein Zugriff
  2. Filmische, kinetische und atmosphärische Figurationen Kein Zugriff
2. 1. Genremischung und Bildmischung Kein Zugriff
  2. Schwebelagen und Zusammenbruch der Schöpfung Kein Zugriff
1. 5.1 DER FAHNDER: VERHÖR AM SONNTAG (1993) Kein Zugriff
2. 1. Kernszenen und Momente des mehrfachen Bildsinns Kein Zugriff
3. 1. Genremischungen: Eine Tragödie der Moderne Kein Zugriff
  2. Isolation: Eine Frage von Raum, Licht und Choreografie Kein Zugriff
  3. Figurationen der Vaterlosigkeit und psychischer Not Kein Zugriff
  4. Flos Web-Auftritt, Tauber und Flo, die Vergewaltigung Kein Zugriff
  5. Flos zweite Passion: Ermittlung und Gerichtsverhandlung Kein Zugriff
  6. Tragödie und Existenzialismus als Zentren des Polizeifilms Kein Zugriff
4. 1. Motive und Bewegungsmuster: Erding als Welttheater Kein Zugriff
  2. Wege ins Alter und Wege in die Schuld Kein Zugriff
  3. Verknappung und Verkörperung: Von der Scham zur Montage Kein Zugriff
  4. Alibi-Kreise: Das Geständnis als Zentrum des Polizeifilms Kein Zugriff
1. 6.1 DER FAHNDER: EIN KÖNIG OHNE REICH (1986) Kein Zugriff
2. 6.2 DER FAHNDER: DAS VERSPRECHEN (1992) Kein Zugriff
3. 6.3 SPERLING ALS MITTE VON DER FAHNDER UND IM ANGESICHT DES VERBRECHENS Kein Zugriff
4. 6.4 SPERLING UND DAS LOCH IN DER WAND (1996) Kein Zugriff
5. 6.5 Das Versprechen: Ein Sprechakt, der alle ästhetischen Ebenen integriert Kein Zugriff
6. 1. Paradoxien des Rechts: Ethnologie und Akkord der Rechtsideen Kein Zugriff
1. Struktur und Detail: Eine Miniserie als Spiegel der Moderne Kein Zugriff
2. Das Ensemble: Dialektik und Spezifik Kein Zugriff
3. Epische Reize, zeitliche Formen, rituelle Strukturen Kein Zugriff
4. Urelemente: Essenzielles Leben und Habitus-Stufen Kein Zugriff
5. Sexszenen: Lust, Reflexion, Entstellung Kein Zugriff
6. Bodrovs Verhaftung und Katarinas Opfer Kein Zugriff
7. Nikolais Verlobung: Zeitkonzepte, Brecht und Paulus Kein Zugriff
8. Mischas Welt: Die Wiederkehr der Tragödie im Sittlichen Kein Zugriff
1. Licht, Jahreszeiten, Urelemente Kein Zugriff
2. Makroskopische Narration und globales Gattungswesen Kein Zugriff
3. Historische und kulturhistorische Rewriting-Impulse Kein Zugriff
4. Allgemeine rhetorische Verfahrensweisen des Rewritings Kein Zugriff
5. Figuren im Rewriting Kein Zugriff
6. Standardszenen im Rewriting Kein Zugriff
7. Rewriting einzelner Motive und Momente Kein Zugriff
8. Schlussfolgerungen: Keime einer kristallinen Filmtheorie Kein Zugriff
1. Literatur Kein Zugriff
2. Interviews Kein Zugriff
10. Register (Personennamen, Filmtitel, literarische Werke) Kein Zugriff Seiten 530 - 542