Frank Witzels Werk umfasst nicht nur Romane, sondern auch Erzählungen, Hörspiele, Essays und Tagebücher. Bärbel Lücke zeigt in ihren eingehenden Textanalysen die Vielfalt der literarischen Themen und Formen sowie der poetischen Verfahren auf: Sie reichen vom unzuverlässigen Erzähler über Komik und surreal anmutende Traumlandschaften bis hin zu symbolisch-allegorischen Annäherungen an die Nachkriegszeit. Die vielfältigen Analyseverfahren erlauben einen Blick in die Literaturtheorie der Postmoderne und enthüllen Frank Witzel als Meister der literarischen Psychoanalyse sowie der Traumabewältigung.
1. Der Text: Loses Gewebe aus Montage, différance und mise en abyme Kein Zugriff Seiten 13 - 22
2. Die Figuren: Der junge Siebert – vielfach überdeterminierte bricolage-Figur als Strategie von nicht zu bewältigender Vergangenheits»bewältigung« Kein Zugriff Seiten 23 - 32
3. Allegorische Bilder des Faschismus in nach-und-immer-noch-faschistischer Zeit: der alte Siebert, die Weltmechanik und das »mystische Zeitalter« Kein Zugriff Seiten 33 - 42
1. Zur Einführung Kein Zugriff Seiten 45 - 50
2. Ein Hörspiel zur (rechten) Zeit oder zur Unzeit? Eine Erzählmethode der Adäquatheit oder der Inadäquatheit? Kein Zugriff Seiten 51 - 52
3. Hörspiel/»Sehspiel« in erzähltheoretischer Sicht Kein Zugriff Seiten 53 - 56
4. Die verschiedenen Dimensionen und Strategien des Hörspiels als »Stimmungskontexte« (Frank Witzel): Erzähler-, Raum- und Zeitdimension, Metalepsen Kein Zugriff Seiten 57 - 70
5. Todestrieb als Motor des Lebens, Lebenstrieb als Motor des Todes: Jacques Derridas’ Postkarte von Sokrates bis an Freud und jenseits. 2. Lieferung und Frank Witzels Hörspiel Die apokalyptische Glühbirne Kein Zugriff Seiten 71 - 76
1. Einleitung: Semiologische Betrachtungen und die drei Ebenen des Textes Kein Zugriff Seiten 79 - 84
2. Zur inneren Struktur des Textes: Mise en abime Kein Zugriff Seiten 85 - 88
3. Bild und Rahmen: Ergon und Parergon Kein Zugriff Seiten 89 - 96
4. Das Hausner-Bild als »Schlüssel« zum Unbewussten des Protagonisten Rohn – zum Spiegelstadium bei Lacan als Neudeutung des Freud’schen Ödipuskomplexes Kein Zugriff Seiten 97 - 104
1. Der Titel des Romans als Camouflage dekonstruktiver Interpretationsverfahren Kein Zugriff Seiten 107 - 122
2. Zur Struktur des Romans als Camouflage hermeneutischer Interpretationsverfahren Kein Zugriff Seiten 123 - 130
3. Dekonstruktive Figuren zum Motiv des »Abgleichens der Bilder« und zum Komplex Kapitalismus und Industri Kein Zugriff Seiten 131 - 138
1. Episoden eins und zwei – Dichotomien und ihre Auflösung, zwei Schichten der Erinnerung und zwei Filme aus den siebziger Jahren Kein Zugriff Seiten 141 - 150
2. Episoden drei und vier – der Einbruch des Imaginären Kein Zugriff Seiten 151 - 154
3. Episoden fünf bis sieben – Realität und Irrealität Kein Zugriff Seiten 155 - 162
