Das Drama der Identität im Film

Nathalie Weidenfeld

doi:10.5771/9783741000164

Zusammenfassung

Das klassische Hollywood-Kino funktioniert nach festen dramaturgischen Regeln, die sich von denen des modernen europäischen art-house Film unterscheiden, insbesondere sind die «Helden» der Filme weniger klar bestimmte Charaktere.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2012
ISBN-Print: 978-3-89472-764-2
ISBN-Online: 978-3-7410-0016-4
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Marburger Schriften zur Medienforschung
Band: 33
Sprache: Deutsch
Seiten: 170
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 6
Einführung Kein Zugriff Seiten 7 - 8
1. 1. 1. David Bordwell Kein Zugriff
    2. Frances Patterson Kein Zugriff
    3. Syd Field Kein Zugriff
    4. 1. Inciting incident Kein Zugriff
      2. Progressive complication Kein Zugriff
      3. Crisis decision Kein Zugriff
      4. Story climax Kein Zugriff
      5. Resolution Kein Zugriff
    5. Christopher Vogler Kein Zugriff
    6. Michaela Krützen Kein Zugriff
  2. 1. David Bordwell Kein Zugriff
    2. Robert McKee Kein Zugriff
    3. Ken Dancyger und Jeff Rush Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Der homo agens Kein Zugriff
  2. 2.2 Der homo performans Kein Zugriff
3. 1. Status Quo Ante Kein Zugriff
  2. Motivierender Moment 1 (mM1) Kein Zugriff
  3. Erster Wendepunkt Kein Zugriff
  4. Motivierender Moment 2 (mM2) Kein Zugriff
  5. Midpoint Kein Zugriff
  6. 2. Hälfte des 2. Aktes Kein Zugriff
  7. Motivierender Moment 3 ( mM3) Kein Zugriff
  8. Zweiter Wendepunkt Kein Zugriff
  9. Motivierender Moment 4 (mM4) Kein Zugriff
  10. Klimax des 3. Aktes Kein Zugriff
  11. Status Quo Post Kein Zugriff
4. 4 Plädoyer für eine Revision formalistischer Filmnarratologie Kein Zugriff Seiten 37 - 42
5. 1. Einwand1: Schemata führen zu vorhersehbaren Erkenntnissen Kein Zugriff
  2. Einwand 2: Schemata unterbinden die Wirksamkeit von Kunstwerken und damit eine lustvolle Teilhabe an ihnen Kein Zugriff
  3. Einwand 3: Filme sind Kunstwerke und daher ästhetische Gebilde, die nicht auf die Kommunikation eines Inhalts ausgerichtet sind Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Das Initiations-drama des Mannes Kein Zugriff
  2. 1.2 Initiations-drama der Frau Kein Zugriff
  3. Fazit Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Neos Erweckungs-drama Kein Zugriff
  2. 2.2 Neos Politthriller-drama Kein Zugriff
  3. 2.3 Neos Vater-drama Kein Zugriff
  4. 2.4 Trinitys Liebes-drama Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Vincents homoerotisches Liebes-drama Kein Zugriff
  2. 3.2 Vincents heteroerotisches Liebes-drama Kein Zugriff
  3. 3.3 Irenes Liebes-drama Kein Zugriff
  4. 3.4 Vincents politisches Befreiungs-drama Kein Zugriff
  5. 3.5 Antons Bruder-drama Kein Zugriff
  6. 3.6 Vincents Vater-drama Kein Zugriff
4. 1. 4.1 Frühling Kein Zugriff
  2. 4.2 Sommer Kein Zugriff
  3. 4.3 Herbst Kein Zugriff
  4. 4.4 Winter Kein Zugriff
  5. Fazit Kein Zugriff
5. 1. 5.1 Leonards Identitäts-drama Kein Zugriff
  2. Fazit Kein Zugriff
6. 1. 6.1 Guidos Selbstbestimmungs-drama Kein Zugriff
  2. 6.2 Guidos Liebes-drama Kein Zugriff
  3. 6.3 Guidos spirituelle Erlösung Kein Zugriff
  4. Fazit Kein Zugriff
7. 1. 7.1 Michels Liebes-drama Kein Zugriff
  2. 7.2 Patricias coming-of-age als homo performans Kein Zugriff
  3. Fazit Kein Zugriff
Bibliografie Kein Zugriff Seiten 167 - 170