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Das Drama nach dem Drama
Verwandlungen dramatischer Formen in Deutschland seit 1945- Herausgeber:innen:
- |
- Reihe:
- Theater, Band 22
- Verlag:
- 2014
Zusammenfassung
Welche Folgen hatte der Faschismus für die deutsche Dramatik? Wie hat sich die Schreib- und Spielpraxis im geteilten Deutschland sowie nach dem Mauerfall entwickelt? Welche ästhetische und politische Sprengkraft geht von zeitgenössischen Theatertexten aus? Wie denkt Theater heute?»Das Drama nach dem Drama« öffnet in Form einer doppelten Denkbewegung ästhetische und geschichtliche Resonanzräume, um diese auf Zäsuren, Kontinuitäten sowie Entwicklungsschübe hin zu befragen. Die theoretischen und künstlerischen Positionen zeigen, dass vom Dispositiv des Dramatischen nach wie vor ein ästhetisches Transformations- und Innovationspotential ausgeht.
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Bibliographische Angaben
- Auflage
- 1/2014
- Copyrightjahr
- 2014
- ISBN-Print
- 978-3-8376-1488-6
- ISBN-Online
- 978-3-8394-1488-0
- Verlag
- transcript, Bielefeld
- Reihe
- Theater
- Band
- 22
- Sprache
- Deutsch
- Seiten
- 494
- Produkttyp
- Sammelband
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
- INHALT Kein Zugriff Seiten 5 - 10Autor:innen:
- VORWORT Kein Zugriff Seiten 11 - 20Autor:innen:
- ZUM JÜDISCHEN SCHICKSAL IM DEUTSCHSPRACHIGEN NACHKRIEGSDRAMA. DAS BEISPIEL NELLY SACHS Kein Zugriff Seiten 23 - 34Autor:innen:
- »ALLES WIRD DUNKLER« - WOLFGANG HILDESHEIMERS THEATER DES VERFALLS Kein Zugriff Seiten 35 - 54Autor:innen:
- ROLF BONGS ALS EIN UNTYPISCHER VERTRETER DER »INNEREN EMIGRATION« - SEIN WERDEGANG NACH 1945 Kein Zugriff Seiten 55 - 68Autor:innen:
- »KUNST IST VORGESTELLTE PRAXIS.« PETER HACKS'' PANDORA VOR DEM HINTERGRUND DES ›TRADITIONSDISPUTS‹ DER 1970ER JAHRE IN DER DDR Kein Zugriff Seiten 71 - 88Autor:innen:
- HEINER MÜLLER: DIE AMERIKANISCHE HETEROTOPIE Kein Zugriff Seiten 89 - 98Autor:innen:
- »NAZI-THEATER«? EINAR SCHLEEFS RELEKTÜRE DES URGÖTZ IM GESCHICHTSPOLITISCHEN KONTEXT DER 1980ER JAHRE Kein Zugriff Seiten 99 - 114Autor:innen:
- ZWISCHEN MEDIEN UND REVOLUTION. EIN STREIFZUG DURCH DIE THEATERTEXTE DER WENDE Kein Zugriff Seiten 117 - 126Autor:innen:
- BOTHO STRAUSS'' SCHLUSSCHOR. EIN DRAMA DER VERPASSTEN VEREINIGUNGEN Kein Zugriff Seiten 127 - 142Autor:innen:
- WENDETHEATER - ›HINWENDUNGSDRAMATIK‹. ZU DIRK LAUCKES FÜR ALLE REICHT ES NICHT Kein Zugriff Seiten 143 - 156Autor:innen:
- ZURÜCK ZU »GROSSEN TEXTEN«? DRAMATURGIE IM HEUTIGEN ERZÄHLTHEATER Kein Zugriff Seiten 159 - 182Autor:innen:
- MYTHOS KLASSIKER ODER DIE DRAMATURGIE DES URSPRÜNGLICHEN Kein Zugriff Seiten 183 - 192Autor:innen:
- ALTE STOFFE IN NEUER BEARBEITUNG: ZU TANKRED DORSTS UND URSULA EHLERS DIE LEGENDE VOM ARMEN HEINRICH Kein Zugriff Seiten 193 - 202Autor:innen:
- SCHWIERIGE KOMMUNIKATION: MORITZ RINKES MYTHEN/DE/KONSTRUKTION Kein Zugriff Seiten 203 - 218Autor:innen: | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
- »DER SPRUNG IN DER SCHEIBE, MIT DEM ALLES BEGANN.« WORT-REGIE-THEATER. ROLAND SCHIMMELPFENNIGS HIER UND JETZT ALS POLYPHONE ZEIT-RAUM-VARIATION Kein Zugriff Seiten 221 - 244Autor:innen: | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
- »GROSSE IDEEN«. UTOPIE UND KRITIK IN MORITZ RINKES SOZIALEN DRAMEN REPUBLIK VINETA UND CAFÉ UMBERTO Kein Zugriff Seiten 245 - 264Autor:innen:
- GESCHICHTE DEUTSCHLANDS IM VEXIERSPIEGEL - JOHN VON DÜFFELS RINDERWAHNSINN ALS BÖSARTIGE FARCE ÜBER DEUTSCHLAND UND DIE DEUTSCHEN Kein Zugriff Seiten 265 - 274Autor:innen: | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
- FANTASMA VON RENÉ POLLESCH - THEATER OHNE PLOT? THEATER MIT THESE! Kein Zugriff Seiten 275 - 286Autor:innen:
- ARCHÄOLOHISCHE SCHNITTE, KOLLIDIERENDE WUCHERUNGEN: DAS POST-BÜRGERLICHE SCHAUSPIEL DES SELBST IN RENÉ POLLESCHS THEATER DES SAGBAREN Kein Zugriff Seiten 287 - 302Autor:innen: | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
- DAS INTERTEXTUELLE SPIEL IM POSTDRAMATISCHEN THEATER. TIM STAFFELS WERTHER IN NEW YORK Kein Zugriff Seiten 303 - 310Autor:innen:
- JUNGE STÜCKE AM ENDE DER GESCHICHTE? DIE DRAMATIK JUNGER AUTORINNEN UND DER VERLUST DER UTOPIE Kein Zugriff Seiten 311 - 326Autor:innen:
- STERNE UND ANDERE S-KLASSEN. BEOBACHTUNGEN ZU EINZELNEN STÜCKEN UND AUTOREN DES STUDIENGANGS SZENISCHES SCHREIBEN AN DER UDK BERLIN Kein Zugriff Seiten 327 - 342Autor:innen:
- ALS DAS THEATER DIE THEATER VERLIESS: AKTIONISTISCHE PRAXEN IN DEN 1960ER JAHREN Kein Zugriff Seiten 345 - 356Autor:innen:
- WIE DENKT THEATER? ZUR POLITIK DER DARSTELLUNG NACH DEM FALL Kein Zugriff Seiten 357 - 372Autor:innen:
- DIE VERTREIBUNG DER DICHTUNG DURCH DAS AUTHENTISCHE Kein Zugriff Seiten 373 - 384Autor:innen:
- DAS DRAMA WIEDER. EINE BEGRIFFLICHE UNTERSUCHUNG Kein Zugriff Seiten 385 - 396Autor:innen:
- DIALOGE I: MIGRATION DICHTEN UND DEUTEN Kein Zugriff Seiten 399 - 408Autor:innen:
- DIALOGE II: GLÜCKLICH IST, WER VERGISST? Kein Zugriff Seiten 409 - 416Autor:innen:
- THE RICHTER NORDEY PROJECT AVIGNON 2010 Kein Zugriff Seiten 419 - 444Autor:innen:
- ÜBER DIE VERWENDUNGSMÖGLICHKEITEN DER EFFIZIENZSTEIGERUNG DES VOLKSWAGENKONZERNS IN DEN LETZTEN ZWANZIG JAHREN ALS VORBILD FÜR DIE INSZENIERUNGSPRAXIS AM REPERTOIRETHEATER. EINE SKIZZE, EIN VERSUCH Kein Zugriff Seiten 445 - 452Autor:innen:
- DER STEIN (AUSZUG) Kein Zugriff Seiten 453 - 462Autor:innen:
- BAKUNIN AUF DEM RÜCKSITZ (AUSZUG) Kein Zugriff Seiten 463 - 484Autor:innen:
- AUTORINNEN UND AUTOREN Kein Zugriff Seiten 485 - 491Autor:innen:
- Kein Zugriff Seiten 492 - 494Autor:innen:
