Die Dialektik der medialen Evolutionsgeschichte wird zum Leitgedanken dieses Buches, das die Entwicklung des Kinos unter Aspektierung der Zeitdarstellung nachzeichnet.
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Bibliographische Angaben
Copyrightjahr
2014
ISBN-Print
978-3-89472-876-2
ISBN-Online
978-3-7410-0006-5
Verlag
Schüren, Marburg
Reihe
Marburger Schriften zur Medienforschung
Band
47
Sprache
Deutsch
Seiten
238
Produkttyp
Monographie
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
Vorbemerkung Kein Zugriff Seiten 11 - 18
Einleitung Kein Zugriff Seiten 19 - 21
1.1 Vergänglichkeit und Ewigkeit: Zeit als Verlaufsform Kein Zugriff
1.2.1 Die Uhr als revolutionäres Medium Kein Zugriff
1.2.2.1 Die Uhr als Metapher des Phantastischen Kein Zugriff
1.2.2.2 Die Uhr als Metapher der Rationalität Kein Zugriff
1.3.1 Uhrenprojektion und Kompilationsfilm Kein Zugriff
2.1 Zeitkünste und Raumkünste Kein Zugriff
2.2.1 Perspektive als Zeitlichkeit Kein Zugriff
2.2.2 Mittelalterliche Polyfokalität Kein Zugriff
2.2.3.1 Kubistische Polyfokalität Kein Zugriff
2.2.3.2 Abschied von materiellen Affinitäten Kein Zugriff
2.3 Film als Zeitkunst Kein Zugriff
3.1 Licht und Zeit Kein Zugriff
3.2.1 Licht und Kino Kein Zugriff
3.2.2 Spaltung von Zeit und Licht Kein Zugriff
3.3.1 Film als Reise in eine andere Zeit Kein Zugriff
3.3.2 Zeitreise und Kinematographie Kein Zugriff
3.3.3 Die Zeitreise im Film Kein Zugriff
3.3.4 Zeitreisen durch soziale Beschleunigung Kein Zugriff
Zwischenrésumé: Die Kino-Zeit Kein Zugriff
Einleitung Kein Zugriff Seiten 85 - 87
4.1 Vom Kino zum Film Kein Zugriff
4.2 Erneuter Wettstreit der Künste Kein Zugriff
4.3 Motorisierte Visionen Kein Zugriff
4.4 Die filmische Bewegungsillusion Kein Zugriff
5.1 Triptychon der Bewegungsdarstellung Kein Zugriff
5.2.1.1 Das stehende Jetzt Kein Zugriff
5.2.1.2 Fotografische Reihen Kein Zugriff
5.2.1.3 Chronophotographie Kein Zugriff
5.2.1.4 Eine andere Form der Wahrheit Kein Zugriff
5.2.2.1 Grenzüberschreitungen von Fotografie und Malerei Kein Zugriff
5.2.2.2 Simultaneität und Sukzession Kein Zugriff
5.2.2.3 Ästhetischer Kreislauf Kein Zugriff
5.2.3.1 Zwischen Mechanik und Dynamik Kein Zugriff
5.2.3.2 Filmische Affinität zur Malerei Kein Zugriff
6.1 Montage als Grundprinzip der filmischen Bewegung Kein Zugriff
6.2 Montage als Schlüsselkategorie der Filmform Kein Zugriff
6.3 Montage im frühen Film Kein Zugriff
6.4.1 Bildmontagen – Malerei Kein Zugriff
6.4.2.1 Literatur Kein Zugriff
6.4.2.2 Theater Kein Zugriff
6.4.3.1 Mobile Betrachter, mobile Bilder Kein Zugriff
6.4.3.2.1 Diorama Kein Zugriff
6.4.3.2.2 Laterna Magica Kein Zugriff
6.4.4 Film als Montage-Element multimedialer Inszenierung Kein Zugriff
Zwischenrésumé: Zeit des Kinos – Zeit des Films Kein Zugriff Seiten 147 - 148
Einleitung Kein Zugriff Seiten 149 - 151
7.1 Das ‹Innen› und ‹Außen› der filmischen Zeit Kein Zugriff
7.2 Die kinematographische Überwindung von Raum und Zeit Kein Zugriff
7.3 Filmische Projektion in die Raumzeit Kein Zugriff
7.4 Film als Erfahrung von Gegenwart Kein Zugriff
7.5 Die kinematographische Raumzeit als freier Gedanke Kein Zugriff
8.1.1 Organische und dialektische Montageschule Kein Zugriff
8.1.2 Quantitative und intensive Montageschule Kein Zugriff
8.1.3 Das indirekte Bild der Zeit im direkten Bild der Zeit Kein Zugriff
8.2 Abstraktion im Film Kein Zugriff
8.3.1 Avantgardistische Ansprüche Kein Zugriff
8.3.2 Fruchtbare Krisen Kein Zugriff
8.3.3 Pasolini und Cézanne – Künstler des Wandels Kein Zugriff
8.4 Die Technik des Fragments und die indirekte Vision Kein Zugriff
9.1.1 Die Macht des Falschen in L’ANNÉE DERNIÈRE À MARIENBAD Kein Zugriff
9.2.1 Fruchtbare Wechselwirkung von Fernsehen und Kino Kein Zugriff
9.3 Filmischer Raum erliegt der filmischen Zeit Kein Zugriff
9.4.1 Beschleunigungstendenzen bei Godard Kein Zugriff
9.4.2.1 Imaginärer Blick und imaginäre Zeit Kein Zugriff
Zwischenrésumé: Filmische Zeitmontagen Kein Zugriff Seiten 213 - 215
10 Schlussbemerkung Kein Zugriff Seiten 216 - 224
Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 225 - 236
Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 237 - 238
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