Die Figur im Film

Jens Eder

doi:10.5771/9783741001147

Zusammenfassung

Figuren sind für Spielfilme und das Erleben der Zuschauer von zentraler Bedeutung. Dieses Buch stellt das bislang umfassendste Modell zur Untersuchung von Filmfiguren in ihren vielfältigen Formen und Funktionen vor. Um dafür eine neuartige Grundlage zu schaffen, wurden die Erkenntnisse verschiedener Disziplinen integriert und auf einen griffigen Kern verdichtet: die "Uhr der Figur".

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2014
ISBN-Print: 978-3-89472-488-7
ISBN-Online: 978-3-7410-0114-7
Verlag: Schüren, Marburg
Sprache: Deutsch
Seiten: 0
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 11
1. 1.1 Das Verhältnis von Figur und Handlung Kein Zugriff
2. 1.2 Wozu Figurenanalyse? Kein Zugriff
3. 1.3 Auf der Suche nach einer theoretischen Grundlage Kein Zugriff
4. 1.4 Der Aufbau des Buchs Kein Zugriff
1. 1. 2.1 Von Aristoteles bis ins 19. Jahrhundert Kein Zugriff
  2. 1. 2.2.1 Einzelwege Kein Zugriff
    2. 2.2.2 Strukturalistisch-semiotische Theorien Kein Zugriff
    3. 2.2.3 Psychoanalytische Theorien Kein Zugriff
    4. 2.2.4 Kognitive Theorien Kein Zugriff
  3. 2.3 Der gegenwärtige Forschungsstand: Koexistenz und Integrationsmöglichkeiten Kein Zugriff
2. 1. 3.1 Definition und Ontologie: Was sind Figuren? Kein Zugriff
  2. 3.2 Kommunikation und Bedeutung: Wie entstehen Figuren? Kein Zugriff
  3. 1. 3.3.1 Kognitive Rezeptionstheorien Kein Zugriff
    2. 3.3.2 Ebenen der Figurenrezeption Kein Zugriff
  4. 1. 3.4.1 Allgemeine Prinzipien der Analyse Kein Zugriff
    2. 3.4.2 Facetten des Gegenstandsbereichs «Figur» Kein Zugriff
1. 1. 4.1 Figuren als fiktive Wesen, Symbole, Symptome und Artefakte – und ihre Rezeption Kein Zugriff
  2. 4.2 Allgemeine Typen der Figur Kein Zugriff
  3. 4.3 Erweiterung des Modells: Kontexte und Emotionen Kein Zugriff
  4. 4.4 Ausdifferenzierung des Modells: Spezifischere Kategorien und die Medialität der Figur Kein Zugriff
  5. 4.5 Die Strukturbereiche im Zusammenhang: DIE EHE DER MARIA BRAUN Kein Zugriff
1. 1. 1. 5.1.1 Die Eigenschaften fiktiver Wesen Kein Zugriff
    2. 5.1.2 Das Beispiel CASABLANCA Kein Zugriff
    3. 5.1.3 Prozesse der Figurensynthese Kein Zugriff
  2. 1. 5.2.1 Figurenrezeption als soziale Kognition: Wie versteht man andere Personen? Kein Zugriff
    2. 5.2.2 Personenschemata und Menschenbilder Kein Zugriff
    3. 5.2.3 Soziale Kategorisierung und Typisierung Kein Zugriff
    4. 5.2.4 Alltagspsychologie und Innenleben Kein Zugriff
    5. 5.2.5 Persönlichkeit Kein Zugriff
    6. 5.2.6 Verhalten und Handeln Kein Zugriff
    7. 5.2.7 Nutzen und Probleme sozialpsychologischer Konzepte bei der Figurenanalyse Kein Zugriff
  3. 5.3 Faktoren der Figurenrezeption II: Die Medialität der Figur Kein Zugriff
  4. 5.4 Zwei Wege der Bildung von Figurenmodellen: Typisierung und Individualisierung Kein Zugriff
2. 1. 6.1 Überblick: Fiktive Wesen erfassen Kein Zugriff
  2. 1. 6.2.1 Allgemeine äußere Erscheinung Kein Zugriff
    2. 6.2.2 Gesicht, Mimik und Blickverhalten Kein Zugriff
    3. 6.2.3 Bewegungs- und Raumverhalten Kein Zugriff
    4. 6.2.4 Sprache und parasprachliches Verhalten Kein Zugriff
    5. 6.2.5 Situative Kontexte der Umwelt Kein Zugriff
    6. 6.2.6 Ein Beispiel: Körperlichkeit und äußeres Verhalten bei Rick Blaine Kein Zugriff
  3. 6.3 Sozialität Kein Zugriff
  4. 1. 6.4.1 Alltagspsychologische Konzepte Kein Zugriff
    2. 6.4.2 Kultur- und zeitspezifische Vorstellungen über das Mentale Kein Zugriff
    3. 6.4.3 Aktuelle Modelle des Geistes und der Persönlichkeit Kein Zugriff
    4. 6.4.4 Die Analyse der Figurenpsyche: Eine Heuristik Kein Zugriff
  5. 6.5 Überblick: Zusammenhänge und Schwerpunkte von Figuren-Eigenschaften Kein Zugriff
  6. 6.6 Veränderung, Verwandlung und Dekonstruktion fiktiver Wesen Kein Zugriff
  7. 6.7 Analyseleitende Fragen zu Figuren als fiktiven Wesen Kein Zugriff
1. 1. 1. 7.1.1 Figurenbezogene Informationen und Darstellungsebenen des Films Kein Zugriff
    2. 1. 1. Mediale und dramaturgische Kontexte Kein Zugriff
      2. 2. Namensgebung Kein Zugriff
      3. 3. Besetzung und Star-Image Kein Zugriff
      4. 4. Performanz und Schauspielstil Kein Zugriff
      5. 5. Mise-en-scène, Kamera, Sound Design und Montage Kein Zugriff
    3. 7.1.3 Der Zusammenhang der Darstellungsmittel: Zwei Beispielszenen Kein Zugriff
    4. 7.1.4 Die Ästhetik der Figur: Bild, Ton, Bewegung, Rhythmus Kein Zugriff
  2. 1. 7.2.1 Funktion und Relevanz von Figuren-Informationen Kein Zugriff
    2. 7.2.2 Gegebenheitsweisen von Figuren-Informationen Kein Zugriff
    3. 7.2.3 Verteilung von Figuren-Informationen im Filmverlauf Kein Zugriff
    4. 7.2.4 Phasen der Charakterisierung Kein Zugriff
  3. 7.3 Analyseleitende Fragen zur Figurengestaltung Kein Zugriff
2. 1. 1. 8.1.1 Typisierung und Individualisierung Kein Zugriff
    2. 8.1.2 Realismus und Abweichungen davon Kein Zugriff
    3. 8.1.3 Komplexität, Konsistenz und weitere Artefakt-Eigenschaften Kein Zugriff
  2. 1. 8.2.1 Mainstream-Realismus Kein Zugriff
    2. 8.2.2 Independent-Realismus Kein Zugriff
    3. 8.2.3 Postmoderne Kein Zugriff
    4. 8.2.4 Stilisierung und Verfremdung Kein Zugriff
  3. 8.3 Sinnlichkeit, Dramaturgie und Strukturen der Figur – das Beispiel CASABLANCA Kein Zugriff
  4. 8.4 Analyseleitende Fragen zu Artefakt-Eigenschaften und Konzeptionen der Figur Kein Zugriff
1. 1. 9.1 Arten der Motivation Kein Zugriff
  2. 9.2 Motivationskonflikte: Äußere Ziele, innere Bedürfnisse und zentrale Schwächen Kein Zugriff
  3. 9.3 Die Architektur der Motive und die Identität der Figur Kein Zugriff
  4. 9.4 Analyseleitende Fragen zur Motivation Kein Zugriff
2. 1. 10.1 Hierarchien der Aufmerksamkeit: Haupt- und Nebenfiguren Kein Zugriff
  2. 10.2 Die Figurenkonstellation als Eigenschaftssystem: Ähnlichkeiten und Kontraste Kein Zugriff
  3. 10.3 Dramaturgische Funktionen von Figuren Kein Zugriff
  4. 10.4 Konfliktkonstellationen: Protagonisten und Antagonisten Kein Zugriff
  5. 10.5 Die Figurenkonstellation als Sozialsystem und Wertestruktur Kein Zugriff
  6. 10.6 Zusammenfassung und Beispiel Kein Zugriff
  7. 1. 10.7.1 Fragen zur Analyse sozialer Stereotypisierung im Film Kein Zugriff
1. 1. 11.1 Figuren als Symbole: Indirekte Bedeutungen Kein Zugriff
  2. 11.2 Figuren als Symptome: Ursachen und Wirkungen Kein Zugriff
  3. 11.3 Symbolik, Symptomatik und CASABLANCA Kein Zugriff
  4. 11.4 Analyseleitende Fragen zur Figur als Symbol und Symptom Kein Zugriff
1. 1. 12.1 Theorien der Anteilnahme Kein Zugriff
  2. 1. 12.2.1 Mentale Perspektive und mediale Darstellungsperspektive Kein Zugriff
    2. 12.2.2 Perspektiv-Verhältnisse und Perspektivenstrukturen Kein Zugriff
  3. 12.3 Die Perspektive auf Figuren und mit Figuren Kein Zugriff
  4. 12.4 Identifikation und Empathie Kein Zugriff
  5. 1. 12.5.1 Visuelle Perspektive Kein Zugriff
    2. 12.5.2 Formen visueller Subjektivierung Kein Zugriff
  6. 12.6 Polyphonie der Perspektivierung: Erzähler und Filmemacher Kein Zugriff
  7. 12.7 Typische Perspektivenstrukturen Kein Zugriff
  8. 1. 12.8.1 Verstehen und Perspektiv-Verhältnisse Kein Zugriff
    2. 12.8.2 Raumzeitliche Nähe Kein Zugriff
    3. 12.8.3 Parasoziale Interaktion und wahrgenommene Sozialverhältnisse Kein Zugriff
    4. 12.8.4 Zusammenfassung Kein Zugriff
  9. 12.9 Analyseleitende Fragen zu Perspektive und imaginativer Nähe Kein Zugriff
2. 1. 13.1 Was ist emotionale Anteilnahme an Figuren? Kein Zugriff
  2. 13.2 Voraussetzungen und Auslöser der Anteilnahme an fiktiven Wesen Kein Zugriff
  3. 1. 13.3.1 Einschätzung der Figur nach intersubjektiven Werten Kein Zugriff
    2. 13.3.2 Einschätzung der Figur nach subjektiven Interessen Kein Zugriff
    3. 13.3.3 Formen der Empathie und Identifikation Kein Zugriff
    4. 13.3.4 Situationsbezogene Gefühle: Sympathie, Antipathie und emotionale Parteinahme Kein Zugriff
  4. 13.4 Übersicht: Die Formen und Kontexte emotionaler Anteilnahme Kein Zugriff
  5. 13.5 Typische Entwicklungsmuster emotionaler Anteilnahme Kein Zugriff
  6. 13.6 Das Beispiel CASABLANCA Kein Zugriff
  7. 13.7 Analyseleitende Fragen zur emotionalen Anteilnahme Kein Zugriff
3. 1. 1. 14.1.1 Was sind Figuren, wie entstehen sie und wie werden sie erlebt? Kein Zugriff
    2. 14.1.2 Figuren als fiktive Wesen Kein Zugriff
    3. 14.1.3 Figuren als Artefakte Kein Zugriff
    4. 14.1.4 Figuren im Kontext von Handlung und Konstellation Kein Zugriff
    5. 14.1.5 Figuren als Symbole und Symptome Kein Zugriff
    6. 14.1.6 Imaginative Nähe und emotionale Anteilnahme Kein Zugriff
    7. 14.1.7 «The fundamental things apply» Kein Zugriff
  2. 1. 1. Paulina Escobar Kein Zugriff
      2. Gerardo Escobar Kein Zugriff
      3. Dr. Roberto Miranda Kein Zugriff
    2. 14.2.2 Point of Attack, Informationsvergabe und Konfliktkonstellation Kein Zugriff
    3. 14.2.3 Perspektivität, Thematik und Filmende Kein Zugriff
  3. 14.3 Analyseleitende Fragen Kein Zugriff
Bibliographie Kein Zugriff Seiten 766 - 804
Filmographie Kein Zugriff Seiten 805 - 818
1. Abbildungen Kein Zugriff
2. Grafiken Kein Zugriff
1. A Kein Zugriff Seiten 821 -
2. B Kein Zugriff Seiten 821 -
3. C Kein Zugriff Seiten 821 -
4. D Kein Zugriff Seiten 821 -
5. E Kein Zugriff Seiten 821 -
6. F Kein Zugriff Seiten 821 -
7. G Kein Zugriff Seiten 821 -
8. H Kein Zugriff Seiten 821 -
9. I Kein Zugriff Seiten 821 -
10. J Kein Zugriff Seiten 821 -
11. K Kein Zugriff Seiten 821 -
12. L Kein Zugriff Seiten 821 -
13. M Kein Zugriff Seiten 821 -
14. N Kein Zugriff Seiten 821 -
15. O Kein Zugriff Seiten 821 -
16. P Kein Zugriff Seiten 821 -
17. R Kein Zugriff Seiten 821 -
18. S Kein Zugriff Seiten 821 -
19. T Kein Zugriff Seiten 821 -
20. U Kein Zugriff Seiten 821 -
21. V Kein Zugriff Seiten 821 -
22. W Kein Zugriff Seiten 821 -
23. Z Kein Zugriff Seiten 821 -